Олександр Зацепін

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Зацепін Олександр Сергійович народився 10 березня 1926 року в місті Новосибірську в сім'ї хірурга і вчительки літератури .Закінчив музичну школу, паралельно навчаючись у технічній школі. Під час військової служби грав на акордеоні, кларнеті та балалайці в Ансамблі пісні і танцю Сибірського військового округу. На початку 50-х років Зацепін переїжджає в Казахстан і надходить в Алма-Атинську консерваторію по класу композиції, паралельно керуючи художньою самодіяльністю. Його вчителем став Євген Григорович Брусилівський (1905-81) - ( казахська композитор, народний артист Казахстану . Автор перших казахських опер, оркестрових творів, разом з Муканом Толебаевым і Латифом Хаміді автор гімну Казахстану 1944 року , 7 симфоній та ін. Професор Алма-Атинській консерваторії , лауреат Державної премії СРСР ). Після закінчення консерваторії А. С. Зацепін в 1956 працює концертмейстером в Алма-Атинській філармонії і починає писати музику до документальних фільмів...

У 1957 році Олександр Сергійович написав музику до свого першого художественныму фільму, ним стала музична комедія "НАШ МИЛИЙ ДОКТОР", Алма-Атинської кіностудії, а пісня "Наді Мною Небо Синє" відразу стала популярною. Але зоряний час настав трохи пізніше, коли Зацепіна запросив працювати режисер Леонід Гайдай . У Гайдая на той момент виникли розбіжності з композитором Микитою Богословським під час спільної роботи над картиною "Самогонники", він вирішив шукати іншого композитора і за рекомендацією "Мосфільму" запросив для роботи над фільмом "ОПЕРАЦІЯ "И" ТА ІНШІ ПРИГОДИ ШУРИКА" Олександра Сергійовича .Після виходу картини в 1966 р. стало ясно, що тандем Гайдай - Зацепін - це 100-відсоткова гарантія успіху фільму, всі наступні картини стали класикою вітчизняної комедії. Треба відзначити, що Зацепін завжди був в авангарді творчих експериментів, аранжування його музики завжди відрізнялися новаторством і оригінальністю .Ну, а коли в наступному спільному фільмі "КАВКАЗЬКА ПОЛОНЯНКА, АБО НОВІ ПРИГОДИ ШУРИКА" , що вийшов в 1966 році, герої фільму заспівали пісні на вірші Леоніда Дербеньова ( "Якщо б я був султан" - у виконанні Юрія Нікуліна і "Пісенька про ведмедів" - її записала співачка Аїда Ведіщева ), вся країна стала наспівувати ці пісні, вони стали воістину народними. Потім був фільм "Білий рояль", де молодий Муслім Магомаєв співав "Місячну серенаду", потім була безсмертна "ДІАМАНТОВА РУКА", ось як про записи пісень для цього фільму розповідає співачка Аїда Ведіщева : - " Як раз в цей час на екрани вийшов фільм "Діамантова рука" і танго "Допоможи Мені!" звучало з кожного магнітофона. Згадую, як робилася ця запис: я тільки що повернулася з гастролей по Далекому Сходу - різниця в часі десять годин. Не можу прийти в себе. Коли треба було співати - я сплю, коли треба спати - співаю... І раптом майже опівночі - дзвінок від композитора Олександра Зацепіна:- "Аїда, терміново приїжджай на студію, все вже свої пісні записали, ти залишилася одна!" Я приїжджаю і бачу таку картину: на підлозі лежить великий червоний килим, на ньому з пляшкою горілки розташувалися троє і випивають в очікуванні мене: Юрій Нікулін (він тільки що закінчив запис пісеньки "А Нам Все Одно!" і йому було вже все одно!), Андрій Миронов - після свого "Острова Невезіння" і режисер Леонід Гайдай, який нас всіх "пас". Побачили мене: "О, Аїда, давай, приєднуйся до нас!" Я кажу: "навіщо Ви мене сюди серед ночі викликали - пити чи співати? Ви вже тут самі закінчуйте, а я піду попрацюю." Ось так 30 з гаком років тому народилося це легендарне танго "Допоможи мені!"

 

В 1969 році було знято фільм "ЧЕРВОНИЙ НАМЕТ", цікавий тим, що це був спільний радянсько-італійський проект, музику для якого з нашої сторони написав Зацепін, а в італійському варіанті була музика визнаного світового класика кіномузики Енніо Морріконе. 1971 рік - фільм "12 стільців" . У 1973 році - "ЗЕМЛЯ САННІКОВА", пісні з цього фільму "Є Тільки Мить" і "Все Було" стали класикою, так само, як втім, і більшість пісень метра. У тому ж році спільно з Гайдаєм випущений фільм "ІВАН ВАСИЛЬОВИЧ ЗМІНЮЄ ПРОФЕСІЮ", цей фільм я взагалі залишу без коментарів - вони зайві, нагадаю лише, що пісні "Розмова Зі Щастям" і "З Любов'ю Зустрінемося" з цього фільму.

В середині 70-х років відбулося знайомство з Аллою Пугачовою, а сталося це так: "Один музикант, з яким я працював, - згадує Олександр Сергійович, - сказав мені, щоб я сходив і послухав якусь Пугачову - це, по-моєму, був концерт якийсь самодіяльності. Я дійсно пішов. Вона співала там "Посидимо-поокаем" і дуже мені сподобалася. Після концерту я з нею познайомився і чи не одразу ж запропонував записати якусь пісню для фільму". На той момент у Зацепіна вже була своя домашня студія. Ось як про цей період розповідає Віталій Юхимович Клеймонт - чоловік, який в той час працював разом з Зацепіним : - "В кінці 1973 року по протекції Георгія Гараняна мене як аранжувальника запросив працювати великий ентузіаст професійної звукозапису композитор Олександр Зацепін. У його домашній студії на виготовленому вітчизняними умільцями обладнанні я зі своєю ритм-секцією (бас-гітара, ударні, гітара і клавішні) працював цілодобово. Для запису восьми(!) треків використовувався стрічкопротяжний механізм відеомагнітофона - до речі, згодом саме ширина плівки стала проблемою при спробах ремастерінга. Олександр Сергійович був не тільки популярним композитором, але і завзятим радіоаматором. Так, всю профілактику своєї непростої по тим часам техніки він здійснював практично власноруч. І саме в його студії я аранжував і записав всі пісні Зацепіна-Дербеньова, складені до різних кінофільмів і виконані Аллою Борисівною Пугачовою". Алла приходила до нього додому, і вони працювали. Записували пісні до фільмів - "До Побачення, Літо","Любов Одна Винна", "Бубон Шамана" та інші до фільму "Центровий З Піднебесся" (1975), "Куди Йде Дитинство?" для дитячого фільму "Фантазії Веснухина".Пісня "Чарівник-Недоучка" записана для фільму "Відважний Ширак".

Під час спільної роботи прийшла ідея зняти музичний фільм, Пугачова вже давно до цього готувалася, навіть марила кіно. Леонід Дербеньов познайомив Аллу зі сценаристом Анатолієм Степановим. Він і написав сценарій. Вийшла дуже непогана психологічна мелодрама. Але Аллі було потрібно зовсім інше - музичний фільм про себе. Тому текст три рази листувався. Композитором фільму став Олександр Зацепін. Він написав кілька пісень, у тому числі і стала неймовірно популярною "Хто, Не Знаю, Розпускає Чутки Даремно...". "Я тоді попросив Дербеньова змінити там слова, - згадує Олександр Сергійович. - Мені здавалося, що цей приспів - "так же як всі, як всі, як всі" - звучить невдало. Але Алла сказала, що ні, у неї це добре виходить". Скоро Зацепін почув про те, що в картину збираються включити пісні нікому не відомого Бориса Горбоноса. Він став з'ясовувати подробиці, і йому повідомили, що це якийсь молодий хлопець, що живе в Люберцях. І найжахливіше, що він паралізований. Але як може - пише музику. Гріх не допомогти такій людині. Ось як про це згадує інцидент Олександр Сергійович : "Одного разу Алла прийшла до мене в студію з проханням допомогти записати п'ять пісень, які вона сама вигадала. Сказала, що хоче віднести їх на радіо. Нібито для неї ці пісні написав якийсь молодий чоловік на прізвище Горбонос, який волею долі довічно прикутий до інвалідного візка. Адже під своїм прізвищем Пугачова нікому не могла запропонувати пісні, їх не візьмуть-вона не член Спілки композиторів. І взагалі не композитор. Я записав їй пісні у своїй домашній студії. А сам я в той період працював над музикою до фільму "Жінка, Яка Співає". І в один прекрасний день, приїхавши на студію, дізнаюся від асистента режисера, що Алла у фільмі буде виконувати кілька пісень "якогось" Горбоноса. "Так що твоя музика, може, взагалі не знадобиться", - сказали мені. Я обурився. І навіть не з ревнощів до таланту "якогось" Горбоноса, а тому, що Алла мені ні слова не сказала про намір вставити свої твори в фільм. Я пішов до начальника музичного відділу "Мосфільму" і написав заяву про звільнення з картини. Мовляв, у вас є новий чудовий композитор, так нехай він всю музику і пише. Але при цьому секрет Пугачової я не розкрив. Зрозуміло, що вся знімальна група перейнялася благоговінням до нещасного інваліду, а мене засуджували, бо я симпатій категорично не поділяв. Але дирекція "Мосфільму" впросила мене не гарячкувати, пообіцявши, що в титрах буде фігурувати моє прізвище, а Горбоноса згаданий в кінці дрібним шрифтом. І у фільмі поряд з моїми звучали пісні, написані Аллою. Згодом вони знайшли справжнє авторство. Назви всіх я зараз не згадаю, але "Жінка, Яка Співає" - одна з них. Ну а з Аллою з тих пір ми не співпрацювали.

- Я дуже образився на Аллу за цей обман".

За результатами опитування читачів журналу "Радянський екран" Алла Пугачова була визнана кращою кіноактрисою 1978 року. Держкіно присвоїло фільму "Жінка, Яка Співає" "третю категорію", як фільму, який представляє, м'яко кажучи, не найбільший інтерес для прокатників, як фільму, приреченому на рідкісні клубні перегляди. Кіно журналісти і критики його громили. Тим не менш, в 1979 році фільм Олександра Орлова "Жінка, Яка Співає" взяв 1-е місце в прокаті і зібрав на своїх сеансах 54,9 млн. глядачів. Такої аудиторії в Радянському Союзі ще не збирав жоден музичний фільм .

У тому ж році виходить мюзикл "31 ЧЕРВНЯ" режисера Леоніда Квініхідзе. Знятий за мотивами книги Дж.Б.Прістлі , він став одним з перших "не рядових" музичних фільмів. Його сюжет представляє з себе романтичну історію кохання середньовічної принцеси і сучасного художника, що живе в самому початку 21 століття. Чудовий акторський склад , дотепні монологи , відмінна постановка - ось так можна охарактеризувати цю новаторську і сміливу для того часу розквіту Радянського ладу картину. Саме в цьому фільмі найбільш повно розкрився талант А. С. Зацепіна . Для того часу це було щось незвичайне - дивно прониклива і мелодійна музика, дуже оригінальні аранжування, що поєднують у собі змішання різних музичних стилів, використання культового синтезатора Роберта Артура - Moog, велика кількість модуляційних ефектів, а також революційну для нашої країни на той момент часу обробку звуку : фленжер, фуз, вау-вау і т. п. По своєму рівню ця робота ні в чому не поступалася західним творінь, навіть зараз, після багатьох років, ця музика звучить дуже сучасно і актуально. Спеціально для запису пісень головної героїні - принцеси Мелисенты - Олександр Сергійович запрошує молоду талановиту співачку з України Тетяну Анциферову, також у проекті брали участь Як Йоала , Жанна Різдвяна, Лариса Доліна, а для запису музики маестро приваблює групи "Аракс". Вся робота була виконана на домашній студії Зацепіна, всупереч інформації, що міститься в титрах фільму. В якості виконавців ролей були запрошені артисти Великого Театру, роль придворного музиканта Лемисона виконав соліст балету Великого - Олександр Годунов, який у 1979 році емігрував в Америку, залишившись у Штатах під час гастролей Великого Театру в Америці. Цей факт зумовив долю фільму - його заборонили після прем'єрного показу 31 грудня 1978 року і геніальна музика потрапила в опалу . Після того як режисера театру на Таганці Любимова в 1982 році не пустили назад в СРСР, пісня "Світ Без Улюбленого" стала розцінюватися як провокаційна, а пісня "Зведний Міст"- пропагандою Рейганівської програми "Зоряних воєн". У 1981 році на екрани виходить новий музичний фільм під назвою "Душа", спочатку в цьому фільмі повинна була грати Пугачова, але після сварки з Олександром Стефановичем , на головну роль запрошують Софію Ротару, а також в картині брала участь група "Машина Часу". Музику до цього фільму написав маестро Зацепін , але ця картина не мала такого успіху як "Жінка, Яка Співає".

Відбувається не могло не позначитися і на Олександра Сергійовича. Ось що він згадує: Перша дружина, Світлана, з якою ми прожили 29 років і від якої у мене дочка, померла. Це був складний період у моєму житті. Набридли нескінченні причіпки. У мою творчість постійно хтось втручався: це не можна, так не можна. На аранжування до фільму "31 червня" мені було зроблено понад 30 поправок. Мені говорили, що моя музика - це зади капіталізму, що всіх виконавців треба замінити, а саму картину краще заборонити. У мене як раз намітився вигідний контракт з американською фірмою, я повинен був написати музику до двох фільмів на рік, але мені сказали, що радянський композитор не повинен працювати на американців. Поряд з нами жила піаністка, яка працювала разом з дружиною в музичній школі. Її чоловік, француз Ален, познайомив мене зі своєю сестрою Женев'євою. Йому здалося, що ми зможемо знайти спільну мову. У Женев'єви доля теж була непроста: у молодості батько заборонив їй виходити заміж за кохану людину, і від відчаю вона пішла в монастир.Через двадцять років Женевьева покинула стіни монастиря і приїхала до брата в Москву. І ось, коли вона приїжджала в Москву з Парижа, ми довго спілкувалися і незабаром розписалися в Грибоєдовському загсі. І ось після реєстрації шлюбу йдемо в готель "Космос", де вона жила, а назустріч троє у штатському. Встали в дверях і просять пред'явити паспорт. Я по-англійськи пояснив дружині, чого вони хочуть. Женев'єва вирішила, що нас зараз заарештують і тремтячими руками вийняла з сумочки свої документи. Побачивши іноземний паспорт, нас пропустили всередину. Благо, мені свій паспорт не довелося пред'являти, а то б точно знайшли до чого причепитися. За законами СРСР я, навіть будучи чоловіком, не мав права залишатися в готельному номері іноземки, а вона відповідно-у мене в квартирі. Нам не дозволили поїхати в Рузський Будинок творчості, а в Будинок творчості в Іванові я з величезною працею домігся дозволу. До того ж Женев'єва кілька разів в нашому аеропорту обшукували, переривали всі речі у валізі. Французька жінка не могла собі дозволити залишатися надовго в такій країні, і тому ми вирішили кілька місяців пожити в Парижі, потім приїхати в Москву, а там вже вирішувати, де остаточно влаштуватися. Але в Овірі сказали, що на півроку, як я хотів, візу не дадуть, треба оформляти документи на постійне місце проживання. Знайомі в Овірі роз'яснили: можеш подавати таку заяву через рік знову, але немає ніякої гарантії, що знову не відмовлять... І так можуть відмовляти і п'ять, і десять років... А от якщо подати заяву: мовляв, хочу на постійне місце проживання, тоді можуть дозволити виїзд відразу. Я кажу: де ж логіка? А її, відповідають, шукати не треба. Немає логіки. Я оформив. Ось так і поїхав...

- І що було потім?

- Прожив у Парижі близько п'яти років. Потім з Женев'євою ми розлучилися. Ні, вона чудова жінка, але просто опинилися ми різними людьми. Напевно, позначився і мовний бар'єр - французької мови я не знав, тільки англійська. А вона, у свою чергу, в англійській була не сильна. Так і спілкувалися. Притому, що у нас діаметрально протилежні характери!

Приміром, встаю вранці, бачу: сонечко гарне, погода чудова. Я і кажу: "Це чудово, може бути, сьогодні кудись сходимо?" Женев'єва раптом різко вимикає радіо і каже мені холодним тоном: "Чому ти мені заважаєш? Я вранці звикла слухати музику, коли снідаю".

На наступний ранок я мовчу. Вона до мене з розпитами: "Чому мовчиш?" І ось такі зміни в настрої постійно. Так все у нас і розладналося. Але, втім, ми залишилися друзями. І навіть іноді бачимося.
Після цього став потихеньку повертатися назад. Чому кажу "став"? Тому що мене півтора року не пускали.

Тепер уже назад, у Росію. Причому, зауважте, з радянським паспортом - я ж громадянства не міняв, як був російським громадянином, так і залишався ним. Мій друг Ален, пам'ятаю, все дивувався: ну й дивні ж у вас порядки! Та щоб я (це він про себе), наприклад, поїхав в Америку, прожив там два роки, і мене французи не пустили в мою рідну країну?! Маячня!

Загалом, я подав заяву в консульство: намір, мовляв, повернутися на постійне проживання в Росію.
Віддав чиновнику всі папери. "О, Олександр Сергійович, - каже він, - через два місяці все буде в порядку".

Приходжу через два місяці, на його місці сидить вже інший чиновник. "Вам сказали прийти через два місяці?

Що ви, так не буває. Не менше року пройде..." Він відкрив ящик, куди його попередник поклав моя заява - заява там так і лежало, його ніхто нікуди не посилав. Прийшов через півроку - знову нічого.
Через рік - теж. І тільки через півтора року прийшло нарешті дозвіл...

У Москві я прожив п'ять років - з 86-го по 91-й рік. Щось писав. А потім мені запропонували роботу в Англії, в Німеччині замовили музику для фільмів, і я на гонорари в 91-му році купив будинок під Парижем невеликий двоповерховий будиночок з ділянкою землі в 30 соток і садом -- 20 плодових дерев. Одна приватна особа з Англії замовило мені написати кілька інструментальних композицій. Я написав. "Обличчя" дуже добре заплатила, і на ці гроші я купив будиночок. Ось з тих пір там і живу. На щастя, потім часи змінилися. Я зміг повернутися і став жити на два будинки: працюю в Москві, а відпочиваю у Франції, де у мене гарна квартира і велика дача. Я приїхав на постійне місце проживання. Тепер у мене в Москві є квартира і робота.

- Чим ви займалися у Франції?

-Я писав музику. Зробив фільм в Німеччині, кілька рекламних роликів на запрошення Андрія Кончаловського. Але в кожній країні свої музичні вподобання, своя культура і свої зірки. Грубо кажучи, свій клан, у який з боку не потрапити. Я працював у Франції з Філіпом Бараку. Він співав пісню "Таксі, Таксі" - ось так він почув нашу популярну пісню "Так Само, Як Всі", яку співала Пугачова. В кожній країні є свої виконавці, так би мовити, клан. От як у нас, наприклад. Я працював з Гайдаєм, і раптом би приїхав інший композитор. До Гайдая іншого просто не потрапив би. Точно так само, як і я не потрапив би до Гайдаю, якщо б він не посварився з Богословською. У Франції потрапити до відомого режисера або виконавцю в "обойму" так само складно, як і у нас. Ті співаки, які відомі у Франції, аж ніяк не знамениті в Німеччині. І навпаки.

В рамках даної статті неможливо згадати всі фільми, до яких написав музику Олександр Сергійович. Однак, не можу не зазначити дуже красиву музику з фільму "КАПІТАН НЕМО" вийшов в 1975 році, а також про те, що він писав музику до мультфільмів з серії "Ну, Постривай" самого відомого мультиплікатора В'ячеслава Михайловича Котеночкина. Крім музики до фільмів, була музика до драматичних спектаклів, оперети, симфонічна музика, перераховувати можна до нескінченності, багатогранність його таланту невичерпна.

В даний час Олександр Сергійович працює над новими піснями з поетом Юрієм Рогозіним, у співавторстві з яким вже написано понад 20 нових пісень. У 2001 році Ігорем Угольніковим в якості режисера був знятий фільм "КАЗУС БЕЛЛІ", музику до якого написав Зацепін. У творчих планах маестро написання музики ще не до одного фільму. 18 і 19 січня 2002 року в ГЦКЗ "Росія" відбулися ювілейні концерти, присвячені 75-річчю з дня народження ( правда через рік), а також оргкомітетом "Площі зірок" був встановлений пам'ятний знак, заслуженому діячу мистецтв Росії, композитору Олександру Зацепину.

На одностайну думку авторів сторінок - Олександр Сергійович Зацепін - унікальний композитор , рівних якому в нашому мистецтві дуже мало. Послухайте його музику! Вона настільки гармонійна, неповторна, народжує в душі найкращі почуття. Це музика життя.

Пошук зірки

Рейтинг зірок

Біографія STARS

tandtdecorators.com

075d077c