Loading...


Здрастуй, Маша, я Лускунчик



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

У Москві з'явився новий спектакль - «Лускунчик. Опера».

Копія завжди гірша за оригінал, а будь-яка переробка поступається первісного вигляду. Цю аксіому вкотре довели творці незвичайного вистави у столичній «Новій опері». Хореограф Алла Сігалова, художник Павло Каплевич, композитор Ігор Кадомцев і диригент Дмитро Юровський вирішили переінакшити суперпопулярний балет «Лускунчик» в оперу.

Мабуть, це перший експеримент такого роду в практиці і світового, і національного музичного театру. Опери, перероблені в балети, - не новина, деякі з них навіть цілком вдалі, але ось на зворотне, здається, ще ніхто не наважувався. Звичайно, якщо не судити занадто строго, подібну ініціативу можна визнати - театр отримав яскравий спектакль для дітей на безумовно прекрасну музику Чайковського. Що в будь-якому випадку краще штучного ранку-пастіччо, яким пригощають підростаюче покоління на більшості театрально-концертних майданчиків в новорічні канікули.

Правда, для того щоб перекроїти драматургічно продуманий композитором балет, в оперу, необхідно не просто написати слова до вічних мелодіям - потрібна титанічна робота, яку звалив на свої плечі композитор Кадомцев. Він і його колеги по проекту зберегли сюжет майже незмінним, хоча частина номерів з балетного дивертисмента другого акту перенесли в перший, а драматичну кульмінацію - бій з мишами, - навпаки, з першого в другий. Оркестровку істотно полегшили, партитуру скоротили і найголовніше - додали вокальну позицію, десь задіявши основну мелодійну лінію, десь-підголосок, помінявши тональний план деяких фрагментів так, щоб співакам було зручно.

В цілому Кадомцеву вдалося створити ілюзію того, що «Лускунчик» призначений для вокального виконання. Однак запальні ритми іспанського танцю чомусь віддані колоратурному сопрано (Ольга Іонова), чого зовсім загубився характер цієї вогненної музики, яка знайшла невластиве їй інженю-лялькове звучання. Чарівний сон Маші, навпаки, вийшов надмірно драматичним, в кульмінації героїня стала нагадувати Лізу з «Пікової дами» в трагічну для неї сцені біля Канавки. Найбільш гармонійно нова мелодика звучить у знаменитому «Вальс квітів», в той час як «Вальс сніжинок» Кадомцев залишив чисто інструментальною музикою, вилучивши з неї наявний у самого Чайковського вокаліз (хор дитячих голосів). В цілому музична редакція здається вдалою - набагато більш ладно скроєної, ніж примітивні тексти Дем'яна Кудрявцева, залишають стійке враження кондового ріфмоплетства.

Атмосфера казковості, очікування дива, чарів досягається головним чином за рахунок виразного сценічного оформлення (сценографія - Микола Симонов, світло - Айвар Салихов, костюми - Павло Каплевич). Мишачої баталії як такої, на жаль, немає: обмежилися комп'ютерної видеопроекцией на задник, по якому біжить нескінченним потоком сіре воїнство, а триголового монстра-короля явили лялькою з миготливими червоними оченятами-світлофорами, налякати якої навряд чи кого-то можливо.

Музично спектакль добротний: маестро Юровскому вдалися вигідна подача вокалістів і одночасно збереження духу хрестоматійного балетного «Лускунчика». «Солодкий» тенор Олексій Татарінцев ліпить з титульного персонажа справді романтичного героя, а Андрій Бреус привніс зловісні інтонації в мелодику Дроссельмейера, який вже не здається однозначно добрим магом. Вдалі і роботи актрис (Маша - Вікторія Шевцова, Фріц - Любов Ситник, Мама - Катерина Миронычева), хоча по виразності вони дещо поступаються двом головним кавалерам «Нової опери».

Олександр Матусевич, Культура

Біографія STARS

075d077c

Матьє проти Голдінг

Мірей Матьє
Мірей Матьє
2
голосів
VS
Еллі Голдінг
Еллі Голдінг
2
голосів