Зальцбург і Байройт однією ногою в ювілеях



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESSЗальцбург і Байройт однією ногою в ювілеях

Фестивальне літо стрімко мчить до фінішу.Вже відбулися всі численні прем'єри Залцбургского фестивалю, яких в цьому році п'ять: «Ідоменей» Моцарта, «Медея»Керубіні, «Едіп» Енеску, «Орфей в пеклі» Оффенбаха і «Симон Бокканегра» Верді (плюс відновлення «Саломеї» Штрауса і «Альцины» Генделя).

Вже Вагнерівський форум в Байройті пережив чергову порцію скандалів, пов'язаних в цьому році з виступом російських артистів Валерія Гергієва і Анни Нетребко.

Робота Гергієва над новою постановкою «Тангейзера» була сприйнята критиками і публікою не так однозначно, як звикли думати російські шанувальники художнього керівника Маріїнки.

Сцена з опери Вагнера "Тангейзер" у постановці Тобіаса Кратцера на Байрейтском фестивалі. Фото – Enrico Nawrath

Нетребко скасувала дві вистави «Лоенгрін», так і не доучив партію (в інших місцях співала промптеру, але таким чином можна було тільки налаштувати проти себе публіку).

Завдяки життєвим обставинам на фестивальні сцени виходили незаплановані артисти, які, як це часто буває, негайно ставали фаворитами глядачів і критиків.

Так, у байройтском «Тангейзере» (постановка Тобіаса Кратцера) партію Венери виконала Олена Жидкова, вразила всіх небаченим акторським рівнем.

Олена Стихина і Павло Чорних. Сцена з опери Керубіні "Медея" в постановці Саймона Стоуна. Фото – Thomas Aurin

А в Зальцбурзі інша російська співачка Олена Стихина стала головною героїнею опери «Медея» (режисер Саймон Стоун) і кожен спектакль збирала неймовірні захоплення.

Вже стало зрозуміло, що вічна проблема купити квитки на два головних європейських фестивалю перестала бути такою гострою. Всі, хто хотів подивитися і послухати улюблених артистів, зміг в цьому році придбати квитки.

В Байройті це пов'язано з тим, що фестиваль давно втратив монополію на кращих вагнерівських співаків і постановників, сьогодні цей фестиваль частіше робить ставку на молоді таланти, але просить за них як за зірок.

У Зальцбурзі з усією очевидністю виявляється принцип: публіка хоче більше Моцарта, їй не так нецікаві навіть Верді, не кажучи вже про Керубіні або Енеску.

Джордже Енеску – 10 фактів про легендою

Так, батьки-засновники Зальцбурзького фестивалю на чолі з Гуго фон Гофмансталем сто років тому мріяли про не-моцартівському шляху розвитку, їм би до душі припала нинішня концепція інтенданта Маркуса Хинтерхойзера, в цьому році створив занадто пряолинейную програму на античну тему. Але публіка голосує рублем за Моцарта.

До речі, це добре розумів покійний Жерар Мортье, які відважно кидав на моцартовские опери кращі сили Європи. Сьогодні інтендант фестивалю побоюється це робити і за три роки правління в Зальцбурзі ще не показали жодної опери на лібрето Да Понте, наприклад.

Вже стало зрозуміло, що у світовій оперній режисурі з'явилося нове покоління, яке вміло поєднує соціальний пафос з екзистенціальної трагедією персонажів. Що декларативні вистави представників старшого покоління, які претендують на суспільну значимість, викликають швидше здивування.

Так було з постановником «Ідоменея» Пітером Селларсом, який сказав тисячу слів в засобах масової інформації про проблеми світового океану і глобального потепління, але так і не зміг нічого толком зробити з оперою Моцарта.

А ось Тобіас Кратцер в Байройті, Саймон Стоун і Баррі Коски в Зальцбурзі продемонстрували і цікаві концептуальні рішення, і вміння працювати з акторами і взаємодіяти з диригентами.

Сцена з опери Моцарта "Ідоменей" в постановці Пітера Селларса. Фото – Ruth Walz

Звичайно, не все в театрі пов'язано з віком. Скажімо, молода надія італійської опери Даміано Микьелетто, поставив «Альцину» Генделя для Чечилії Бартолі, погано впорався з поставленим завданням і не зміг змусити зірку взаємодіяти з іншими артистами на сцені. Його цитати з уже став легендарним вистави Кеті Мітчелл (він йшов і у Великому театрі), були недостойний фестивалю такого рівня.

Чечилія Бартолі ("Альцина" Генделя в постановці Даміано Микьелетто). Фото – Matthias Horn

Але, загалом, це нормальна ситуація для будь-якого оперного фестивалю. Не помиляється тільки той, хто купує готові вистави.

У світлі того, що відбувається цікаво задуматися про те, якими зустрічають насуваються ювілеї два головних європейських фестивалю, що нас чекає в майбутньому, адже кількість російських глядачів і в Зальцбурзі, і в Байройті росте рік від року.

Австрійському форуму в 2020 році виповнюється 100 років, детальна програма ювілейного випуску з'явиться не раніше листопада, але вже зрозуміло, що навряд чи фестиваль зможе обійтися на цей раз без головного зальцбурзького шедевра, «Дон Жуана» Моцарта. Подейкують, що цей спектакль дістанеться Теодору Курентзису, який вже продиригував дві моцартовские постановки з трьох.

Існує тільки одна проблема: головні опери Моцарта завжди виконує Віденський філармонічний оркестр, у відносинах з яким у Теодора Курентзиса існують великі складності. Кілька років тому у властивій йому манері російська грек спробував віденців навчити «батьківщину любити», за що отримав жахливі рецензії і небажання оркестру працювати з ним надалі. Цей оркестр досі голосуванням обирає, з ким грати, а з ким ні.

Віденський філармонічний: найкращий у світі оркестр

Якщо ж Хинтерхойзер вибере для Курентзиса і «Дон Жуана» оркестр начебто Фрайбурзького барокового, як було в цьому році для «Ідоменея», або, на худий кінець, MusicAeterna, то це швидше за все буде прямий виклик столітньої історії. Чи піде на це художній керівник фестивалю, дізнаємося зовсім скоро!

У різних версіях чуток фігурує ще й режисер Ромео Кастеллуччі, але за іншою версією вони з Курентзисом будуть ставити «Трістана та Ізольду» Вагнера.

Анна Нетребко, два рази виконала в Зальцбурзі «Адриенну Лекуврер» Чілеа у концертній версії, оголосила, що в наступному році її чекає нова «Тоска» в місті Моцарта. Опера Пуччіні це, звичайно, такий привіт епосі Караяна, який ставив «Тугу» на Великодньому фестивалі з Берлінським філармонічним оркестром та Хосе Каррерасом і Катею Річчареллі.

Ми бачимо, що програма столітнього фестивалю поступово перетворюється на парад шлягерів, без яких сьогодні ніхто не може продати всі квитки і вижити.

В Байройті до 150-річчя ще є трохи часу. У 2026 році фестиваль має відкритися нової тетралогией, адже саме для показу свого opus magnum Вагнер і затіяв будівництво театру на Зеленому пагорбі. Саме тому, як мені здається, була пауза, нарушавшая канон постановок «Кільця нібелунга», коли між двома циклами проходить тільки один фестиваль.

Тепер у 2020 році здійснити постановку тетралогії запрошений «дитсадівський» за мірками фестивалю тандем: фінська диригент Пиетари Инкенен (39 років) і австрійський режисер Валентин Шварц (30 років). Все ж від постановників справи життя Ріхарда Вагнера очікуєш якоїсь зрілості, як творчої, так і людської.

Звичайно, вік ще нікого просто так не врятував при постановці. Але і режисерам майже без досвіду краще потренуватися «на кішках» де-небудь у німецькій глибинці перш, ніж намагатися поставити відразу 4 опери за такий короткий період.

Разом з «Кільцем» в наступному році будуть показані прем'єри трьох останніх років: «Нюрнберзькі майстерзінгери» (режисер Баррі Коски), «Лоенгрін» (режисер Юваль Шарон) і нинішній «Тенгейзер». Вже без Гергієва і, мабуть, без Нетребко (склади поки є тільки на тетралогію).

Олена Панкратова. Опера Вагнера "Лоенгрін" у постановці Юваля Шарона на Байройтском фестивалі. Фото – Enrico Nawrath

Таким чином доля фестивалю на найближче п'ятиріччя визначена. А в 2026, швидше за все, сама Катаріна Вагнер, наймолодша правнучка композитор, візьметься за цю нелегку роботу з нинішнім музичним керівником фестивалю Крістіаном Тилеманом.

Після того, як вагнерівськими фанатами «Кільце» Шварца буде розібрана по кісточках, тут спадкоємиця прізвища і вийде на передній план боротьби за творчість прадідуся. І до цього її все життя готували її батьки.

Так що в найближчі роки надії на великі художні одкровення обох фестивалів будуть тільки танути. Катарін Вагнер 41 рік, вона може ще років сорок просидіти в интендантском кріслі. Поки всі її спроби розширити аудиторію фестивалю за рахунок нових імен провалилися: Домінго і Гергиеву за диригентським пультом букали, Нетребко відмовилася співати... Поки фрау Вагнер буде працювати з завсідниками фестивалю, яким менше всього хочеться експериментів юних режисерів.

Маркусу Хинтерхойзеру теж тільки що продовжили контракт до 2026 року, і йому дуже пощастило. Мабуть, фінансові показники цього року будуть нижче всіх останніх фестивалів. Якщо вам цікавий фестиваль, то ви ще можете купити квитки на багато концерти та вистави.

Фестивалі закінчаться тільки до першого вересня. У жовтні Байройт, а в листопаді Зальцбург опублікують програму і вже почнуть приймати заявки на квитки. Всі, хто мріяв відвідати ці місця, тепер сміливо може писати свої побажання. Омріяні квитки тепер доступні, як ніколи.


Біографія STARS

075d077c

Матьє проти Голдінг

Мірей Матьє
Мірей Матьє
2
голосів
VS
Еллі Голдінг
Еллі Голдінг
2
голосів