"Впав з неба" в "Гелікон-опери" — спектакль, який об'єднав епохи

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

"Впав з неба" в "Гелікон-опери". Фото – Ірина Шымчак

Напередодні Дня Перемоги на сцені "Гелікон-опери" вперше після реконструкції будівлі театру був показаний спектакль за мотивами останньої опери С. Прокоф'єва "Повість про справжню людину" і кантати "Олександр Невський" в постановці Дмитра Bertmana.

Фактично, Бертман створив новий твір на основі прокофьевского музично-драматургічного матеріалу, двох його творів з радикально різною долею.

З одного боку, це опера "Повість про справжню людину",яка в авторській редакції 1948 року навіть не дотягла до прем'єри, незважаючи на яскраво-виражений, як тепер прийнято говорити, меседж автора "я свій", що не дуже допомогло композитору на відомому Постанові ЦК ВКП(б) 1948 року, присвяченому мистецтву.

З іншого боку, кантата "Олександр Невський", що виросла з саундтрека до фільму Сергія Ейзенштейна і стала одним з найбільш виконуваних творів Сергія Прокоф'єва.

Я абсолютно свідомо вживаю слова, які можуть здатися дещо недоречними в цьому контексті, тому що сам спектакль викликає величезну кількість алюзій і асоціацій, у тому числі і тих, які явним чином не були в ній закладені.

Більше того, те, що сталося 6 травня в залі "Стравінський" театру "Гелікон", помітно виходить за межі того, що можна було б назвати оперним спектаклем, тому що сюди автоматично включається величезна кількість контекстів, у тому числі і соціально-історичних.

"Впав з неба" — це вистава історичних арок, перекличок.

Частина з них абсолютно очевидні, досить прямолінійні і диктуються самою музикою. Зрозуміло, що і опера, кантата Прокоф'єва присвячені темі захисту батьківщини від іноземних загарбників, до речі кажучи, одних і тих же, просто розділених семисотлетним відстанню.

Природно, коли музика "Олександра Невського" включається в контекст епохи Вітчизняної війни, це декларативно вже саме по собі. А коли зліва, з балкона, звучить "Мертве поле" з кантати (Ксенія Вязникова), а праворуч на сцені, нагорі напівзруйнованого будинку, знаходиться її "дзеркало" з іншого часу — Ольга, наречена Олексія, це вже позбавлене необхідності коментувати.

Тим більше, що тут же спливає образ Ярославни з "Князя Ігоря", ось так же, на стіні фортеці – тобто, ступінь узагальнення і архетипичности очевидна.

Точно так само очевидні прямі асоціації між російськими воїнами XIII століття і льотчиками середини двадцятого в хорі"Вставайте люди руські" — просто антураж змінився. Замість зброї — форма льотчиків, замість них — червоні прапори.

Інші арки випливають з драматургічної концепції вистави Дмитра Bertmana, зовсім відмінної від лібрето Прокоф'єва і Світи Мендельсон-Прокофьевой, написаного за повістю Бориса Польового, при тому, що тексти, зрозуміло, залишилися колишніми.

“Багато років потому звичайний пенсіонер, ветеран війни, лежить в самій звичайній лікарні. Реальність накладається в його свідомості на події шістдесятирічної давнини. <...> Але тепер, багато років опісля, героя відвідує лише один відвідувач, якого цікавить історія його подвигу — кореспондент німецької газети".

Власне, сценографія вистави (сценографія та костюми — Ігор Ніжний і Тетяна Тулубйова) побудована з трьох статичних смислових зон — це лікарня (або, якщо завгодно, хоспіс), хвостова частина збитого літака, яка сценічно використовується і як образ, свого роду, черева кита, з якого вибрався в свій час Іона, і його стабілізатор як частина сценічного простору, і це задник сцени — напівзруйновані житлові квартали як символ так само зруйнованої мирного життя і сценічно як образ тієї самої стіни Путивля, з якої лунав Плач Ярославни. Адже це все — про одне й те ж. Про мужність і про горе.

Так от, повертаючись до думки про те, що сама по собі ця подія є свого роду фактом мистецтва, перформансом і арт-об'єктом, навіть якщо Бертман не мав цього на увазі, а якщо і мав, то не показував виду.

Я, звичайно, розумію, що заперечень довго чекати не доведеться, але є в мене відчуття, що опери Прокоф'єва "Повість про справжню людину" цілком і повністю належить радянської епохи. Її постановка в наші дні могла бути, скажімо, історичним експериментом, автентичним відтворенням пам'ятки епохи і, якщо б не співпало з реставрацією цієї самої епохи, зійшло б за таке постмодерністське ретро. Включаючи в себе всі ці чудові і досить специфічні для оперного лібрето слова як "комісар", "ти ж радянська людина" і "справжній більшовик", які в залежності від епохи радикально змінюють конотацію. Природно, що Бертман пішов іншим шляхом .

Але... У добрі старі часи мені довелося виконати досить велику кількість оперних творів про підводників, танкістів, двадцяти восьми панфіловців. Тобто, творів, нехай навіть і менш талановито написаних, ніж "Повість про справжню людину", але мотиваційно належать до цього домену.

Відповідно, і публіка в залі була специфічна, а саме, двадцять-тридцять гостей столиці, занадто пізно зрозуміли свою помилку і курсанти військових училищ, що заповнювали решту партеру.

Я, звичайно, розумію добрі і чисті наміри адміністрації театру, але коли я побачив десятки літніх людей в черзі до віконця адміністратора за безкоштовними квитками, в мені прокинулися ці спогади. Це всього лише мимовільні асоціації, бо насправді ветерани отримали до свята дійсно гарний подарунок. Тим більше, що вистави Bertmana многоуровневы і зазвичай побудовані таким чином, що кожен може в них знайти і побачити саме те, що йому зрозуміло і доступно.

"Впав з неба" не повторює героїчний пафос "Повісті про справжню людину". Це опера-спектакль про драмі покаліченого і забутого льотчика-героя і фінальна драматична крапка після плавного і не завжди очевидно-трагічного перебігу подій — сцена зустрічі Мересьева з німецьким кореспондентом під парадоксальнейшим чином підкладений той самий фрагмент з "Льодового побоїща", де звучить молитва на латині, яку співають готуються до бою німецькі лицарі, як самий зловісний і чужий символ навали.

Сцена ридань льотчика, який висів у обіймах німця, єдиної людини, якій він потрібен і що про нього згадав — драматургічний "довертання" і емоційна вершина вистави.

"Впав з неба", здавалося б, спектакль-агітка, принаймні має для цього всі передумови, в постановці "Гелікон-опери" вийшов справжнім чесним твором музично-сценічного мистецтва, трагедією, в якій виявилося закладено величезну кількість алюзій, асоціацій і смислів.

Джерело: classicalmusicnews.ru

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


Відео дня

Біографія STARS

Матьє проти Голдінг

Мірей Матьє
Мірей Матьє
1
голосів
VS
Еллі Голдінг
Еллі Голдінг
1
голосів
075d077c