Loading...


Влада і совість



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Опера Мусоргського про Борисі Годунові обійшлася без польських красунь.

Музично-літературна вистава «Цар Борис» (у першій авторській редакції Мусоргського) пройшло в Михайлівському театрі. Диригент Володимир Юровський і його співавтори вирішили не просто виконати оперу про Смутному часу, але і занурити творіння композитора в глибокий історичний контекст.

У першій авторській версії «Бориса» немає ні пишного польського акта з любовною лінією, ні сцени народного повстання під Кромами. Тут все зосереджено на проблемі влади і совісті. І читання по ходу справи фрагментів «Истории государства Российского» Миколи Карамзіна за задумом було покликане підкреслити історичну драму. Постановник Віталій Фіалковський зробив зображувальні «народні картинки», віддавши, втім, по лінії костюмів данину умовності. Під двоголовим орлом висить у повітрі російського герба, на порожній сцені у світлі прожекторів стоїть трон. За троном на ярусних лавках сидить (або ходить) хор, активно жестикулюючи. Стоять театральні кронштейни з одягом XVI століття, вони, мабуть, символізують позачасовість, що відбувається. При піднятті завіси на троні, закинувши ногу за ногу, сидить актриса МДТ Олена Калініна в кепці на довгих розпущених волоссі. Це Голос історії, який повідомляє: на Русі «підступи в Думі, свавілля в народі», Годунов - освічений, але аморальний володар, його «піддані достойні влади»...

«Шапка Мономаха», білий патріарший куколь, скіпетр з державою, ікони і хоругви, алебарди в руках воїнів та інші прикмети старовини - штрихи поверх «костюмного» вказівки на наші дні. Чоловічі персонажі (їх в опері переважна більшість) одягнені в чорні сорочки і штани, Гришка Отреп'єв носить величезний хрест напоказ, цар Борис одягнений у червоний напіввійськовий сюртук. Але мізансцени побудовані реалістично, як у традиційному «костюмном» спектаклі, чому «напіводягненість» героїв здається неприродною і викликає запитання: це спеціально, або не вистачило грошей і часу довести оформлення до кінця, і вирішили залишити як є?

Сергій Лейферкус (Борис), використовуючи особливості першої редакції (в якій партія царя написана так, що баритон її може виконати), борошна нечистої совісті подавав великими мазками - і досяг успіху в цьому. Арія «Досяг я вищої влади» нагадувала оперні легенди про Шаляпіна. Додайте до цього відмінну дикцію, так що навіть фінальна, вимовлена пошепки репліка царя «вибачте» була чутна в останньому ряду гальорки. До слова сказати, прекрасну дикцію (на додачу до глибокого, красивому голосу) показав і соліст Михайлівського театру Борис Пинхасович (Щелкалов). У Сурена Максутова (Гришка) теж було зрозуміло кожне слово, що рідкість на наших оперних підмостках, де, як правило, впору писати російські титри до російським операм.

Музика, звичайно, захоплююча - в ній чуються скорботна печаль, «рвані» речитативи і распевные мелодії, набатний заклик і дзвін, порушення голодного народу і психологічний зрив «господаря» країни. Партитуру Мусоргського часто переробляли, вважаючи авторську оркестровку технічно недосконалої, аскетичної і занадто «шорсткою». Лише в останні десятиліття становище змінилося, «шорсткості», навпаки, стали особливо цінуватися. Ось і чуйний Юровський поставився до Мусоргському не як до дилетанту, потребує поправки майстрів, а як до новаторського творцеві гармонії й тембрів, без яких не було б Стравінського і Шостаковича. І зробив наступний логічний крок: наважився зіграти Мусоргського в манері його часу.

Проект передбачав участь музикантів знаменитого лондонського Оркестру Століття Просвітництва, яка виконує музику на автентичних інструментах. Тридцять британських оркестрантів (в основному духові та концертмейстери струнних) приїхали в Михайлівський театр і разом з диригентом надали звучанням незвичний забарвлення, при тому, що половина виконавців складалася з музикантів Михайлівського театру і оркестру «Санкт-Петербург камерата».

У підсумку ідеї опери зосередилися в музиці, а не на сцені, з її досить банальними розкладами. Іноді, правда, звук оркестру здавався трохи більш гучним, ніж слід було, і з-за цього голосів, а тим більше слів у співаків було майже не розібрати, що шкода - адже у Мусоргського мова не менш важлива, ніж музика. Але прикра деталь - не головне. Плачі скрипок, вскриках валторн і кларнетів, похмурому гласі гобоїв і фаготів, пророчо звучать трубах і тромбонах оркестр виходив на якусь метафізику, на містеріальне звучання. Неначе лунала зловісна ходу історії.

Майя Крилова, Нові Вісті

Біографія STARS

075d077c

Едіт проти Гелени

Едіт Утьосова
Едіт Утьосова
1
голосів
VS
Гелена Великанова
Гелена Великанова
2
голосів