Від Хворостовського бігом на четвереньках



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

В Залі імені Чайковського відродили рідкісну російську оперу.

«Демон» Рубінштейна показали в полусценическом варіанті Московської філармонії. Вдалий і своєчасний музичний проект. Хоча до сценічного втілення є питання.

«Демон» по поемі Лермонтова, в кінці XIX і першій половині ХХ століття вважався одним з стовпів російського репертуару, потім раптом втратив інтерес постановників. Сьогодні в Москві він йде, здається, тільки в МАМТе, в трохи дивній версії: подивишся на сцену - майже академічна класика, глянеш вгору - космічний символізм.

Очевидно, головне, що гальмувало «Демона» - нерівна музика. Багато сторінок отакого другорозрядною благополучно-класичного Мендельсона або Шумана. Однак такі перлини, як кілька аріозо Демона і Тамари («На повітряному океані», «Ніч тепла, тиха ніч») - музика вищого польоту. Пас в майбутнє і «Китежу» Римського-Корсакова, і в особливості Чайковському. Ми звикли захоплюватися: ах сцена листа Тетяни - але ж там (не применшуючи геніальності Петра Ілліча) майже прямі цитати з партії Тамари. Автор «Євгенія Онєгіна» виявився уважним учнем свого консерваторського професора Рубінштейна.

А симфонічні епізоди, всі ці гірські бурі, обвали, особливо епілог, який можна порівняти за масштабом і узагальнення з оркестровими післямовами до музичних драмам Вагнера...

Велика удача, що відродити це багатство взявся яскравий молодий петербурзький диригент Михайло Татарников, в останні роки «підняв на диби» Михайлівський театр. Оркестр (ГАСО їм. Свєтланова) барвистий, багаторівнева партитура (хор на сцені, в залі, Демон постійно «перелітає» з галереї на авансцену і назад) ніде не втрачає цілісності.

І, звичайно, сильні головні солісти. Зовні тендітна Асмік Григорян (запам'яталася її Сента «Летючого голландця», привезеному рік тому Михайлівським театром) - володарка несподівано потужного і експресивного, хоча не з самих перших тактів опери розкривного сопрано. Дмитро Хворостовський - кращого Демона-спокусника, здається, не придумаєш, з його холоднуватим, ідеально-дистиллированным, в той же час здатним зобразити (саме ЗОБРАЗИТИ) будь-яке потрібне почуття баритоном. Цікавий штрих - введення на маленьку, але драматургічно важливу роль Ангела володаря дуже звучного і напористого контратенора Вадима Волкова.

Сценічно дещо знайдено режисером Дмитром Бертманом вдало. Красиво виглядає Асмік-Тамара, коли вона в білому платті нареченої забирається в позі андерсеновської Русалочки на величезний земної глобус, а в руках у неї - інший глобус, місячний, подарований Демоном - символ ночі і любовного спокуси. Її точені ручки, її босі ніжки, обіймають якусь Середземне море, Перська затока, виглядають фантастично. Все це відтінено загадково-символістськими проекціями, які «бризнув на стіни залу угорський відеохудожник Ласло Бордос. Але та ж Асмік, бігала від Демона по підлозі серед купи подушок рачки (!), викликає непотрібну усмішку. До речі, і в цих «статевих», і в космічних мотиви помітні перегуки з згаданої постановкою МАМТа, але режисер там інший - Геннадій Тростянецький...

Концерт-вистава в Залі Чайковського знятий каналом «Культура», та й сама філармонія вже міцно взяла в звичай поміщати все, чим багата, на сайт для відкритого безкоштовного доступу. Крім того, 2 лютого виконання повторять в КЗЧ, а 5-го (зовсім цікаво!) перенесуть у щойно відкритий і, як вважають знавці, акустично не знає собі рівних в Москві зал Філармонії-2 на Південно-Заході.

Сергій Бірюков, "Праця"

Біографія STARS

075d077c

Дайнеко проти Морозової

Вікторія Дайнеко
Вікторія Дайнеко
1
голосів
VS
Вікторія Морозова
Вікторія Морозова
1
голосів