Вакханалія на стільцях. Камерний балет "Москва" відмітив ювілей Вагнера і впав в ностальгію

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Цілий каскад прем'єр запропонував камерний балет "Москва". Це "Тристан плюс Ізольда. Фрагменти", "Концерт для скрипки з оркестром" і "Клас-концерт", поставлені різними хореографами.

"Я б усього Вагнера переробив на хореографію", - колись писав в щоденнику Олександр Бенуа. Мрія відомого діяча російської культури в наші дні близька до здійснення. Французький хореограф Режис Обадиа - не єдиний, хто використав музику оперного генія в танцювальних цілях, але перший, хто відмітив 200-річчя з дня народження Вагнера одноактним балетом в московській трупі. Його "Тристан плюс Ізольда. Фрагменти" зроблений дійсно з фрагментів: декілька уривків з опери "Тристан і Ізольда" плюс пісні з вокального циклу на вірші Матільди Везендонк. Цикл написаний Вагнером в період палкої любові до цієї самої Матільди, так що тема великої пристрасті проходить через увесь балет. Пісні, до речі, виконали "живцем" (молода співачка Марія Гулик), для іншої музики використали фонограму.

Обадиа не став загострювати увагу на конкретній історії легендарних закоханих. У нього немає навіть одного Тристана і однієї Ізольди. На сцені біснуються чотири пари, правда, одна з них (Софья Гайдукова і Роман Андрейкин) виходить частіше за інших. Слово "біснуються" спожите не як лайливе, а як констатуюче: хореографа не цікавили ні рухи душі, ні психологічні любовні нюанси. Його герої увесь балет несамовито рвуться один до одного, натиск з поривом не слабшають ні на секунду. Немає числа взаємним кидкам з розгону на руки, різкому обвиванню партнерок навколо торсу, кидку тіл на підлогу, гімнастичним зльотам пані на чоловічі плечі і інші спортивним діям. Дівчата ревно мотають розбещеним волоссям. Вирішувати, чи фізична це пристрасть або так матеріалізується сила міфу про любов, треба глядачам.

Якщо вагнеровский балет поставлений для трупи сучасного танцю балету "Москва", то два інші опуси створені для класичного підрозділу компанії. "Концерт для скрипки з оркестром" придуманий американцем Полем Мехиа, колишнім танцівником "Нью-Йорк Сити балет", що працювало з главою цього прославленого театру Джорджем Баланчиным. Мехиа був не найгіршим солістом, він явно любить балети Баланчина і цікавиться балетом взагалі як глядач. Можливо, тому (і за відсутності власних пластичних ідей) його постановка тяжко вторинна, причому не лише по відношенню до колишнього наставника. Мехиа чого тільки не намішав в "безсюжетний" танець під музику Чайковського. Головні джерела - "Лебедине озеро" і баланчинский балет "Симфонія до мажор", перераховувати інші місця не вистачить. Намагаючись услід за учителем працювати безпосередньо з музикою, Мехиа буквальний до дійшлості: звучить самотня скрипка - на сцені працює балерина, скрипка плюс інший інструмент - буде дует, під оркестр танцює, звичайно, маса. Але загальний монтаж, на жаль, нісенітний, логіки в композиціях мало, мазурка з класикою поєднуються невлад, і взагалі балет зроблений за принципом "що під руку попалося".

"Клас-концерт" запросили поставити знаменитого танцівника Володимира Васильєва. Він, мабуть, ностальгував по часах своїй юності. Інакше важко пояснити оглушливу дитячу наївність балету з музичною "нарізкою", що описує, як випливає з назви, трудові будні балетного класу. Враження таке, що спектакль поставлений в 1950-і роки, коли прямоточний "соцреалізм" в обов'язковому порядку братався з ілюстративним "драмбалетом". Єдина прикмета наших днів - офісні стільці, що крутяться, на коліщатках: на цих предметах меблям герої (балерини і танцівники деякого театру) виїжджають на сцену, коли бравують під музику "Вакханалії" з опери "Фауст". Епізоди у палиці, коли артисти роблять спочатку прості, а потім складні па щоденної розминки, перемежаються побутовими сценками. Дві дівчата посварилися. Третя стомлено крутить в руках пуант. Пара колишніх солістів, а нині пенсіонерів з паличками, що забрели на молодіжний урок, задумливо бродить по класу, озираючись на всі боки у пошуках молодості, що пішла, обнімаючись після довгої розлуки і ніжно гладячи руками предмети обстановки.

Васильєв наситив дію злегка переробленими фрагментами відомих балетів, що виконуються, як і належить на класі, під рояль. Автор нерідко дає артистам па, які ним не зовсім "по ногах". І якщо один хлопчик добре стрибає, другий упевнено претендує на віртуозність в танці за мотивами "Дон Кихота", третій чисто робить піруети, а дівчинка відмінно крутить фуете, то "франтівства" провисшими стопами в дрібній техніці або зовсім невыворотных ніг (що протипоказано класиці) теж вистачає, як і п'ят, що "стирчать", в академічному танці.

Дивний опус Васильєва не може порівнятися з хрестоматійним і вивіреним "Класс-концертом" Асафа Мессерера, не так давно відновленому у Великому театрі. Але в тому "Класі" було багато зробленої для "зірок" складної техніки, з якою балет "Москва" міг би і не впоратися. Останнім часом наново набрана класична трупа театру помітно додала в якостіале все-таки це не ГАБТ. Спеціально зроблений для конкретних виконавців спектакль подав би артистів з найбільш вигідного боку. Але, схоже, такого завдання постановник перед собою не ставив.

Рустам Кожухов
Автор: Рустам Кожухов

Психолог, письменник, публіцист. Автор численних наукових книг по теорії і практиці маніпулювання. Адміністратор.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


SALE !!!

Біографія STARS

Понаровська проти Круг

Ірина Понаровська
Ірина Понаровська
1
голосів
VS
Ірина Круг
Ірина Круг
1
голосів
075d077c