В Малому залі консерваторії став чути кожен чих



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Після реконструкції акустику перевірили артисти Московського музичного театру.

Урочисте відкриття залу ще попереду - воно пройде 20 лютого і буде присвячена пам'яті Олени Образцової. Але вже зараз знайоме місце сяє молодістю і новизною. Його важко впізнати: від академічної старості не залишилося і сліду.

Головна радість відвідувачів - видалені ряди підло скрипевших крісел, замість них стоять не сполучені один з одним приємні м'які стільці. На стелі розчистили плафон: задерши голову, тепер можна побачити алегоричну сцену художника Миколи Егорьева - на ній зображено музикування, якого слухають великі гіпсові композитори. Спізнився відвідувач, піднімаючись на балкон, почує, як в артистичній піаністка повторює важкий пасаж з майбутнього виходу, але в залі, де вже виступають її колеги, ці звуки нітрохи не чути.

Головна відмінність нового Малого залу від колишнього - тут тепер вам не перебіжить дорогу студент з стосом нот під пахвою: навчальний простір консерваторії відокремлене від концертного. Входи в Малий зал і навчальний корпус нині не одне і те ж, вони знаходяться поруч. Бібліотеку відіслали в Рахманіновський зал, їдальню - в новий корпус на Нижній Кислівці, місце останньої зайняв гардероб. Про те, що Малий зал приписаний до навчального закладу, нагадує лише висічений в мармурі перелік золотих медалістів, що відкривається ім'ям Сергія Танєєва.

Акустика Малого залу якщо і зазнала зміни, то на краще. Голоси співаків Театру імені Станіславського і Немировича-Данченко, які, буває, здаються слабкими в рідному театрі, тут наповнюють зал так, що хочеться покрутити ручку гучності вліво.

Солісти театру відкривали камерний абонемент, присвячений 150-річчю консерваторії, в якій її мають намір по черзі привітати всі основні оперні театри Москви - «Нова опера», «Гелікон-опера» і Великий театр. Це не той випадок, коли глядач піде на відомого співака, - брендом тут є саме ім'я театру, до якого належить відчувати довіру.

З «Стасика» надіслали симпатичну збірну артистів - втім, склад її в розсилках і афішах майже наполовину відрізнявся від того, що в підсумку вийшов на сцену. Що робити, зима не щадить ніжних зв'язок: навіть концертмейстер Антоніна Кадобнова посеред циклу Шумана «Любов і життя жінки» тричі чхнула - і це був не ритуал, а нагальна необхідність, нехай солировавшая в цей момент Наталія Петрожицкая і внесла дещицю ритуалу, тричі побажавши партнерці здоров'я.

Це був один з небагатьох веселих моментів програми, яка страждала від надлишку похмурих творів - чи жарт вислухати один вечір «Пісні і танці смерті» Мусоргського та «Пісні про померлих дітей» Малера, а також містить шумановский цикл пісню «Ти в перший раз наносиш мені удар», де мова йде зовсім не про постановку сімейного фінгала.

Однак камерні виступи оперних співаків - справа корисна і відповідальна. Якщо оперне мистецтво вимагає досконалого володіння стилем, інтонацією і дикцією, то камерне вимагає цього подвійно - недарма лише деякі оперні артисти у світі користуються визнанням і як камерні співаки. Оперну трупу Станіславського представляли досвідчений бас Роман Улибін, дві молоді примадонни - сопрано Наталія Петрожицкая і меццо Лариса Андреєва і герой-коханець - баритон Дмитро Зуєв.

У першому відділенні співався російський репертуар: цикл Мусоргського у виконанні Улибіна (йому акомпанувала Тетяна Лобырева) прозвучав досить добротно, хоча дикція (на слух з балкона) залишала бажати кращого. Романси Чайковського непогано вдалися і Петрожицкой (причому саме вона заспівала традиційно чоловічий романс «День чи панує»), і Зуєв, а дуетом «Сльози» вони зворушили аудиторію спільно.

У другому відділенні звучала музика європейська. І якщо малеровский цикл Андрєєвої було зарано виносити на публіку, то шумановский у виконанні Петрожицкой справив цілком зріле враження: хоча їй теж довелося співати по нотах, начепивши окуляри і прийнявши вигляд вчительки зі Східного Берліна, інтонаційно і за змістом цикл виявився цілком продуманий. Зуєв видав чарівну кантилену в «Трьох піснях Дон Кіхота до Дульсінеї» Равеля (ау, Хворостовський! вам наступають на п'яти). На біс Петрожицкая з льоту перетворилася на сексапільну диву Бродвею, Зуєв став ще чарівне - і дует з «Поргі і Бесс» вони заспівали так, що серйозні композитори плафона втратили всякі сумніви на рахунок, приймати Гершвіна в компанію.

Петро Поспєлов, "Відомості"

Біографія STARS

075d077c

Ярослав проти DJ Тієсто

Ярослав Сумишевський
Ярослав Сумишевський
2
голосів
VS
DJ Тієсто (Tiesto)
DJ Тієсто (Tiesto)
3
голосів