Торжество бельканто у Москві



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESSУ Концертному залі імені П. І. Чайковського виконали «Норму» Вінченцо Белліні.

У Концертному залі імені П. І. Чайковського 13 квітня 2019 виконали «Норму» Вінченцо Белліні.

«Норма», написана композитором у співдружності з лібретистом Феліче Романі на сюжет п'єси Олександра Сумі «Норма, або дітовбивство», належить до числа безумовних шедеврів. Хоча, як це часто трапляється з найбільш популярними операми, прем'єра в Ла Скала 26 грудня 1831 року зазнала, за словами самого Белліні, «урочисте фіаско». Причин тому було декілька.

По-перше, напередодні був вихідний (в честь Різдва) і співакам довелося репетирувати вранці в день прем'єри. До вечора, таким чином, вони були стомлені.

По-друге, Белліні посмів порушити усталені канони: в кінці першого акту замість масової сцени він написав втрачає для головних солістів, хору а доручив співати з-за лаштунків, та й то трохи. А у фіналі — навпаки, влаштував хорову сцену замість традиційної кабалетты, і не урочисту, а трагічну.

Нарешті, Белліні став жертвою театральних інтриг: свистящую клаку спонсорували герцог Вісконті, ворог виконавиці головної ролі, Джудитты Пасти, і Юлія Самойлова, колишня колись приятелькою Белліні, а тепер покровителька (коханка?) композитора Джованні Пачіно: його опера «Корсар» готувалася до постановки відразу слідом за «Нормою».

Але час усе розставив по своїх місцях досить швидко. Починаючи з другого вистави, ставлення до опери змінилося з холодного на тепле та фіаско незабаром обернулося тріумфом. «Норма» міцно утвердилася у театрах і виявилася, між іншим, першою повністю записана на платівку оперою (1937 рік, в головній партії Джина Чинья). А грандіозна роль жриці друїдів, спочатку розрахована на виняткове обдаровання Джудитты Пасти, прикрашає репертуар найвидатніших співачок світу, головна з яких, безумовно, Марія Каллас (якщо брати XX століття, звичайно).

У головній ролі виступила Патриція Чофи, одна з кращих на сьогоднішній день співачок в репертуарі бельканто. Багатьом у партії Норми звичніше чути драматичне сопрано і, отже, гарний низький регістр і потужність звуку. Лірико-колоратурне, «флейтовое» (за тембром) сопрано Патриції, на жаль, похвалитися цим не може.

Але якщо звільнитися від слухацьких забобонів, то і цю трактування персонажа можна, навіть потрібно взяти: поділ голосів на драматичні, ліричні і колоратурні трапилося пізніше, ніж жив і творив Белліні. А голоси, порівнянні з тим, яким володіли примадонни тих років — Джудитта Паста і Марія Малібран — надзвичайно рідкісні. Тому тут важливіше не тип голосу співачки, а те, як вона справляється з труднощами партії.

Патриція Чофи віртуозно володіє всіма технічними прийомами цього вокального стилю. Фиоритуры, надзвичайно акуратні і точні, максимально відповідають характеру музики: це, наприклад, і тонкі, «холодні» переливи у Casta Diva і полум'яні бравуры в наступної за нею кабалетте. Це і staccato в каденціях дуетів з Адальджизой, і portamento, в тому числі на високих нотах від соль до до в Ah! sì, fa core e abbracciami. Висока ре у фіналі першого акту теж було взято гідно.

Ті речі, які технічно їй не могли датися з об'єктивних причин, вона ефектно компенсувала іншими засобами. Наприклад, низька сі-бемоль у фразі troppo orrendo è un tal dubbio вона і не намагається взяти вокально і протягнути, але швидше акторськи «проговорює» закінчення фрази з тим же нотах, причому настільки переконливо, що ніякого стилістичного суперечності не виникає.

Хоч це і не спектакль, але не можу не сказати про те, як органічно існує співачка в цій ролі (саме ролі!): здається, що руху її рук, часом досить нестандартні, немов народжуються з музики, від широких театральних жестів по шкірі біжить мороз, а від деяких поглядів у бік Поллиона холоне кров у жилах (не знаю, чи вдалося це розглянути: мені допоміг бінокль і я з упевненістю можу сказати, що відірвати очі від Чофи було просто неможливо).

Завдяки бездоганній володіння італійською вокальною школою в аріях і дуетах, здібності по-різному грати голосом в речитативу і природно доповнювати музичний образ «зовнішніми» акторськими штрихами, виступ Патриції, незважаючи на всі застереження і деякі питання щодо стану її голосу, виробляє неймовірно яскраве враження.

У тенора Массімо Джордано (Поллион) голос досить сильний для цієї партії і звучить майже як «драматичний». Особливої віртуозності тут немає, але і з нечисленними фіоритурами проблем не виникло. Речитативи прозвучали виразно, верхні ноти взяті міцно, тембр блищить «металом». А от як можна було, маючи перед очима ноти, двічі вступити не там, де треба, я не розумію.

Меццо-сопрано Карін Дейе (Адальджиза) гріє слух красивим, «повнокровним» голосом, відмінно вирівняним по всьому величезного діапазону, від «соковитих» верхів до в міру гучних низів. Технікою співачка теж володіє добре і показує, що легко справляється з усіма вокальними «фокусами». Чого варта одна тільки спадна на дві октави гамма перед Mira, o Norma! Не знаю, чи були якісь фрагменти опери странспонированы, але якщо ні, то Карін кілька разів (в обох дуетах з Нормою) чудово брала висока до, а цим можна тільки захоплюватися.

Від виконавців друге партій у цій опері фактично мало що потрібно (навіть Поллион — далеко не найбільш виграшна» партія для тенорів). І співаки — Маргарита Калініна (Клотільда), Олексій Макшанцев (Флавій) — ці мінімальні вимоги гідно виконали.

У баса (Оровезо) в опері є ціла арія (цікаво відзначити, що якщо б перший виконавець цієї партії не страждав хворобою серця, то сольних номерів у баса могло бути в два рази більше) і Олег Цибулько, володіє прекрасним legato, впорався з нею чудово.

Гідну компанію солістам склали чудовий Академічний Великий хор «Майстри хорового співу» (художній керівник — Лев Конторович) і Державний симфонічний оркестр «Нова Росія» (художній керівник — Юрій Башмет).

Диригував «Нормою» Лучано Акочелла. Єдине, за що можна дорікнути маестро — кілька «загнані» темпи в парі фрагментів (наприклад, у Oh! di qual sei tu vittima), але в іншому він провів виконання ідеально і за темпами і за стилем, а також по дотриманню за солістами і з вибудовування музичної «драматургії» партитури. І оркестр звучав дуже добре.

Щоправда, в одному місці, а саме в фанфари перед хором Guerra, guerra!, замість швидких і, напевно, незручних чотирьох шістнадцятих на першій частці у труб прозвучало дві восьмі і загальний малюнок мелодії виявився змінено і спрощено.

Я подумав, що, можливо, є якась версія опери, де такий варіант зустрічається у Белліні. Але капітально він «Норму» не переробляв і в відсканованої рукописи, доступною для скачування на відомому сайті (спеціально перевірив, зрозуміло), ноти написані так, як вони зазвичай виконуються хорошими духовиками. На мій погляд, такі «поступки» робити не можна.

Але в цілому виконання «Норми», навіть з урахуванням деяких недоліків і незважаючи на брак головного компонента будь-якої опери (а саме, сценічної дії, причому, бажано, в сучасній постановці), було прекрасним і справив дуже сильне враження.


Біографія STARS

075d077c

Сурганова проти Овсієнко

Світлана Сурганова
Світлана Сурганова
1
голосів
VS
Тетяна Овсієнко
Тетяна Овсієнко
3
голосів