"Сумбур замість музики" - 28 січня 1936 року



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Є кілька статей, значення яких для історії нашої культури заперечувати важко. Одна з них - "Сумбур замість музики". Вона була надрукована 28 січня 1936 року в газеті "Правда" і містила нищівну критику опери Шостаковича "Леді Макбет Мценського повіту".

Існує лише загальне мовчазна згода щодо того, хто реально був автором тексту. Ми це питання піднімати не збираємося. По-перше, тому що в контексті морального рахунки до минулого питання про авторство приймає характер викриття, по-друге, через неістотності: термін "сумбур" належав самому Сталіну, і очевидно, що стаття була написана за його безпосередньої участі.

Вона поклала початок політичної кампанії проти "формалізму", що завершився в 1948 році прийняттям знаменитого постанови про оперу "Велика дружба" (термін "формалізм", збочений і впроваджений в практику ідеологами РАППа, був залишений на озброєнні після розпуску пролетарських організацій та об'єднання творчих сил у єдині спілки). Не стільки новим був сам жанр статті - гібрид художньої критики і партійно-урядової постанови, - скільки надличностный, об'єктивний статус редакційній публікації головної газети країни.

Тепер критичний погляд висловлював не якийсь автор або група, нехай навіть користується заступництвом партії - текст повинен був бути прийнятий як вираз загальнонародної, державної точки зору на мистецтво. Новим було і те, що об'єктом критики була не ідейна шкідливість (як це було раніше, під час нападів на Пільняка, Замятіна і Булгакова) - обговорювалися саме художні якості твору, його естетика.

Предмет статті, опера Шостаковича, для з'ясування суті питання трохи більш суттєво, ніж особистість писав. В останні роки Тихон Хренніков не раз порушувалося, що склад героїв постанови 1948 року визначався в самій композиторської середовищі, точніше - в надрах Спілки композиторів. Така ж була і ситуація з "Сумбуром". Шостакович - майстер, якому було всього 30 років, користувався на той час занадто великим визнанням порівняно зі своїми колегами: його ім'я не сходило з афіш, а "Леді Макбет" йшла одночасно у трьох театрах. Важливіше було те, що в статті, виконаної виключно негативного пафосу, була і якась позитивна програма.

Незадовго до виходу "Сумбуру" Сталін і Молотов побували на прем'єрі опери "Тихий Дон" молодого композитора Івана Дзержинського, написаної в приємних і доступних формах "пісенної опери" (ні для кого не було секретом, що саме Шостакович, з ініціативи диригента Самуїла Самосуду, надав Дзержинському в написанні опери професійну допомогу).

На наступний день після відвідування постановки був створений Всесоюзний комітет у справах мистецтв при Раднаркомі СРСР, а генеральної завданням було оголошено створення радянської опери. Формалізму протиставлявся соціалістичний реалізм, який став до того часу статутним поняттям новоорганизованных спілок. Але в якості вимог висувалася вже не тільки правдивість, класовість і ідейність, але і естетичні якості - простота, природність, зрозумілість, доступність.

Через кілька днів після "Леді Макбет" рознесення в "Правді" піддався і балет Шостаковича "Світлий струмок", що йшов у Великому театрі (стаття "Балетна фальш"). Там претензії були інші, і знову по більшій частині не ідейного властивості: музику балету відрізняло "менше фокусничанья", зате вона виявилася безхарактерній і нічого не виказувала. Тут фактично йшлося про вимоги змістовності і глибини.

Ясно, що цілісний естетичний канон в 1936 році сформувати не вдалося. Послідували за статтями обговорення в Спілки композиторів і широка дискусія про опері 1938-1940 роках не досягли результату - крім того, що жанр опери як такої, раніше начисто заперечувати пролетарскими радикалами, був визнаний центральним жанром радянської музики. Необхідний був новий документ - їм і стала постанова 1948 року, сформований вже в іншу, імперську епоху. У ньому і послідували за ним настановних статтях провідних радянських музикознавців, був остаточно затверджений художній зразок - російська класична опера XIX століття. Тоді відпав через непотрібність і "Тихий Дон", визнаний "перемогою на своєму етапі".

Стаття "Сумбур замість музики" з'явилася в той час, коли радянське мистецтво, увібравши і перетравивши авангардистскую утопію, відчув необхідність компенсувати її герметизм зверненням до естетиці XIX століття. Ніде ця задача не була настільки нездійсненним, як в музиці, фатально нездатною до товариша органіки та еклектики. У той час як майже кожен чудовий фільм був маленькою моделлю всього світоустрою радянської всесвіту, історію нашого мистецтва так і не відвідала жодна опера, в якій можна було б бачити "повноцінне, прекрасне вираз нашої радянської дійсності" (Хренніков).

Грандіозне явище, що носила назву "радянська музика", відійшло в минуле. Разом з ним пішла і стаття про сумбурі, за великим рахунком, як і постанова, не спрацювала. Пішов і сам максималістський підхід держави до культури, при якому твір, визнане неспроможним, розглядалося не як особиста невдача автора, а як результат державного недогляду та безпечності суспільства. Та ж доля спіткала і феномен настановної критики - нинішня обмежується аналізом і констатацією, а якщо вимоги і пред'являє, то зі словами "хотілося б сподіватися, що...".

Петро Поспєлов, "Комерсант", 3 лютого 1996

Біографія STARS

075d077c

Катя проти Рити

Катя Самбук
Катя Самбук
5
голосів
VS
Рита Ора
Рита Ора
5
голосів