Шаляпинский фестиваль-2015: «Севільський цирульник» вийшов у фаворити



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Торішня сезонна прем'єра, яка відкривала попередній Шаляпинский фестиваль, знову постала в Казані. Судячи по енергетиці спектаклю, в якому молоді виконавці буквально заряджалися один від одного азартом, а також дружньому змагалися в технічності і якості россініевского співу, з «Севільського цирульника» здоров'я так і бризкає.

Серйозне і складне в одному "флаконі"

Чарівний спектакль режисера Юрія Александрова грає з найпопулярнішою оперою Джоаккіно Россіні, як кошеня - з паперовим бантиком. Подергай за ниточку, і кошеня знову заскачет: то вгору, то з кута в кут, то затаїться і раптом несподівано зачепить коготком дражливий його об'єкт.

У новому «Севільському» ТГАТОБ їм. Джаліля такий об'єкт - публіка. Після вдалого концертного виконання на ХХХ Шаляпинском фестивалі, де Розіну співала позавчорашня Кармен - Олена Максимова, а Фігаро був той же, що і зараз, Володимир Мороз з Маріїнки, питання власного «Севільського» в Казані, мабуть, стало руба.

Публіка дійсно відмінно слухала і слухає россиниевским колоратурам, як і, можливо, не відразу зрозумілим їй вивертів комічних qui pro quo (від лат. - «хто-небудь замість кого-небудь»). Але до чого гарна вийшла постановка!

При тому що «Севільський», схоже, не так часто тут йде, несподіванок і жартівливим пасток, які тут і там розставив режисер, люди дивуються, ніби прийшли в цирк, а не на складну оперу. Втім, дехто тут же в залі сидить та порівнює, як було і що стало. Приємно.

Тому що россиниевские опери взагалі і «Севільський цирульник» зокрема є абсолютно особливою галуззю виконавської (ну і слухацького, зрозуміло) знання. І вміння. Щоб проспівати всі дрібні колоратури, божевільні гаммоообразные пасажі, крім них, отхихикать належне, після чого повернутися і стати на ноту, від якої, як дайвінг, треба знову піти глибоким нырком в дрібну вокальну техніку, крім тембрів, резонаторів, сольфеджіо і всього іншого потрібно особливим чином треноване дихання.

Особливим чином тренована робота всього вокального апарату. Недарма останнім часом навіть у столицях шиком стало запрошувати на концертні виконання «Попелюшки», «Діва озера» та інших опер Россіні спеціальні, так і звані россиниевскими голоси начебто бывавшей в Казані, правда, на програмах Державного симфонічного оркестру РТ меццо Анни Бонитатибус або ще не доехавшей сюди американки Джойс ді Донато.

Немов завжди тут співали

На «фестиваль голосів» приїхали Вікторія Ярова (Розіна - «Нова Опера», Москва), Олексій Татарінцев (Альмавіва - «Нова Опера», Москва), Володимир Мороз (Фігаро - Маріїнський театр, Санкт-Петербург), Дмитро Овчинников (Бартоло - «Гелікон-Опера», Москва), Михайло Крутіков (Базіліо - «Метрополітен-опера», Нью-Йорк). Ну а від ТГАТОБ їм. Джаліля дуже мило представительствовала Зоя Церерина (Берта).

Розіна і Альмавіва з «Нової Опери» партнерствували дивовижно, що зрозуміло. Справа навіть не в тому, що йде в їх театрі «Нова Опера «Севільський» у постановці Елайджі Мошински чимось схожий на виставу Александрова.

Ярова в цій справі - справжній фахівець: россиниевское меццо, вона - учасниця фестивалю Россіні в Пезаро, проведеного та інтелектуально покровительствуемого найстарішим і головним у світі знавцем і редактором россиниевских партитур - маестро Альберто Дзеддой. Під його керівництвом Яра та навчалася в пезарской Accademia Rossiniana, де виконала, зокрема, Розіну. Дорогого коштує.

У союзі з прекрасним Татаринцевым і надійним Морозом співачка розважалася такі вокальні кульбіти, про які словами не розповісти. Ретельна вичинка колоратур, технічна надмірність - ось найскромніші формулювання, які породжувало її присутність на сцені, де Розіна поставала то нещасною жертвою опікуна Бартоло, то дресирувальницею балетного дуету клоунів (у цьому образі ми її бачимо у першій арії Una voce poco fa - «В полночной тиші»).

Потім вона - в китайському вбранні. А в сцені «Урок музики» Розіна - спокусниця в червоному. Не дівчина, а справжнісінький вestia, що і говорить про неї нещадно дуримый трійця головних героїв стариган Бартоло.

За роль Дон Бартоло геликоновцу Дмитру Овчинникову хочеться дати «золоту пальмову гілку». Комічний бас, він всі свої вокальні заморочки відіграв з шиком знаменитого італійського коміка Тото, який, на відміну від Овчинникова, все ж не умів так смішно співати, так смачно «всхохатывать» і висловлюватися неправдоподібно позамежної россиниевской скоромовкою. А вже коли в кінці першого акту вдарений важким предметом Бартоло зреагував на стукіт варти татарським вигуком: «Ким бу?» («Хто там?») - зал просто покотився з реготу.

І на всіх появи цього персонажа особи мимоволі розтягувалися в посмішку. Та й, поклавши руку на серце, якщо комусь тут хотілося співчувати, то саме цього персонажа, а не його ликующему супернику Ліндора/Альмавиве, і не всепобедительному, як і годиться, цирульника Фігаро.

«Звичайне запалення мозку і марення»

Придумане Александровим місце проживання цього «Севільського цирульника» умовно. Жодних просторово-часових розпізнавальних натяків у виставі немає. Спочатку, прямо на увертюрі, нам відкривається щось на зразок гігантської киплячій каструлі, оповитою парами та димом, звідки, як маточка з розпустилось гігантської квітки, виростає споруда то севільського, чи якогось ще палаццо.

Ажурні сходи і переходи «працюють» лише до кінця вистави, коли режисер виводить переможну вертикаль героїв: Фігаро - на самому верху, нижче - Розіна з Альмавивой, ще нижче - Бартоло з Базиліо та Бертою.

Костюми Бартоло (смугаста двійка з короткими брюками, потім рожева пара), Фігаро (шотландська, чорний напіввійськовий, нарешті, якийсь чкаловське вбрання з шоломом і окулярами), Розіни (приборкувачка, китаянка, нарешті, співачка) змушують нашу увагу ковзати між оперної умовністю і віддаленими натяками на щось феллінівську.

Останнє виявляє себе у вигляді балетного дуету клоунів, де рудокоса панянка в чорній пачці, в якийсь момент заспів, виявляється служницею Бертою. А ось її балетний партнер непізнаним об'єктом так і рухається по узбіччях оперної постановки, змушуючи всіх безкорисливо веселитися.

Веселощі, зрозуміло, не кожен оцінить, що чудово заспіваною серенаді Альмавіви з оркестрової ями було чути гітарний акомпанемент, який виконав хорист Олег Сулейманов, або в так званих «аккомпанированных речитативу» Алсу Барышниковой абсолютно блискуче звучало звичайне фортепіано.

Оцінювали більше сценічну чехарду з на очах размножавшимися Фігаро-хористами, з імітують гру на дудках вуличними музикантами (хоча реально в цей час нічого, крім струнних, не звучить), нарешті, треба не треба мімічними зображеннями рояльної гри.

Втім, маленький білий рояль з кущів» режисер, схоже, викотив навмисно. Щоб відіграти образ, який би був співзвучний діагнозу вчителя музики Дона Базиліо: «Раптово відкрилося запалення мозку і маячня!» Адже якщо зарифмуем вчителя музики з автором музики, все встане на свої місця.

Склавши «Севільського цирульника» за 13 днів, Джоаккіно Россіні сам, можливо, нічого, крім «запалення мозку і марення», не відчув. Зате результату його «запалення» люди радіють без малого дві сотні років.

Олена Черемних, Бізнес Online

Відео дня

Біографія STARS

075d077c

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів