Loading...


Шаляпинский фестиваль-2015: «Кармен» позбавили «Думки», але не голосів



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

«Кармен» у постановці Георгія Ковтуна казанська публіка вперше побачила ще в 2011 році, на відкритті XXIX Шаляпинского фестивалю. Тоді дія опери, на думку режисера, відбувалося на знімальному майданчику однойменного фільму-опери. До нинішнього фесту в ТГАТОиБ їм. Джаліля від кінематографічної теми відмовилися.

Фільм-опера

Навіть незнайомим з звичної продукцією Георгія Ковтуна що у представленої напередодні «Кармен» здасться не з «опери». Чому на героїні, выбежавшей на вулицю з тютюнової фабрики з подругами, не біла натільна сорочка, як у них, а червоне плаття?

Чарівниця, до того ж, обв'язана червоним шовковим платком, який, на зразок червоного шарфа Джулії Лемберт з «Театр» Сомерсета Моема, протягом всієї опери розгортатиметься і назад скручуватися навколо її торсу, ілюструючи спершу глибину прихильності до Хозе, а потім і глибину отвязанности від нього.

Виявляється, Ковтун придумав дія «Кармен» так, ніби цей фільм-оперу знімають в кінопавільйоні. Кармен - героїня фільму, зрозуміло, не дорівнює Карменсите - першою серед рівних: хуліганство, звабниці, циганки, лиходійці і т. д. Хоча рівно в такій прогресії розвинув цей образ Бізе.

Розвинув слідом за автором однойменної новели Меріме, переписаної лібретистами Галеві (це був кузен дружини композитора) і Мельяком для опери не тільки з куплетами Тореадора, але і з розмовними діалогами. У казанському виставі діалогів немає, оскільки в його основі версія Ернеста Гіро - одного Бізе, створена вже після смерті композитора. Стало бути, друга редакція опери «Кармен».

Заглянувши на сайт Шаляпинского фестивалю, нескладно переконатися, що ідея зйомок фільму про Кармен була чільною у постановці. Є фото з чорно-білими кадрами, що висять на заднику сцени і, мабуть, створюючими до того, що відбувається щось смислово-поліфонічне.

Розробником відеозображення в колишньому виставі названа казанська творча група «Думка». Нині «Думка», мабуть, вважали застарілим, як і головну ковтуновскую ідею, захоплено формулированную на сайті шаляпинского в 2011 році досить гучними словами: «Дія вистави перенесено в величезний павільйон, де відбуваються зйомки фільму-опери «Кармен». Режисер-постановник активно використовує кінематографічні прийоми: великі і загальні плани, незвичайні ракурси зйомки...

Цікаві декорації (де види Севільї початку XIX століття перемежовуються з атрибутами сучасного голлівудського знімального павільйону), з одного боку, підсилюють відчуття умовність того, що відбувається, а з іншого, підкреслюють позачасовість сюжету. Гармонія між природою і соціумом, між свободою і боргом, між «люблю» і «треба» неможлива. Історія побіжного солдата і циганки набуває воістину античний масштаб».

Залишивши останні три з вищенаведених пропозиції на совісті їх автора, театр вступив у своєму роді авторитарно, тобто просто відсік від вистави всі кінематографічне. Залишилося те, що залишилося.

Загалом, нинішня «Кармен» опинилася про червоному кольорі спокуси, про димному угарі таверни Лиласа-Пастьи, про злих контрабандистський ночівлях з страшилками карткової гри і, звичайно, про «кров-любов», контрастом до яких проводиться білий образ ідеальної діви - Мікаели.

Деякі сумнівні знімальні «ракурси» в поведінці іспанських красунь, на жаль, збереглися. У постановці вони, мабуть, саме вульгарне. Але, раз зйомки ніякої немає, забудемо про це.

Нарешті распелись

Вокальна кондиційність «Кармен» сумнівів не залишила. Головну партію впевнено заспівала Олена Максимова. Колишня прима московського Музичного театру Станіславського і Немировича-Данченко нині вперше атрибутирована на Шаляпинском фестивалі посланницею Віденської опери, що чиста правда.

З нинішнього сезону в рідному «стасике» вона числиться «запрошеної солісткою». А кількість проспіваних нею за сезон у Відні партій - від Марфи («Хованщина») і Розіни («Севільський цирульник»), до Поліни («Пікова дама») і Маддалена («Ріголетто») - виглядає солідніше, ніж в інших західних зірок.

З Карменситой-Максимової не без приємності партнерствовал Ахмет Агади (Маріїнський театр), чий Хозе був хоч і не без ритмічних огріхів звучен, пристрасний, ревнивий і темпераментен понад усяку міру. Голос його часом з хрипотою - витримав усі випробування «верхами», силою подачі в зал і просто-напросто вірністю образу.

Так що спостерігати за вокальними поєдинками цієї пари виявилося переживанням куди більш оперним, ніж напередодні за вокальними кошмарами запрошених на «Аїду» італійців.

Незрозуміло коли в попередній раз йшла в Казані «Кармен» на Шаляпинском досить швидко «розігрілася» завдяки диригенту-киянці Аллі Москаленко. За її впевненого жесту вступали і солісти і оркестр. Хіба що хористи в силу якоїсь особливості лише до другої половини опери почали вступати вчасно і не так сильно м'яти нотний текст, як це було спочатку.

У оркестру теж проблеми вирішувались, так би мовити, по ходу їх надходження. Якщо в першій арії Мікаели арфа не вигравала половини arpeggio, то потім все налагодилося. А вже знаменитий симфонічний антракт до четвертого акту був (з урахуванням поганої акустики) зіграно просто на ура.

Самій постановці, на жаль, хочеться нарікати за надлишок вигаданих де треба і не треба танців з забивающими музику Бізе прихлопами і притопами. Гаразд би хореографія була виразна, а то один жест - фламенко, другий - циганочка.

Крім того, занадто багато мельтешни на сцені і циркові трюки: то квазиребятня на бочку схоплюється у Лиласа-Пастьи, то контрабандисти починають волейболить коробку з «товаром», а то навколо Карменсіти кружляють якісь миші з «Шелкунчика» - розумій як образ смерті, дійсно передбаченої їй у сцені гадання на картах.

Втім, чим зосереджуватися на нерозумних аспектах полуциркового і одночасно полусимволистского шоу, зазначимо краще чудову Гульнору Гатину (Фраскіта), завдяки якій в квінтеті контрабандистів іскрометно пролунали сопрановые «маківки»; похвалимо безкомпромісну якість двох виходів Мікаели - Катерини Гончарової (Маріїнський театр) і налаштуємося на прийдешнього 11 лютого «Євгенія Онєгіна», де цю прекрасну співачку нам дано буде побачити в образі Тетяни. Та ще й в оточенні приголомшливих Онєгіна (Василь Ладюк зі столичної «Нової опери») і Ленського (Сергій Семишкур з «Маріїнки»).

Олена Черемних, Бізнес Online

Біографія STARS

075d077c

Сурганова проти Овсієнко

Світлана Сурганова
Світлана Сурганова
1
голосів
VS
Тетяна Овсієнко
Тетяна Овсієнко
3
голосів