Шаляпинский-2015: еліксир bel canto дегустирован навпіл з водою



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Найсвіжіший продукт вересневого розливу 2014 року - «Любовний напій» Гаетано Доніцетті в постановці Юрія Александрова з'явився в театрі ім. Джаліля через 7 років після презентації на сцені московської «Нової опери».

Фільтр в опері

Про «Любовний напій» є пара анекдотів. Перший, що Гаетано Доніцетті написав свою сорокову оперу всього за два тижні. Другий, що тенор на її прем'єрі був заїкою. Інше, на кшталт амбітного суперництва з Джоаккіно Россіні - більш популярним, ніж сам Доніцетті, автором комічних опер, про вірність стилю bel canto («гарний спів» - італ.), про складних завданнях для нині майже музейного мистецтва basso buffo (комічного баса) і ліричного тенора (tenore di grazi), все чиста правда. Правда і те, що перша версія лібрето, написаного відомим французьким драматургом Еженом Скрибом не для Доніцетті, а для Даніеля Обера, називалося Le philter. Слово, знайоме всім по практиці очищення води.

На великих світових сценах «Любовний напій» прийнято ставити в історичних декораціях з північно-італійськими пейзажами, пейзанами і на ньому корівками. Не всім театрам по кишені. У постановці Юрія Александрова і сценографа В'ячеслава Окунева сучасні персонажі і навіть місцеві реалії, на кшталт надпису «Бахетле», подають комічне під грайливий російськомовний склад куплетів Дулькамара: «Полюби мене красуня, я народний депутат. У мене високий рейтинг та значний мандат».

Втім, є і витончена, правда, не до кінця промальована проекція распахиваемой в життя театральності. Опера починається в химерному просторі, яке населяють персонажі в бутафорських костюмах. А потім раптом «театр затих, погасли свічки»: дія перекидається в умовно сучасне життя. Час від часу це життя «розсікає» шалена фігурка в білому кімоно, що втекла «з того боку дзеркального скла» доказом живе, де йому хочеться, комічного духу.

Цілком доречний хід, підказаний, до речі, самим сюжетом опери: любов молодого селянина Неморіно до прекрасної фермерші Адине - жартівливий парафраз на тему легенди про Трістані та Ізольді. З тією різницею, що замість зілля, пробудившего пристрасть Ізольди до Трістана, тут лише винце, продане шарлатаном Дулькамарой під виглядом любовного напою.

Режим економії

З гостей шаляпинского фестивалю, звичайно, головною приманкою був соліст «Нової опери» Олексій Татарінцев. Його Неморіно чарував м'якою вокальної фарбою, якимось тинейджерским чарівністю і невимушеністю. Євгена Афанасьєва з театру Станіславського і Немировича-Данченка в партії Адины чудово провела інтригу з сержантом Белькоре. Але, гарненько подразнивши закоханого Неморіно, ближче до фіналу правдиво постраждала і сама. Участь обох солістів у різних вересневих складах зовсім не завадило їм, опинившись поруч, відіграти і відспівати належне. Прискіпливий слух легко міг виявити недодачу сопрановие колоратур, жестковатые верху героїні і часом елементарну нестачу дихання.

Розраховувати на виконавський перфекціонізм ідеальних виконавців цієї опери Роландо Віллазона і Анни Нетребко - ах, які комічні перепалки в божевільному акторському градусі вони відриваються без будь-якої вокальної недодачи! - в Казані, напевно, було б надто наївно. Але розмиття співочого малюнка у головних виконавців досить свіжої за місцевим розкладом постановки все ж таки засмутила. Тим більше ігрових ситуацій, причому саме з музичним матеріалом режисер Александров придумав в кількостях, у яких хіба що Дулькамара пропонує народу «еліксири, лікери, бальзами» та інші зілля. Просто режисер дійсно чує музику і вміє робити просте ефектним, не найочевидніше - гомерично смішних, а комічної мелодрамі тільки того і треба.

Яке пожвавлення викликає, наприклад, поява чарівного Дулькамара (Олег Діденко, Москва) з партерних глядацьких крісел! Якби ще продає «цілого світу здоров'я благодійник людства, визволитель від недуг» був так само добре чути, як було видно в проході між рядів. На жаль, навіть до необхідного рівня гучності (про техніку комічної скоромовки, застрашень, хохотков та ін. простіше змовчати) симпатяга часом не дотягував. Хоча і не шкодив ансамблям так, як місцевий сержант Белькоре (Юрій Івшин), який банально запізнювався вступити, забував слова, а подекуди співав не ті ноти.

Танцюють всі

Не те щоб слабким, але найбільш загальним місцем цього, в общем-то, винахідливого і живого вистави постав хор. Постійно діючи на задньому плані, жіноча частина хорової масовки виконує свої регулярні два притопи - три прихлопи в тій набридливої манері, яка якось навіть развязна. Зрозуміло, що люди на сцені не повинні стояти стовпом. Але оперетточные кроки вліво-вправо, вихляння стегнами і попсова жестикуляція - теж не вихід, Особливо, якщо імітація грайливості відбувається на тлі відверто млявого оркестру.

Обережність, з якою нідерландський диригент Вінсент де Корт супроводжував арії і дуети, при бажанні можна знайти виправдання. Але коли з терцета раптом за забудькуватості «випадав» баритон Белькоре або раптом «заглатывала» свою фразу Джанетта (Венера Протасова), ясніше ясного, що справа не в обережності, а в тому, що добряче призабутий з осені вистава для шаляпинского фестивалю був зібраний на живу нитку, що опері взагалі протипоказано. Адже у ній, як і в житті, де тонко, там і рветься.

Олена Черемних, Бізнес Online

Біографія STARS

075d077c

Петлюра проти Панайотова

Віктор Петлюра
Віктор Петлюра
1
голосів
VS
Олександр Панайотов
Олександр Панайотов
2
голосів