Шалений Нуреєв

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Рудольф Нуреєв

Ким був Рудольф Нуреєв – чоловік, який майже через чверть століття після своєї смерті все ще викликає скандали?

Його називали – Чингісхан балету, шалений татарин і найбагатший танцівник планети. Він був першопрохідцем у всьому: першим з радянських артистів зробив «стрибок до свободи» і виявився першим неповерненцем в СРСР; першим з чоловіків-танцівників встав на високі носочки і взагалі змінив естетику класичного танцю.

Після нього чоловіки стали танцювати зовсім по-іншому. Він же на жаль, став першим «росіянином» заразившимся Снідом...

По славі й популярності він встав навряд найяскравіших зірок XX століття і зрівнявся з самим «богом танцю» Вацлавом Ніжинським. Ім'я Рудольф Нуреєв.

60-ті роки минулого століття... В світі у слід за «бітломанії» з'являється ще один феномен – «рудимания»...

Класичний балет на піку популярності. Біля службового входу його чекають сотні збожеволілих фанаток скандуючи: «Ми ходимо в Руді нуді». Нуреєв з'являється в костюмі зі зміїної шкіри і в ботфортах на високій платформі...

У моді його знаменита військова кашкет з козирком, зачіска а-ля Нуреєв і знаменита фотосесії якраз у «нуді» (тобто в оголеним вигляді) від Річарда Аведона, опублікована в «Вог» (та сама, яка призвела до скасування вистави у Великому).

«Нуреєва» закрили. Грандіозний удар по репутації

У тому сезоні позували фотографу герцог і герцогиня Віндзорські, Тенннеси Вільямс, Дороті Паркер, а через два місяці і Нуреєв, правда, на відміну від інших, в голому вигляді...

У той час зірки ще так не знімалися. Зробивши свій знаменитий «стрибок до свободи», Нуреєв вже на наступний день став символом заколоту і цієї самої свободи... Він став самим бунтівним і романтичним танцівником XX століття...

А в СРСР його імені не знає ніхто. Танцівник заочно засуджений на 7 років таборів за «зраду Батьківщині». Вирок визнали дуже м'яким, зазвичай давали «вишку». Сьогодні про нього у нас ставлять вистави (наприклад, «Нетутешній сад» Романа Віктюка), пишуть книги (в Росії лише за кілька років перекладено п'ять його біографій, нещодавно вийшов і роман), створюють балети і знімають фільми, в яких його грають кращі сучасні танцівники (в англійському фільмі BBC роль Нуреєва зіграв прем'єр Великого Артем Овчаренко, в російському для ТВЦ чудовий балетний танцівник Михайло Крючков).

Так вийшло, що всі його творчість і вся його життя якимось чином опинилася замішана на скандал і епатаж. Причому, у зв'язку з останніми подіями виходить, що скандали незбагненним чином він провокує досі, коли його вже давно (майже 25 років) немає в живих.

Без фокусів

Ніхто не знає навіть правильного написання його прізвища... Нурієв або Нуреєв? Останнім написання є більш прийнятим, воно використовувалося не тільки в афішах та рекламі, але і в радянських документах, у тому числі паспорті артиста.

Але історично більш правильне написання Нурієв – від Нурі (від татарського «промінь світла») або Нурахмета, так звали діда Рудольфа, неграмотного правовірного мусульманина села Асаново Уфімської губернії...

Ще в дитинстві його називали «ходячий скандал». Скандали народжувалися у нього якось самі собою. Вже перед своєю першою публікою, на концерті самодіяльності для залізничників і членів їх сімей, він постав без штанів. А це ще 1953 році (рік смерті Сталіна)!

Для матроського танцю йому вчасно не приготували штанів і довелося на ходу надягати штани великого танцівника скріплені на шпильках, які тут же спали, не встиг він зробити й кілька кроків по сцені.

При повторному виході (за лаштунками убежавшему зі сцени Нуреєву знову все нашвидку пристебнули) повторилося те саме. Будь-15-річний хлопчик ніколи б після такої ганьби на сцену не повернувся, але тільки не він... Завзятості йому тоді було не позичати...

Рудольф умовив організаторів дати йому ще один шанс і його виступ конферансьє спорядив таким коментарем: «Товар-р-рищ Р-р-рудольф Нур-р-реїв обіцяє вести себе добре і більше фокусів не викидати»...

Але «фокуси» він продовжував «викидати» все життя.

Він завжди був не схожий на своїх однолітків. У школі його обзивали «жабою», «балериною» або «Адольфом», за схожість імені Рудольф з іменем Гітлера, а тоді це було дуже принизливо. Але він «огризався», робив кам'яне обличчя і підносив до губі два пальці, зображуючи гітлерівські вуса.

«Грубий з товаришами, легко приходить в сказ»

– про це 11 літньому Рудольфа.

«Дуже нервовий і збудливий, кричить і б'ється з однокласниками»

– з характеристики 14 річного Нуреєва, учня 7-го класу.

«Часто перебільшував свої фізичні можливості і задирав однокласників. За це його били»

– це думка кращого друга дитинства Альберта Арсланова.

Рудольф Нуреєв народився 17 березня 1938 року в поїзді, в переповненому вагоні третього класу, який мчав по просторах Східної Сибіру до Владивостока. Він був четвертою і останньою дитиною в сім'ї політрука Червоної армії Хамета Нурієва.

Ще в дитинстві маленький Рудольф любив дивитися з гори Салават слідом відходять від залізничного вокзалу Уфи поїздів, мріючи про те, що одного разу покине це місто. Та так і провів все своє життя в мандрах і переїздах.

Головні події його життя пов'язані зі знаменитим втечею, тим самим «великим стрибком до волі», що він скоїв у паризькому аеропорту Ле-Бурже. Це метафора. Ніякого стрибка не було.

Деякі документи, пов'язані з першим артистом-неповерненцем в СРСР, вже опубліковані. Ось уривки з «рапорту про зраду артиста балету Р. Х. Нуреєва» за підписом тодішнього голови КДБ Шелепіна на самий верх, кремлівській владі:

«Інформую вас, що 16 червня 1961 року Рудольф Хамитович Нуреєв, 1938 року народження, татарин, безпартійний, одружений, артист балету Ленінградського державного академічного театру опери та балету ім. Кірова, зрадив Батьківщину під час гастролей у Франції.

3 червня ц. р. з Парижа надійшли дані про те, що Нуреєв порушує правила поведінки радянських громадян за кордоном, виходить один в місто, повертається до готелю пізно ввечері. Крім того, він зав'язав близькі стосунки з французькими митцями (деякі з них гомосексуалісти). Хоча з Нуреевым були проведені попереджувальні бесіди, він свою думку не змінив. <...>

16 червня ц. р. під час від'їзду трупи в Лондон, дотримуючись інструкцій Міністерства закордонних справ СРСР та за погодженням з рішенням виїзної комісії, посольство прийняло рішення відправити Нурієва в Москву. Однак прибувши в аеропорт, Нуреєв відмовився вилетіти на Батьківщину. Він звернувся до французької поліції і попросив, щоб йому допомогли залишитися в країні. <...>

Р. Х. Нуреєв характеризується недисциплінованістю, нетерпимістю до зауважень і грубою поведінкою. Щодо її політичних намірів ніяких компрометуючих матеріалів не виявлено, так само як і на членів його сім'ї. Раніше Нуреєв неодноразово виїжджав за кордон».

«Великий стрибок до свободи»

Що ж змусило Нуреєва прийняти таке рішення? Чи він хотів залишитися?

За свідченням французького балетного критика Рене Сирвена, Нуреєв розповідав йому, що якось під час гастролей, зайшов у церкву, розташовану поруч з Паризькою оперою (де якраз і виступала радянська трупа), і молився: «Подай мені знак, щоб я залишився, інакше у мене ніколи не вистачить сміливості прийняти таке рішення!». Втім, версій тут безліч...

Одна з них говорить про «зраду однієї людини, який потім застрелився». Такі слова вимовила одна з конфиденток біографа Нуреєва Отіса Стюарта.

Мова йде про передбачуване доносі його конкурента на положення першого танцівника в кіровській трупі Юрія Соловйова. Нібито Соловйов розповів «компетентним товаришам» про те, що піддавався докучань інтимного характеру, коли проживав з Нуреевым під час гастролей в одному номері паризького готелю і Нуреєв миттєво став легкою наживкою в грі органів. Спецслужби могли почати шантажувати його з цією інформацією, запропонувавши стати інформатором.

Ось свідоцтво, яке опублікував Отіс Стюарт. Розповів йому про це людина, добре знайомий з ситуацією, але побажав залишитися невідомим:

«Розумієте Рудольф був закоханий у Соловйова. Він був ангелом. Ні-ні, не Рудольф! Рудольф був ким завгодно, тільки не ангелом! Ні – Соловйов. Він зовні схожий на ангела, танцював немов ангел і в той же час чоловік...

Той місяць у Парижі вони прожили в одному номері готелю. Рудольф спробував досягти його любові, а Соловйов прийшов в жах і доповів начальству».

Більше того, коли Нуреєва самого якось запитали були домагання з його боку насправді, він, сміючись, ніби відповів:

«Звичайно, адже у нього така чудова попка!»

Однак ця версія визнається майже всіма біографами сумнівною.

«Правду і вимисел про дії Соловйова в Парижі, напевно, ніколи не вдасться розплутати, але одне точно: всього цього було недостатньо для відкликання до Москви Нуреєва посеред гастролей.

В колишньому Центральному архіві Комуністичної партії зберігається багато документів, пов'язаних з втечею Нурієва і ніде не згадується ні про один інцидент з Соловйовим»

– резюмує їх думка інша дослідниця життя і творчості Нуреєва Діана Солуэй.

Юрій Соловйов дійсно покінчив життя самогубством 16 років тому в 1977 році, дійсно притягувався по дідові про втечу Нурієва в якості свідка. Може бути проговорився з переляку про історію, коли Нуреєв запропонувавши йому зробити масаж, став гладити Соловйова з інтимних місць (історія в подробицях показана в документально-художній фільм BBC, де роль Нуреєва грає нинішній Нуреєв у постановці Великого театру Артем Овчаренко) і той вигнав його з номера...

Але сам Нуреєв ніколи не вважав Соловйова винуватцем своєї втечі.

Обставини того дня розвивалися стрімко. В аеропорт проводжати Нуреєва приїхали французькі танцівники, з якими Рудольф не дивлячись на заборону начальства, зумів здружитися під час гастролей: П'єр Лакотт, Жан-П'єр Бонфу і ще журналіст Олів'є Марлен.

Керівник трупи Костянтин Сергєєв відвів танцівника від них і сказав:

«Ти з нами зараз в Лондон не летиш. Хрущов хоче, щоб ти приїхав до Москви і танцював перед ним на спеціальному гала-концерті. Більш того, стало відомо, що захворіла твоя мати, тому ти залишаєшся і через дві години полетиш в Москву».

Нуреєв відразу зрозумів, що це пастка. Він підійшов до Лакотту і за спогадами останнього промовив:

«Мене відправляють назад у Москву. Я не їду в Лондон. Всі. Зі мною все скінчено. Допоможи мені, або я вб'ю себе».

При цьому Нуреєв показав Лакотту складаний ніж, який той подарував йому на прощання за день до цього.

Французький танцівник спробував порозумітися з Сергєєвим, але той йому відповів:

«Ніхто його не карає. Це вас зовсім не стосується. Його мати хвора, і він повинен повернутися на кілька днів, а потім приєднається до нас в Лондоні».

А Нуреєв плакав як дитина і весь час повторював стояла поруч француженці Жанін Рингу, допомагала в організації гастролей:

«Я мрець, я мрець!»

Паризькі артисти, очевидно які побоювалися за свою кар'єру, вважали за краще не втручатися.

«Скажіть Рудольфу, я можу відвезти його на своєму мотоциклі»

– шепнув Лакотту Олів'є Марлен. Але той відповів йому:

«Ви з глузду з'їхали? Подивіться, кругом КДБ. Вони без праці його схоплять».

Тим не менш, послухавши благання Нуреєва, засунув у кишеню до Бонфу записку з номером телефону Клари Сент, ще однією паризької знайомої, що стала за час гастролей палкою прихильницею Нурієва.

Цієї эмигрантке з Чилі, мільйонерші, нареченій загиблого сина міністра культури Андре Мальро, яка володіла величезними зв'язками у верхах, і судилося відіграти в історії втечі вирішальну роль. Саме вона, примчавши в аеропорт через півгодини після дзвінка Бонфу і переговоривши з поліцією, підійшовши до Нуреєву «попрощатися» незважаючи на присутність оточили його двох великих (Сент подумалося, що такі бувають тільки в кіно) охоронців (вони перегородили їй шлях, але відступили від її напору) шепнула танцівнику:

«Бачиш двох чоловіків у барі? Вони тебе чекають. Ти повинен до них підійти і сказати, що хочеш залишитися тут».

«Ти точно знаєш, що це спрацює?»

– не повірив Нуреєв.

«Я відчув, що мені треба негайно бігти, але мої м'язи ніби свинцем налилися. «Я не зумію» – подумав я. А потім кинувся....» – писав він пізніше у своїх спогадах.

Нуреєв несподівано для «розслаблених» під час спецзавдання в барі здоровенних «громив», що вартували його, підхопився зі свого місця і з криком «Я хочу залишитися у Франції!», кинувся до людей, які перебували в кількох метрах від нього. Агенти все ж встигли схопити втікача, але тут вже втрутилися французькі поліцейські: «Припиніть! Ви знаходитесь на території Франції!» – наказали вони. (На допиті один із «громив» Стрижевський намагаючись перебільшити свої «подвиги» і подати все у вигідному для себе світлі показував, що йому «скрутили руки» шість (!) поліцейських, і один чоловік у цивільному).

Незважаючи на крики про «викрадення радянського громадянина», Нурєєва відвели на другий поверх у відділення поліції, де йому належало самостійно вирішити, чи залишається він у Франції або повертається в СРСР.

Втручання радянського культурного аташе, тут же примчавшегося в поліцію, і інших представників радянського посольства, які кричали «Це безумство залишатися тут! У вас ніколи не буде роботи, ви помрете з голоду!» – ні до чого не призвело. Хоча Нуреєв сумнівався і в цей критичний момент:

«Французький уряд прийме мене, зробить собі гучну рекламу на моєму рішенні залишитися, а потім здасть мене в руки росіян»

– проносилося в голові. Тим не менш він вибрав свободу. «У мене ніколи би не вистачило на це сміливості, якби вони мене не змусили» – говорив він згодом.

Принц і жебрак

Рудольф Нуреєв з матір'ю

Колись у нього не було навіть власного одягу: він мусив доношувати одяг сестер, а в дитячий сад мама часто тягла його на собі – у неї не було грошей купити йому взуття.

Залишившись на Заході і ставши самим високооплачуваним танцівником світу зі станом исчислявшимся багатьма мільйонами доларів (80 мільйонів за оцінкою «Vaniti Fair»): він міг купити собі абсолютно все і купував це, не шкодуючи ніяких грошей, немов хотів вгамувати всі мрії свого злиденного і голодного дитинства, коли він збирав пляшки і з заздрістю дивився на що йдуть удалину поїзда....

Величезний замок XVIII століття у Річмонд-парку в Лондоні, просторий і холодний, який дозволяв Нуреєву відчувати себе справжнім англійським лордом, вілла в Ля Тюрби поблизу Монте-Карло, нью-йоркська шестикімнатна квартира в шикарнейшем хмарочосі «Дакота», де Нуреєв жив по сусідству з Джоном Ленноном і Йоко Оно, з вітальні покритої в якості шпалер прекрасною рисової папером XIX століття, на якій були зображені сцени повсякденного життя Китаю – подарунок Джеккі Кеннеді...

Справжнім витвором мистецтва, правда дуже еклектичним і нагадує театральну декорацію була його паризька квартира на набережній Вольтера, 23, з видом на Сену, Лувр та парк Тюїльрі.

Вона була схожа на антикварний музей з развешанной всюди (навіть у ванній кімнаті) колекцією картин оголених атлетів XVI-XIX століть.

Квартира знаходилась в тому самому районі, де колись жили Вольтер, Делакруа, Вагнер, Мюсссе, Бодлер... А вітальня в ній була оббита кордовскими шкірою із золотими візерунками – як у великої княгині Марії Федорівни в її флорентійської віллі.

Лампи з абажурами підставою яких служили мідні позолочені урни, крісла у венеціанському стилі, золочені дзеркала, величезні свічники з муранського скла –

«в своїй хаті Нурієв не хотів бачити нічого сучасного. Навіть столове срібло і посуд були старовинними. Навіть люстри зі свічками. Ось так при свічках він влаштовував свої шикарні вечірки, і віск тихо капав на мармуровий стіл з сидять за ним гостями»...

А про смущавшую багатьох колекцію ню особистий масажист і охоронець Рудольфа Луїджі Пиньотти говорив:

«Різниця між Рудольфом і простим смертним як раз і була в його колекції. Рудольф розвішував академічні картини з голими чоловіками, тоді як інші чіпляють на гвоздик календар з голими дівчатами».

Але крім того – ранчо з тринадцяти кімнат у штаті Вірджинія (споруда XVIII ст.) з парком, фермою, річкою та млином, вілла на острові Сен -Бартелемі, одному з Карибських островів, нарешті, архіпелаг Галлі з трьох островів, що належав колись знаменитого танцівника і хореографа Леоніду Мясину, коханцеві Дягілєва...

...Все це належало Рудольфу, але в ці свої володіння він наїжджав вкрай рідко. Хіба в своїй паризькій квартирі живал частіше ніж в інших місцях. Коли хтось попросив описати одну з його вілл, він відповів:

«Та я вже й не пам'ятаю, адже я кілька років там не був. Запитайте краще на що схожий мій номер в нью-йоркському готелі».

Маючи ці палаци, сам все життя мріяв про маленькій дерев'яній хаті в Уфі, місті свого дитинства, єдиному місці на планеті, де він не міг придбати нерухомість...

«Він був у захваті від цих хат, які за його словами, він зовсім не пам'ятав,

– розповідала супроводжувала Нурієва в поїздці в Радянський Союз Жанін Рингу його біографа Аріан Дольфюс.

– Рудольф подзвонив мені через кілька днів після нашого повернення і сказав: Ви бачили ці будинки в Уфі? Я хочу купити собі абсолютно такий же».

Нічого не шкодуючи для себе самого, незважаючи на все своє багатство, Нурієв був досить скупий і скупий з іншими людьми. Він, наприклад, вважав, що в ресторані повинні платити за нього, за честь знаходиться в його суспільстві. При цьому, був вкрай вимогливий і відсилав страви назад, якщо вони йому здавалися недостатньо добре приготованими.

Був хитроумен у фінансових операціях, а з юридичної точки зору він і не мав майже нічого.

Щоб не платити податки він все зареєстрував у кілька створених ним благодійних фондах в Європі та Америці. Фонд у США володів квартирою у Дакоті і більшістю фінансових підприємств в Америці, а його європейські капітали знаходилися у введенні Фонду розвитку балету базується в Ліхтенштейні.

-Дивно! Віддавати свої гроші уряду? Навіщо? Працюю-то я!

– говорив Нуреєв своєї партнерки по сцені Соні Аровой.

Фінансовим агентом Нуреєва став відомий бізнесмен і імпресаріо Сол Юрок, який застрахував ноги артиста в знаменитій лондонській канторе Ллойда і надавав йому все чого б той не забажав, включаючи і безперебійне постачання його хлопчиками.

9 квітня 1888 народився імпресаріо Сол Юрок

За свідченням одного колишнього співробітника агенства Юрока, той включив в штат якогось російського старого, в чиї обов'язки входило забезпечувати Нуреєва задоволеннями...

Його вважали за честь запросити до себе вершки суспільства. Так грецький мільйонер Ниархос вирішив утерти ніс Мільярдеру, який опікав Марію Каллас, і «продемонстрував» у себе «не кого-небудь, а самого Нуреєва!»

Він надав у його повне розпорядження яхту «Атлантіс II» і належні йому острів Спетсопул в Егейському морі. А Жаклін Кеннеді, дружина президента надіслала особистий літак за Нуреевым і його партнеркою Марго Фонтейн для доставки їх в Білий дім. Вона стала подругою Нурієва і писала про цю легендарну балетної парі:

«Пам'ятаю їх викликали сорок разів. Руки у людей розпухли, стали чорно-синіми. Дивлячись на них можна було компенсувати втрачені Ніжинського і Шаляпіна. Це було одне з найсильніших художніх вражень у моєму житті...»

Він часто бував нестерпний. Міг, наприклад, запросто не приїхати на призначену аудієнцію до короля. Так сталося з Хуаном-Карлосом I. Король Іспанії прочекав його 10 хвилин і пішов в роздратуванні.

«Ну, а Рудольфу було явно начхати на цей афронт як на торішній сніг, він оглядав антикварні лавки»

– пише біограф Нуреєва Бертран Майєр-Стабль.

Нуреєв в присутності всієї англійської королівської сім'ї міг спокійнісінько зняти туфлі, які виявилися незручними і продовжувати танець босоніж. Міг бути неввічливим і навіть презирливим і по відношенню до відомих людей та зірок свого рівня.

Коли популярна у всьому світі співачка Барбара Стрейзанд зайшла до нього у вбиральні після вистави, щоб засвідчити своє захоплення і сказала, що проробила довгий шлях, він її різко осадив: «Але я ніколи не просив вас приїжджати».

Тим не менш часто побоювався зійти за мужлана. Леслі Керон згадує про те, як Нуреєв нервував перед великосветским ввечері: все розпитував, як прийнято користуватися виделкою і ложкою, як підходити дамам до ручки...

Не любив євреїв. Балетного критика «Нью-Йорк Таймс» Анну Киссельгофф, не завжди котра писала те, щоб йому хотілося, називав «жидівської сукою», а одного разу, коли дізнався, що вона знаходиться в залі, почав обшукувати його з відром лайна в руках, щоб вилити їй його вміст на голову.

В Австралії ж перебуваючи на одному з прийомів він запустив креветочним паштетом в обличчя іншому знаменитому критику.

Втім, зневажав і росіян теж, і любив нагадувати, що росіяни кілька століть були холопами татар. Коріння своєї родини він зводив до нащадків Чингісхана....

Про витівки, які любив влаштовувати Нуреєв, ходять легенди. На одному з прийомів, увійшовши у фойє невпізнаним і образившись на це, він вирішив звернути на себе увагу і жбурнувши свій келих об стіну вигукнув: «Нурієв не займається самообслуговуванням. Це його обслуговують!»

«Під час круїзу по Егейського моря,

– розповідає один з його друзів

– Нуреєв виставляв себе напоказ навіть перед знаменитими делосскими руїнами в очікуванні, що хтось впізнає його. Частково вгамувавши своє его, і тільки тоді, він відчув себе по-справжньому расслабившимся.

Подібні сцени повторювалися у всіх аеропортах планети, де він незмінно вимагав, щоб йому віддавали всі належні за його статусу почесті».

«Я б з великим задоволенням мав справу з десятьма Каллас, ніж з одним Нуреевым»

Танцівник міг вихлюпувати своє роздратування навіть прямо на сцені в присутності публіки. Він міг запросто зупинити диригента під час вистави, скинути балетні туфлі і загрожувати ними...

Найвідоміший з таких випадків стався під час нью-йоркського сезону Королівського балету в травні 1970 року, коли Нуреєв виступав у парі з Мерль Парк в прем'єра «Лускунчика».

«Музика виявилася квапливої і мені довелося танцювати, підкоряючись цьому, а Рудольф не захотів поступати так,

– розповідала балерина.

– Він не очікував такого темпу і ми ледь не зіткнулися. Він сказав: «Стоп дівчинка. Давай почнемо спочатку». А я відповіла: «Рудольф, не можна цього робити, треба продовжувати».

Але він підійшов до краю сцени і підняв руку, просячи диригента Джона Ланчбери зупинитися. А Джек зробив вигляд, що нічого не помічає, опустив голову і продовжував».

Тоді Рудольф відштовхнув свою партнерку і в гніві пішов зі сцени. Коли по рядах глядачів пробіг гомін, Парк відважно продовжила танцювати поодинці.

«Я побігла в один кут і крикнула: «Рудольф» – потім зробила бюджет і повторила теж в іншому кутку. Тим часом Нуреєв встиг розбити китайську вазу. В кінці па-де-де він все-таки повернувся і я сказала: «Велике спасибі. Рада Вас бачити», після чого ми закінчили балет».

Потім у присутності кількох відвідувачів прийшли за куліси, Рудольф відчуваючи свою провину, попросив вибачення у Парк. Вона так спритно приховала його відсутність, що багато глядачів усвідомили сенс того, що сталося тільки через два дні, коли в «Нью-Йорк Таймс» з'явилася рецензія Анни Киссельгофф, озаглавлена: «Розгніваний Нуреєв покидає сцену».

Але бувало й по-іншому, коли всі в залі розуміли, що відбувається щось незвичайне:

«В Італії, коли Нуреєв виступав у балеті «Дон Кіхот», в контракті було зазначено, що 3 хвилини його виступу буде знімати італійське телебачення.

Під час варіації Базиля він примудрився помітити, як засвітилися червоні вогники телекамер. А через 4 хвилини вже знав, що хто-то намагається його обдурити. Що йому було робити? Зупинитися посеред вистави? Саме це він і зробив.

Він пішов зі сцени , показавши диригентові, щоб той зупинив оркестр. Але музика тривала, тому Рудольф вказав глядачам на камери. Але телевізійників виявилося не так легко зупинити.

Тоді Нуреєв зістрибнув в зал, підійшов до залізної сходах, що ведуть до камер, заліз на неї і розгорнув камери в протилежну від сцени бік»

– описує подію його біограф Отіс Стюарт.

– Я б з великим задоволенням мав би справу з десятьма Каллас, ніж з одним Нуреевым,

– говорив один менеджер. І це дійсно було так.

Інша балетна зірка Наталя Макарова теж славилася своїми витівками, і на їх першому ж спільному виступі стався «вибух».

Існують різні версії того, що сталося того вечора на відкритому майданчику у внутрішньому дворику Лувру під час «Лебединого озера»: Нуреєв вдарив Макарову по обличчю; Нуреєв штовхнув Макарову; Нуреєв підставив Макарової підніжку.

Лише дві речі не викликали сумніву. В середині адажіо Одетти і Зігфріда Макарова раптом проїхалася животом по сцені і опинилася на підлозі не в найелегантнішою позі.

А потім, в ході організованій прес-конференції, вона заявила привселюдно:

– Я більше ніколи і ні за що не буду танцювати з цією людиною!

«Рудольф не робив нічого з того, що зараз йому приписують: не вдарив Макарову, не збив її з ніг. Все сталося зовсім інакше. Руді дав Наташі урок.

Наташа, звичайно, прекрасна балерина. І я розумію, що вона звикла до партнерів, які покірно погоджуються виконувати зайву роботу. Але Рудольф завжди прагнув до досконалості, і цілком зрозуміло, що Наташа зводила його з розуму своєю недбалістю. Виглядало це майже так, ніби він ганявся за нею по сцені. І я думаю, що врешті-решт йому це набридло.

Коли вона дуже красиво стрибнула раніше часу, він просто не став за нею бігати, щоб зловити її, а дозволив їй виходити з ситуації своїми силами.

Природно, вона впала. Їй довелося прийняти досить неестетичну позу – практично, встати на карачки. А Рудольф стояв саме там, де мав стояти, і чекав»

– свідчить артист кордебалету, що знаходився всього в декількох кроків від місця події.

У підсумку, коли кілька років тому відбувся таки інший спектакль з їх участю («Собор Паризької Богоматері» Ролана Петі), квитки були розкуплені тут же, тому що, за словами Джейн Херман, всі балетоманы «жадали побачити, хто з них вийде на сцену першим, і хто кого вдарить».

В історії з Макарової, є хоч якісь пояснення поведінки Нурієва. Але коли він впадав у лють, ставав просто некерованим.

«Принаймні двоє танцівників потрапили по милості Нурієва в лікарню: артист кордебалету з Бостонського театру, якого він ударив в пах. І італійський танцівник, отримав удар у спину під час останніх гастролей Нурієва. Цікаво, що обидва каліцтва нанесені під час вистав»

– пише біограф Нуреєва Отіс Стюарт.

Але особливо промовистим у цьому сенсі конфлікт з Мішелем Рено – екс этуалью Паризької опери і вельми шанованим педагогом.

Нуреєв, в ті часи керівник балету Паризької опери, давав свій урок, коли в клас зайшов Рено – за розкладом в цьому ж класі урок починався його і Нуреєв його затримував.

Начальник балету суворо попросив почекати 5 хвилин, але коли пройшло навіть п'ятнадцять, він все ще не закінчив. Тоді Рено почав свій клас, не чекаючи, поки Нуреєв закінчить свій.

– Ну і лайно у вас руху! – розлютився Нуреєв, ображаючи прославленого педагога прямо при учнях.

– Може бути, але я виконую їх з 19 років – відповів Рено, але продовжити вже не встиг. Нуреєв дав йому ляпаса, яка була настільки потужною, що наступний рентгенівський знімок щелепи виявив перелом.

До того ж у під час такого потужного удару з голови елегантного і шановного викладача, зірки балету 40-х, 50-х років, злетів таємно надягає перуку.

Скандал був неймовірний, він вийшов за рамки кулуарів, описувався в пресі і дійшов до суду. Заступилася за паризьку легенду танцю і публіка – вечір генеральної репетиції балету «Ромео і Джульєтта» Нурієв був обсвистаний, коли вийшов на поклони.

Але він знайшовся і тут – відповів балетоманам настільки небаченим в стінах Паризької опери і непристойним жестом, що змусив розгубитися і замовкнути навіть найскандальніших клакерів.

У підсумку скандаліста за вироком суду оштрафували на 60 тисяч франків, які Нуреєв змусив заплатити за себе театр, сам же продовжував влаштовувати на репетиціях щось несусвітнє: перевертав в люті столи, вилив на танцівницю чайник з заваркою або жбурнув у кордебалетных артистів блюдо з макаронами.

Так було і в інших місцях. Іноді в хід йшли метання і дорогоцінними предметами, постраждала навіть колекція венеціанського скла XV століття належала Лукіно Вісконті, в будинку якого Нуреєв перебував у якості гостя.

Битва титанів

«Йому було важко в точності пояснити свої вимоги, тому коли його не розуміли, він починав дратуватися»

– пояснював його друг Євген Поляков.

Рудольф Нуреєв

Так і не яка вивчила добре якусь мову, говорив він на дивній суміші англійської, французької та російської, причому з вживанням обсценнной російської та англійської лексики. При цьому був надзвичайно точний виразах і міг буквально кількома словами домогтися всього, чого хотів.

Хоча його друзям, особливо світським дамам, що його оточували, доводилося марно шукати в словниках, що означає слово pisdyushka, яке він частенько вживав по відношенню до них.

«Коли він атакував або захищався словник його варіювався між російським словом Le pisda якому він інтенсивно віддавав перевагу, і закріпленими на другій позиції неповторним fuck yourself, яке хоч і поширене в основному в відвідуваних їм англосаксонських країнах, але зрозуміло було всім.

Його співрозмовник був шокований, розсерджений, коли срывавшаяся з вуст Рудольфа фраза била точно в ціль, затикаючи йому горлянку»

– згадував хореограф Ролан Петі, який на власній персоні випробував одного разу лють Нурієва. Коли ж справу з не менш імпульсивною Петі мало не закінчилося бійкою та їх розвели в різні боки, класик французької хореографії крикнув Нуреєву, що ніколи більше не стане включати Нурієва в свої балети.

– Не потрібні мені твої е... балети! – почув він у відповідь. Минуло кілька років, перш ніж вони заговорили один з одним як ні в чому не бувало.

А ось інший французький класик, Моріс Бежар не розмовляв з Нуреевым до кінця життя.

Ставлячи в Паризькій опері свій балет, він домовився з Нуреевым, що після прем'єри за традицією оголосить этуалями двох танцівників. «Мені плювати, не турбуй мене» – відповів Нуреєв.

Ну, а коли Бежар все-таки виконав свій намір і звів у вищий ранг Мануеля Легри і Еріка Ву Ана, Нуреєв привітав обох з 1 квітня (хоча цей день ще не настав), даючи зрозуміти, що це був розіграш. А на другий день скликав прес-конференцію, на якій заявив, що не схвалює просування Бежара та анулює його.

Тут вже розлютився Бежар. Він виступив по національному телебаченню:

«Я звинувачую пана Нуреєва у брехні і в намірі організувати скандал, з метою, щоб його ім'я відсутнє в програмці вистави, згадувалося в пресі...

Я вимагаю, щоб непроханого гостя виставили з Паризької опери. Прощайте, пане Нуреєв!»

Однак Нуреєв зробив так, що прощатися з Оперою довелося Бежару, якого звинуватили в зловживанні владою і в бажанні самому зайняти пост керівника балету в знаменитому театрі.

«Бежар був закоханий в Еріка і хотів зробити йому царський жест. Він знав, що я дуже подобаюся Рудольфу як танцівник, от і вирішив, що найкраще буде представити до звання этуалей нас обох»

– дав пояснення цього конфлікту, який у пресі назвали «війною балетних туфель», його безпосередній учасник Мануель Легри.

Розповіді про те, як «дикий татарин» бив об підлогу студії термоси з чаєм і жбурляв в дзеркала попільнички досі передають до Паризької опери з уст в уста. Міг вилити на голову опонента Нуреєв і пляшку води, що він і зробив на прийомі, влаштованому Марти Грем у присутності Майї Плісецької.

За одними переказами він вилив її на заступника директора трупи Марти Грем Рона Протса нібито через Грем, що села не там, де хотілося б Нуреєву. Але сама Плісецька якось розповідала, що вино (а не воду) він вилив на Михайла Баришнікова. Вилив прямо за комір, за те, що Баришніков сів поруч з Плісецької і не поступився йому.

«Він був завжди правий, навіть коли явно був не правий, він ніколи не визнавав своїх помилок. Його погано розуміли, тому що він, з одного боку володів сильним характером.

А з іншого був дуже боязкий. Спілкуватися з людьми йому було нелегко»

– розповідала етуаль Паризької опери Ізабель Герен.

«Рудольф міг бути таким щедрим!»

«Він люто кидався танцювальним взуттям, напускался з добірною лайкою на чимось не догодив йому фотографа, лаяв пол, який він знаходив занадто слизьким, та так, що перелякані танцівниці вважали за благо ховатися за бутафорськими лаштунків.

То він в Трієсті б'є по щоках партнерку, яка зачепила його при виконанні па-де-де, то кидає партнерку як мішок, за те, що вона недостатньо добре танцює – від Нуреєва всього можна було чекати!

Ляскають двері, спалахують скандали, летять громи і блискавки, а преса смакує: «Він інфернальний...Примхливий... Грубий... Нестерпний... Гнівливий...»

Природно в ньому була вся ця невихованість і грубість. Але було й інше. Добре його знав Найджел Гослінг писав:

«Його особистість сформувалася як небезпечна суміш, в якій поєднуються недовірливість і чуттєвість, агресія і амбіційність, егоїзм і варварство, які б'ють не тільки іншим, але й за нього самого, оголошуючи війну в основі милої, щедрою і трохи боязкою натурі.

І ясна річ, йому бракує почуття захищеності».

«Рудольф не раз рятував мене. У важкі часи, коли не було роботи, він шукав її для мене.

Люди люблять обговорювати капризи і спалахи люті Рудольфа... Так от, я ні разу не бачила, щоб він даремно вийшов з себе. І безперечно, він був щедрим і добрим другом!»

– каже балерина Лінн Сеймур.

«Рудольф міг бути таким щедрим! Знав, що життя його буде короткою, і хотів вмістити в неї якомога більше.

Я казала йому: «Рудольф, ти вб'єш себе, якщо не остепенишься. Як ти можеш так жити?» Його відповідь була проста: «Ну, дівчинка, помирати – так весело!»

Це вже інша його партнерка Мерль Парк.

«Йому необхідно було перебувати в роздратуванні. Йому необхідно було, щоб кров завирувала, щоб на сцені він міг вибухнути,

– говорив Робер Данвер.

– Така у нього була манера підготувати своє тіло. Але це завжди переливало через край. До того ж він і нас втягував в нервозність. Він фактично використовував нас. Щоб розігрітися самому, і щоб нас розігріти перед спектаклем».

Його поведінка часто нагадувала поведінку дитини. Він був примхливий, довірливий, але дуже обережний.

Одного разу побувавши в Амстердамі він попросив акомпаніатора Елізабет Купер захопити його валізу з балетною взуттям, «тому що мені не хочеться тягнути все це з собою в Нью-Йорк».

«На митниці мене зупинили і попросили відкрити валізу. Він був сповнений надувних ляльок, еротичних іграшок і якихось штук з пір'я!

Виявляється, Рудольф обійшов усі секс-шопи Амстердама!

Я приїхала в Париж, він подзвонив мені в 4 ранку і сказав: «Ну, я сподіваюся, ви знайшли там що-небудь для себе підходящого розміру!»

В цьому він весь. Гуморист і фантазер, але також і дуже скритний. Він просто не захотів сам тягнути все це через кордон!»

«До самих останніх днів Рудольф по суті залишався маленьким Рудиком, який був нескінченно самотній. Він був здатний заволати, щоб звернути на себе увагу, або побитися з тим, кого вважав своїм ворогом»

– пише його біограф Аріан Дольфюс.

"Він справжній?"

Нуреєв дуже любив свою матір. Вболіваючи він сумував за нею, пригадував, як вона натирав йому груди гусячим жиром, щоб вигнати застуду, щотижня говорив з нею по телефону (не маючи телефону в будинку Фаріда ходила на пошту, щоб поговорити з сином).

Близькі думали, що танцівник помирає на чужині з голоду і не вірив розповідям про його багатство. Коли він захотів купити матері, яка продовжувала працювати на молокозаводі, кольоровий телевізор, та відмовилася. «А якщо це його останні гроші?»

Він же продовжував надсилати подарунки і одного разу обмовився, що йому дуже шкода, що він не може посилати їй грошей.

Багато років танцівник намагався переконати влади СРСР дозволити матері, його сестрам і племінниці відвідати його в Європі. Він звертався за сприянням до британського уряду, і прем'єр-міністр Англії Гарольд Вільсон обіцяв використовувати свій вплив в переговорах з радянськими чиновниками.

Рудольф задіяв усіх своїх знайомих ніби принцеси Маргарет і Жаклін Онассіс. У 1977 році він постав у Вашингтоні перед Федеральною комісією з дотримання Гельсінських угод, скаржачись, що його матері відмовляють у виїзді, мотивуючи це тим що вона стара і не перенесе перельоту.

42 сенатори звернулися за його проханням до прем'єра Олексію Косигіну. Петицію підписали 70 тисяч людей у 80 країнах, в основному танцюристи і музиканти з 200 труп і оркестрів з усього світу.

Брежнєву надсилалися відкриті листи підписані американськими класиками Теннессі Вільямса , Ієгуді Менухіна, Джоном Гилгудом та іншими. Все було марно...

Вони зустрілися лише через 26 років. Йому дозволили приїхати в Росію тільки на 48 годин. За цей час він повинен був прилетіти в Москву, дістатися до Уфи і встигнути повернутися назад.

Не дивлячись на такі умови, а також загрозу в'язниці (деякі його друзі вважали, що дозвіл приїхати – пастка, адже після втечі його кілька разів хотіли викрасти і заочно засудили до 7 років таборів) він скористався можливістю відвідати вмираючу.

«Я можу закінчити дні в Сибіру»

– сказав він друзям перед відльотом...

Мати його вже не дізналася. Вона лежала в напівнепритомному стані, дивилася на Рудольфа і думала що це бачення. Лише здивовано промовила ледь шевелящіхся губами: «Він справжній?»

Фаріда померла від наслідків інсульту через три місяці після їх зустрічі. Про свою смертельну хворобу (ще в кінці 70-х танцівник заразився Снідом) Нуреєв вже знав. Тоді-то він і знайшов останню кохання свого життя...

У Франції вперше видали автобіографію Нуреєва

Лебедина пісня

Найбільшим скандалом в житті Нуреєва, скандалом, який коштував йому посади керівника балету Паризької опери стало запрошення в балетну трупу данської танцівника Кеннета Грева, якого він помітив у кордебалеті Американського Балетного Театру (ABT) у Михайла Баришнікова.

Син данського чемпіона з гольфу і парикмахершы, красень-блондин двометрового зросту з сіро-блакитними очима і атлетичною фігурою нагадав Нуреєву Еріка Бруна, його першу і головну в житті любов.

Тепер, за 4 роки до смерті, він зустрів любов останню і буквально збожеволів.

Він подзвонив йому з Парижа вночі і задав питання, що приголомшив Грева. Він спитав, чи хотів би той стати этуалью кращого балетного театру світу.

«Пропозиції мене вразило,

– згадував Грев.

– Мені було всього 20 років, я три роки тому закінчив школу і працював в кордебалеті ABT. Паризька опера здавалася недосяжною. Але, навіть потрапивши туди довелося б починати з самого дна».

– Звичайно, хотів би... Але вам не здається, що ви дуже ризикуєте, – тільки й спромігся відповісти неверящий такого повороту подій Грев.

– Це вже мені вирішувати... – буркнув Нуреєв і запропонував потанцювати через 12 днів у Парижі «Дон Кіхота», а після того, як почув боязке «постараюся», додав – Мені не потрібно щоб ви прагнули. Я хочу, щоб ви це зробили...

Пізніше він замінив «Дон Кіхота» на власну версію «Лебединого», і ось тут почалося...

— Ви не можете уявити яку бурю це викликало, – згадує балерина Елізабет Платника.

«Нуреєв настільки образився на її відмову танцювати з Гревом, що на одному з прийомів кинув їй в обличчя склянку вина і цілий рік з нею не розмовляв»

– пише Отіс Стюарт.

Він сказав їй в антракті, що більше не хоче бачити її у своїх балетах (а вони складали основу репертуару) та проплакала увесь спектакль...

«Люди роками чекають, поки їм дадуть роль, і тут несподівано для всіх з'являється якийсь хлопчик з кордебалету і відразу отримує роль принца в «Лебединому озері». Це можливо лише в тому випадку, якщо артист геніальний, але про Кеннете, на жаль, цього сказати не можна.

Адміністрація театру в кінці-кінців просто заборонила подібний крок, але Рудольф буквально розлютився. Він вважав себе господарем в театрі, і раптом виявилося, що це не так.

Мені здається навіть, що врешті-решт всім навколо стало жаль бідного Кеннета: він так перелякався, що не міг ні дихати, ні говорити, ні танцювати; він і на сцену виходив з тремтінням у колінах»

– згадував Патрік Дюпон (він незабаром змінить Нуреєва на посаді директора балету Паризької опери).

«Якщо я поступлюся, мій будуть керувати профспілки» – пояснював Нуреєв свою позицію журналістам, але всім було ясно, що він просто дуже захоплений юнаків, чиє прізвище, за іронією долі означає по-французьки «страйк». Вона в театрі і почалася. Але Рудольфа було вже не зупинити...

«Забудь про готель – мені потрібно, щоб ти був поруч двадцять чотири години на добу»

– наказав танцівник Греву і поселив його в своїй паризькій квартирі.

Трагедія полягала в тому, що хлопець виявився гетеросексуальний, в Америці у нього залишилася дівчина і він ні за що не погоджувався лягати до Нуреєву в ліжко. Нуреєв стерпів і це, поселивши молодої людини в гостьовій кімнаті...

Він готовий був зробити для нього все...

«Він до того на ньому збожеволів, що дзвонив мені серед ночі, запитуючи: «Де це дурний хлопчисько»

– згадує Маріо Буа.

«Щоб відзначити двадцять перший день народження Кеннета 11 серпня, Нуреєв влаштував вечірку в своїх апартаментах в «Дакоті» і подарував йому блакитний костюм від Армані.

Але, боячись конкуренції з молодими людьми, він запросив своїх однолітків, а не однолітків Кеннета»

– розповідає у своїй книзі про життя Нуреєва Діана Солуэй.

Повіз на куплений саме тоді острів Галі і не бажав розлучатися з Гревом ні на один день. Купував йому книги і змушував їх читати: «Мадам Боварі», «Гамлет», набоковского лекції з літератури (сам Нурієв був різнобічно освіченою людиною, причому знань досяг виключно самоосвітою).

На Галі вони плавали, каталися на водних лижах і займалися у відбудованій Нуреевым балетної студії.

«Я не міг йому дати того, чого він домагався, але я задовольняв його іншим способом.

Йому подобалося бачити, як я виконую па так, як він хотів. Він рідко мене хвалив, але коли одного разу зробив це, то додав, побачивши мою радість: «наступного разу повинно бути краще».

Потім був Нью-Йорк.

«Ми дуріли, грали на фортепіано, каталися на ковзанах у Сентрал-парку... Боюся, що іноді він сумував через мене, але в основному я змушував його сміятися.

У нього був складний характер і сміх приносив йому полегшення»

– розповідав Грев Діані Солуэй.

«Ти нагадуєш мені Еріка» – любив повторювати Нуреєв і розповідав Греву про їх перших днях в Данії, коли він вважав Бруна «богом» і «був готовий пожертвувати всім заради нього».

Однак, канадські друзі Нуреєва згадують, що Грев просто «грав на прихильностях Рудольфа, торкаючись до нього і взагалі поводиться з ним як коханець».

Це підтверджує у своїй біографії танцівника і Бертран Майєр-Стабль:

«Деякі друзі Нуреєва, як, наприклад, Лінда Мейбардук, вважали, що Кеннет спритно використовував Рудольфа, викликаючи в ній прихильність і ніжність, так, що при цьому складалося враження, ніби Кеннет і справді в один прекрасний день відповість на його аванси».

Розуміючи всю безответность свого почуття Нуреєв страждав і одного разу не витримав. Під час виступів в Бостоні вибухнув черговий скандал: Нуреєв застав Кеннета цілує одну з балерин Бостонського балету і вліпив йому ляпаса, збивши з ніг.

Вони почали кричати один на одного за декораціями, та так, що їх чули на сцені і в залі.

Грев в гніві залишив Нурієва і незабаром познайомився з танцівницею стала 5 років потому його дружиною. На весілля Грев одягне нуреевский подарунок – той самий блакитний костюм Армані.

Пізніше вони помирилися, іноді розмовляли по телефону, але коли через рік Грев запропонував зустрітися, Нуреєв відмовився: «Не хочу знову заварювати кашу».

Більше вони не зустрілися, але Грев і сьогодні з теплотою і почуттям згадує про свого вчителя (закінчивши кар'єру танцівника в ранзі етуалі Данського Королівського балету, зараз Грев є керівником балетної трупи Фінської національної опери).

Свої нереалізовані почуття Нуреєв висловив в балеті «Смерть у Венеції» Флемінга Флиндта за новелою Томаса Манна на музику Баха, розповідає про болісної любові похилого вмираючого чоловіка до хлопчика.

Прем'єра відбулася у Вероні в травні 1991 року. Нуреєв ототожнював в ньому себе з Ашенбахом, Грева з Тадзіо ( цю роль він запрошував виконати Роберто Більше), а епідемію холери бурхливу у Венеції і уносящую життя письменника – зі Снідом.

Це був останній повномасштабний балет створений для Нурієва. Жити йому залишалося всього півтора року.

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


Біографія STARS

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів
075d077c