«Сезон Макса Регера» в Московській консерваторії: «Якщо зацікавлений виконавець—зацікавиться і публіка»



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS«Сезон Макса Регера» в Московській консерваторії

З листопада по лютий 2018 2019 року в Московській консерваторії проходить «Сезон Макса Регера» — цикл концертів камерної музики, присвячений 145-річчю з дня народження композитора.

Автори і безпосередні учасники проекту — студенти, аспіранти та випускники Московської консерваторії. Ми поспілкувалися з головними ентузіастами проекту — Рузалией Касимовой (кларнет), Олександром Татариновым (альт) та Катериною Жемайтіс (фортепіано) — про регеровском спадщині, смаки публіки і відповідальності виконавців.

— Як виникла ідея організувати «Сезон Макса Регера»?

— Рузалия: Рік тому в складі Вебер-дуету я брала участь у конкурсі імені Макса Регера в Карлсруе, де обов'язковим було виконання твору композитора. Ми зайняли ІІ-ге місце, нас запросили залишитися в місті на тиждень і зіграти концерт.

В Карлсруе ми відвідали Інститут Макса Регера та познайомилися з його директором, Сюзанною Попп. Сюзанна показала нам архівні матеріали, розповіла про композитора, його творчу спадщину. Ми, в свою чергу, виконали для неї 3-ю сонату Регера.

Сусанна Попп — людина, неймовірно захоплена своєю справою, справжній фанат музики Регера. Вона з таким захватом розповідала про композитора, про його музиці, що, в буквальному сенсі, заразила своєю любов'ю і нас. Хоча спочатку, зізнаюся, ми виконували Регера без особливого ентузіазму — просто як обов'язкове конкурсний твір.

Потім у мене був проект «Кларнет-марафон», який існує і зараз. В минулому році ми зіграли 5 концертів, на одному з яких була виконана вищезгадана 3-я соната Регера.

Грали ми її з піаністом Ігорем Андросовым, і на цей раз вийшло зовсім по-новому; це виконання надихнуло мене уважніше вивчити музику композитора, написану для кларнета. Адже, незважаючи на те, що в Росії існує значна органна традиція виконання Регера, дуже небагато знайомі з його камерним спадщиною, яке заслуговує не меншої уваги.

— З якими труднощами довелося зіткнутися при підготовці «сезону» ?

Рузалия: Багато хто спочатку дуже скептично поставилися до цієї ідеї, тому що, напевно, співвідносили її з реальністю (сміється). Потрібно було знайти музикантів, які погоджуються виконати величезну роботу над творами, домовитися з залами. На щастя, нам погодився допомагати студентське науково-творче товариство.

Потім моя ідея зацікавила проректора консерваторії по науковій роботі керівника творчих проектів, і нам надали зали для чотирьох концертів в консерваторії, за що ми дуже вдячні!

— Як вибирали музикантів для проекту? Складно було знайти ентузіастів?

Рузалия: В основному, учасники «Сезону» — це музиканти, з якими ми грали в «Кларнет-марафоні». Можна сказати, перевірені люди.

Катерина: Відверто кажучи, спочатку ми насторожено поставилися до планів Рузалии. Тим не менш, знайшли записи, стали вивчати біографію композитора, думати над можливими програмами. І через деякий час самі дуже зацікавилися. На жаль, змушена додати, що хороших записів музики Регера не так багато.

Рузалия: Дійсно, незважаючи на зусилля Інституту Регера в популяризації творчості композитора, хороших записів його творів дуже мало. Регера складно сприймати людям, вперше відкриває для себе його творчість. Набагато простіше сказати собі, що він другосортний композитор, який не вартий уваги, ніж визнати, що його музика глибоко інтелектуальна і складна для розуміння; що до неї потрібно підготуватися.

Музика Регера не чарує відразу — їй потрібно зробити крок назустріч.

— Тобто, до «Сезону Макса Регера» потрібно підготуватися?

Катерина: Що б ми не слухали, які вистави чи фільми не дивилися — я вважаю, в будь-якому випадку, це вимагає певної підготовки. Адже щоб, наприклад, прочитати книгу, як мінімум потрібно вміти читати! Так само і з сприйняттям музики: потрібно мати будь-яку, навіть найменшу, підготовку.

«Сезон Макса Регера. Концерт I»— Велика Майя Плісецька у своїх інтерв'ю говорила, що для неї важливіше і цінніше звичайний глядач, що сприймає мистецтво емоціями, душею, ніж глядач-професіонал, який ніби під прицілом дивиться на виставу.

Катерина: Звичайно, публіка прекрасно розуміє, коли перед нею—справжнє, і коли—несправжнє; глядач не дурень. Та є твори, що впливають на людину незалежно від його підготовленості, які легше зрозуміти недосвідченому слухачеві.

Проте, існує величезний пласт музики, що вимагає від публіки певної ерудиції, художнього досвіду, інтелектуальних і душевних зусиль.

«Сезон Макса Регера. Концерт I»

Це зовсім не означає, що слухач може бути лише професіоналом. Просто перед концертом, можливо, варто щось прочитати, послухати—але це винагороджується в сто крат. Якщо почати вникати і розбиратися в цій музиці, отримаєш величезне—і емоційна, і естетичне, і інтелектуальне задоволення.

— А як підготуватися до Регеру, якщо хороших записів його музики дуже мало? Так можна зіпсувати перше враження й втратити бажання піти на концерт.

Рузалия: У випадку з Регером підготовка полягає не стільки в прослуховуванні його творів, скільки в загальній музичної освіченості. Не зайвим буде послухати твори його великих сучасників.

Музика Регера еклектична за своєю природою, вона наповнена цитатами з Шумана, Вагнера, Брамса.

Якщо говорити про те, що можна почитати, — є хороша книга Віктора Шпиницкого «Прошу слова», в якій яскраво відображена непересічна, а іноді і ексцентрична, особистість Регера. Регер був дуже освіченою і розумною людиною; він писав, що називається, «головою», дуже усвідомлено, ніж його багато і дорікали.

Говорили, що у нього немає таланту, що він всього добивається працею.

Слово для Регера

— А для виконавців музика Регера теж непроста?

Олександр: Вчити Регера дуже важко. Спочатку ти не розумієш, що це таке, що з цим робити, тому що матеріал здається дуже перевантаженим.

В процесі роботи над твором, усе глибше і детальніше заглиблюючись у нього, картина починає прояснюватися. Ловиш себе на думці: «Як я раніше цього не розумів!».

Для вивчення і переосмислення цієї музики потрібен час і терпіння.

Катерина: Твори Регера не з тих, що вчаться швидко.

Рузалия: приміром, коли ми з піаністом Іллею Шмуклером готувалися до конкурсу імені Брамса, Ілля послухав, можливо, не найбільш цікаві записи Регера. Та й сама музика здалася йому дуже незрозумілим, нелогічним. Але! Якщо спочатку він говорив: «Боже, як це нелогічно» з відтінком нерозуміння і деякого роздратування, то потім, коли сам почав працювати над твором, вникати в його суть, фраза: «Ой, а тут так нелогічно!» зазвучала з цікавістю; ця «нелогічність» йому самому початку подобатися.

Рукопис Макса Регера

Думаю, так відбувається з музикою багатьох композиторів, але з Регером цей момент особливо відчувається.

Коли виконавець вже освоїв текст і продовжує роботу над твором, у нього обов'язково повинен бути стимул пошуку чогось нового—нового звучання, нових фарб. Якщо стимул—музикант обов'язково щось знайде і зможе поділитися зі слухачами.

— Ваш перший концерт вийшов дуже цікавим, не відчувалося ніякого напруги і «перевантаження». Слухаючи того ж Іллю, здавалося, що він отримує величезне задоволення від музики і що виконання дається йому дуже легко.

Рузалия: Музика Регера непроста; як я вже казала, вона рясніє цитатами інших композиторів. У виконавця повинен бути величезний багаж знань і репертуару, щоб усвідомлювати ці зв'язки і зуміти передати слухачеві.

Думаю, варто подякувати наших педагогів—Олександра Зіновійовича Бондурянского, Наталію Олександрівну Рубінштейн, Максима Володимировича Пурыжинского, Ірину Вікторівну Красотину.

У класах камерного ансамблю з'являється потреба до пошуку нового, нам дають необхідні знання та вміння для виконання складних творів. Завдяки інтересу Наталії Олександрівни до самої різної, іноді не дуже відомої для широкої аудиторії, музиці і зародився наш проект.

«Сезон Макса Регера. Концерт I»

Катерина: Дуже важливо, наскільки музиканти самі захоплені тією музикою, яку виконують. Саме це має визначальне значення у сприйнятті публікою конкретного твору.

Хочу навести приклад мого педагога — доцента Консерваторії, Сергія Асировича Кузнєцова. Він зараз втілює в життя дуже значущий проект — цикл концертів з усіма сонатами Шуберта. І на його концертах повні аншлаги, і публіка дуже гаряче зустрічає цю саму просту і не часто виконувану програму.

Але виконавець так занурений в матеріал, з такою любов'ю і вигадкою відноситься до цим п'єсам, що волею-неволею навіть непідготовлений слухач захоплюється і відчуває, що перед ним— справжнє.

Концертний цикл Сергія Кузнєцова «Всі фортепіанні сонати Шуберта»

Олександр: Все це можна висловити дуже просто: якщо музику розуміє виконавець — її зрозуміє і слухач.

— Можна сказати, що зараз виконавці диктують правила гри?

Катерина: В якомусь сенсі — так, дуже багато залежить від особистості та інтересів виконавця. Безсумнівно, кількість аудиторії, яку може залучити та чи інша програма, буде різним.

Очевидно, що на популярну музику піде більше людей — завжди легше і приємніше слухати знайоме. Але на будь-яку програму можна знайти свою аудиторію.

Рузалия: З цього приводу пригадуються рядки Вітмена:

«щоб існували великі поети, у них повинна бути велика публіка».

Чарльз Буковські вважав, що цей рядок слід читати навпаки. Я з ним абсолютно згодна. Слухачі і виконавці, можна сказати, виховують один одного, це обопільний процес.

Здорово, коли в програмі поряд з дуже відомими композиторами стоять не менш видатні, але мало відомі композитори. Я думаю, що це правильна політика для виконавця, що бажає враховувати не тільки свої інтереси, але й прислухатися до бажань публіки.

У програму «Кларнет-марафону», наприклад, були включені твори Вебера, Пуленка, Хіндеміта, але поряд з ними виконувались і твори менш відомих композиторів — Хофмейстера, Донаньї, Такеміцу.

Приміром, Брамс і Регер були сучасниками. Але кларнетового, скрипкові, віолончельні сонати Брамса знають і виконують все, а виконавців сонат Регера можна перерахувати по пальцях.

Олександр: Навіть на прикладі репертуару Московської філармонії. У них є суботні та недільні денні концерти, на яких виконується, скажімо так, популярна класична музика— те, що люди дізнаються. Для непідготовленого слухача це чудова можливість долучитися до світу класичної музики.

А от далі, якщо людина зацікавиться, він прийде на інші, більш складні, програми.

— Кого б вам хотілося бачити на концертах «Сезону Макса Регера»?

Рузалия: Будь цікавиться людини. Ми будемо дуже раді бачити всіх, хто хоче разом з нами відкрити щось нове в музиці, написане понад століття тому!

Черговий концерт "Сезону Макса Регера" пройде 20 січня 2019 року.


Біографія STARS

075d077c

Едіт проти Гелени

Едіт Утьосова
Едіт Утьосова
1
голосів
VS
Гелена Великанова
Гелена Великанова
2
голосів