Серебренніков проти жорстоких експериментів

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Сцена з опери Моцарта "Cosi fan tutte" в посттановке Кирила Серебренникова. Фото надані Цюрихської опери, автор – Monika Rittershaus.

У Цюріху 4 листопада 2018 пройшла прем'єра опери «Так чинять усі жінки» (Cosi fan tutte) Моцарта, яку повинен був здійснити Кирило Серебренніков.

Але з-за того, що йому в черговий раз продовжили домашній арешт, розроблену ним концепцію (Серебренников виступав у цій постановці також сценографом і художником по костюмах) допомогли втілити його соратники: режисер-хореограф Євген Кулагін, сценограф Микола Симонов, художник по костюмах Тетяна Долматовская, відеорежисер Ілля Шагалов.

Ще недавно неможливо було уявити, щоб спектакль ставили віддалено, але сьогодні сучасні технології творять чудеса.

Німецьке телебачення показало передачу, в якій є фрагменти спілкування Серебренникова і Кулагіна в інтернеті, і там видно, що творець концепції дає дуже точні поради своєму асистентові.

Серебреннікова або обожнюють, або ненавидять, як і будь-якого талановитого людини. Можна по-різному ставиться до того, що він ставить, але сьогодні Кирило дійсно став ще й символом ризикованої професії театрального режисера.

Він вже давно звернувся і до музичного театру, його спектаклі насичені музикою від багатьох сучасних композиторів, і вона там знаходить своє особливе місце.

Перші його кроки в опері – «Фальстаф» в Маріїнці, «Золотий півник» у Великому театрі – були далекі від розуміння, що в опері важливий не тільки сюжет. Але Кирило не став би відомим і прославленим режисером, якби не став опановувати і цю сторону будь оперної постановки.

Про те, що він робить семимильні кроки на цьому терені, свідчили його вистави «Саломея» Ріхарда Штрауса в Штутгарті і «Севільський цирульник» у берлінській Комише-опер. У його «Соломії» було кілька неймовірних музичних сцен, яких я, наприклад, не побачив у нинішньому році в Зальцбурзі у Ромі Кастеллуччі. Еротична стихія музики захльостувала сцену, а диспут єврейських мудреців про легітимність пророка можна назвати шедевром режисерського театру.

У його «Цирульнику» поверх фейсбучних чатів, в яких переписувалися Розіна і Линдоро, раптом виникала істотна людська проблема: жадібні до розваг молоді люди переступали через самотнього нещасного старого Бартоло.

Завдяки вмінню Серебренникова створювати команди однодумців, прем'єра в Цюріху відбулася. Дія опери Моцарта-Да Понте перенесено в наш час, по-іншому бути не може. Великі шедеври минулого завжди підходять і для опису нас з вами. Але саме ця опера сьогодні актуальна як ніколи.

Проблема взаємини чоловіків і жінок, яка, як здавалося, давно вирішена, останнім часом вкрай загострилася. Рух #MeToo, вступ на сьогодні в багатьох оркестрах рознарядки на збільшення кількості жінок-диригентів та інші процеси викликають запеклі суперечки. Причому, як ми бачимо, не завжди жінки захищають жінок, і навпаки.

Для Серебренникова експеримент, який ставлять над нехай взбалмошными, але все ж добрими нареченими їх женихи, підбурювані циніком Доном Альфонсо, жахливий.

Режисер вловлює в музиці і двозначний еротизм, яким вона просякнуте завдяки лібрето Да Понте, і відсутність щасливого кінця, і роздвоєння особистостей чоловіків, яких в процесі фривольною забави починає нищити не тільки від невірності коханих, але і від власного фанфаронства.

Зазначу відразу, що постановка не знаходить підтримки в оркестровій ямі, де панує маестро Корнеліус Майстер. Незважаючи на таку прізвище, він виявляється простим «махалой», гарненьким хлопчиком. Думаєш, може і правда краще б за пультом була яка-небудь жінка-диригент, ніж цей хлюст в блискучому фраку, захоплений своїм жестом і своєю зачіскою більше, ніж сценою.

Вистава починається в спортивному залі, сцена розділена на два поверхи, внизу панує чоловіча солідарність, нагорі – жіноче кокетство.

Сцена розділена на два поверхи. Фото надані Цюрихської опери, автор – Monika Rittershaus.

Це розділення життя на два табори за гендерною ознакою, на місця проживання двох пар насичене тисячею впізнаваних деталей у поведінці сучасних героїв. Починаючи від рабської залежності від гаджетів, комп'ютерних ігор, консюмеризму, і до вічного бажання все повідати психоаналітика, в ролі якого виступає Деспіна.

Деспіна у двох своїх аріях проводить сеанс колективної психотерапії, розповідаючи Фьордилиджи і Дорабелле про те, що чоловіки завжди однакові, що жінки не повинні бути від них залежними. Ці арії супроводжуються смішним відео, в якому знаходиться місце і старим феміністським гаслам, і вінтажним зйомок з життя американських солдатів або американській телевізійній рекламі.

Мистецтвом смішити Кирило Серебренніков опанував давно, він і на хвилину не дає залу провалитися в пафос, опера-то несерйозна.

Головне, чим відрізняється постановка в Цюріху, несерйозна опера весь час говорить про серйозні речі. Феррандо і Гульєльмо не переодягаються самі, адже неможливо ж уявити, що сестри не впізнають своїх коханих – це завжди найслабша ланка цієї опери.

І ось Дон Альфонсо, скориставшись наївністю піддослідних кролиць, інсценує не тільки відправку на війну, але і швидку загибель, яка перетворює двох живих людей у фальшиві урни з прахом.

Сцена з опери Моцарта "Cosi fan tutte" у постановці Кирила Серебренникова. Фото надані Цюрихської опери, автор – Monika Rittershaus.

Замість себе експериментатори відправляють двох статистів, свої аватари, як сьогодні кажуть: м'язистих метросексуалів, точно зійшли з обкладинки чоловічих глянцевих журналів. А самі, як безтілесні духи, співають за них і бродять по сцені, як у фільмах, де душі померлих спостерігають за своїми рідними і близькими.

Серебренніков знаходить незвичайні і цікаві обґрунтування для кожного артиста на сцені. Це особливо стосується жіночих образів – Рузан Манташьян (Фьордилиджи) і Ганни Горячевою (Дорбелла).

Ми бачимо не раптові рішення істерички Дорабеллы послухатися поради психіатра і засунути урну з прахом коханого подалі в шафу, або крижану скорботу Фьордилиджы. Образи у розвитку створюють повне відчуття життя на сцені, коли артистам неможливо не повірити. Та й артистичні здібності співачок, як і виконавців чоловічих партії – Фредеріка А. (Ферранда), Андрія Бондаренка (Гудбельмо), Міхаеля Нагі (Альфонсо) – роблять свою справу, ось про таке кастингу треба мріяти у нас.

Коли артисти працюють на повну котушку, коли хтось подумав заздалегідь, що треба підібрати людей співучих, щоб голоси в дуетах у них зливалися, так щоб вони були з такими фігурами, що роздягтися на сцені не соромно. Так, і це теж!

Звичайно, Серебренніков не був би самим собою, якби не перевантажив спектакль театральними подіями, динамічними мізансценами, символами. У другому відділенні публіка втомлюється від нескінченної фантазії режисера, і, загалом, не випадково. Музика якраз переходить від комічного до сумного, але режисер продовжує шокувати публіку, в цьому його режисерська правда – довести публіку до межі терпіння.

Тут розумієш, що страх драматичного режисера цілком довіритися музиці, ще не залишив Серебренникова.

Сцена кохання Дорабеллы і аватара Феррандо поставлена віртуозно, видно, що працював хореограф Кулагін, такий достаток поз гідно Камасутри. Але сцена нескінченна, всі вже давно всі зрозуміли про цю героїню, про вміння Горячевою бути справжньою гімнасткою в ліжку, але сцена триває навіть, коли музика говорить про інше. Можливо, якби Кирило бачив це на сцені, а не в переказі своїх помічників, він вніс корективи, хто знає!

Але навіть ця режисерська надлишковість має право на існування з такими артистами. У нас в театрах вже забули про такий рівень акторської майстерності. Що стосується співу, то мені здалося, що диригент вимагав від співаків надмірного звучання, особливо по початку здавалося, що їх багато для такого іграшково театру як в Цюріху. Але самі артисти майже всі були на висоті, мені не дуже сподобалося, як звучала Деспіна у Ребеки Ольверы, але одне з найяскравіших вражень вечора – наші Горячева і Бондаренко, абсолютно ігноруються в черговий раз російськими театрами.

Всі ідеї Серебренникова прояснюються у фіналі, коли простір розширюється і перетворюється в білий зал. Прекрасні героїні готуються до весілля все ж албанському обрядом (можливо, це ще якась етнографія, але мені це визначення здалося правильним).

Сцена з опери Моцарта "Cosi fan tutte" у постановці Кирила Серебренникова. Фото надані Цюрихської опери, автор – Monika Rittershaus.

Які гарні автентичні костюми знайшов Кирило: ці етнічні прикраси і накидки точно повертають нас у часи, коли жінки продавалися як предмети інтер'єру. Поява живих женихів відокремлене раптово і дуже музично: звучить увертюра до «Дон Жуану» Моцарта, тема появи статуї командора.

Цитата з іншої опери не виглядає дивно тому, що стає страшно не тільки дівчатам на сцені, але і глядачам в залі. Ця музична вставка різко змінює настрій фіналу, з якого режисером вытравляется навіть слабкий натяк на можливе щастя після такого нелюдського наруги. На стіні пишуть фарбою з балончика назва опери, змінюючи одну букву.

Режисер, який сидить у своїй московській квартирі, примудряється струсити зал, повний ситої публіки, і задати йому дуже важливе питання: хто сьогодні наважиться ставити на людях такі огидні експерименти і звинувачувати після цього жінок? Cosi fan tutte перетворюється у Cosi fan tutti: так бридко, підло, огидно надходять.

Cosi fan tutte перетворюється у Cosi fan tutti: так бридко, підло, огидно надходять. Фото надані Цюрихської опери, автор – Monika Rittershaus.

Поклони за вже сформованою традицією перетворилися на акцію підтримки режисера, солісти виходили на сцену в майках із закликом «Звільнити Кирила». І їх неможливо не підтримати, режисер повинен працювати. А такий режисер, як Серебренніков, повинен багато працювати. Адже вже спостерігати за тим, як змінюється його бачення музичного театру за останні роки, цікаво і повчально.

У нього, до речі, на березень намічена прем'єра Набукко в Гамбурзі, яка, схоже, знову пройде без нього. Дуже цікаво буде подивитися, як Серебренніков впорається з несмішний оперою Верді.

Джерело: classicalmusicnews.ru

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


Відео дня

Біографія STARS

Матьє проти Голдінг

Мірей Матьє
Мірей Матьє
1
голосів
VS
Еллі Голдінг
Еллі Голдінг
2
голосів
075d077c