Прокляття Дев'ятої симфонії Бетховена



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Саме з цього твору великого німця почалася дивна низка смертей композиторів.
У минулому році виповнилося 190 років з дня написання Людвігом ван Бетховеном своїй знаменитій Дев'ятої симфонії. За такий тривалий час цей твір було вивчено традиційним музыкознанием, що називається вздовж і впоперек.

Більш того, Дев'ята симфонії Бетховена настільки сильно вплинула на всю людську культуру в цілому, що цей вплив позначається досі. Так, наприклад, вважається, що розробники компакт-диска розраховували його обсяг так, щоб на ньому помістилася Дев'ята симфонія як найдовше класичне музичний твір на той момент у світі, що триває близько 74 хвилин.

І все ж за умови того, що про Дев'ятої симфонії Бетховена відомо вже, здавалося б, практично все, є одна річ, яка до цих пір є загадкою: саме з цього твору великого німця почалася дивна низка смертей композиторів після написання своїх Дев'ятих симфоній. Або, якщо смерть настала не відразу після дев'ятих симфоній, до десятої композитор вже не добирався. Бетховен був, як неважко здогадатися, першим.

Над Дев'ятою симфонією великий німецький композитор працював понад дванадцять років, вона стала його останнім завершеним твором. Воно займало більше двохсот нотних сторінок і вперше прозвучала на публіці в 1824 році. Через три роки композитор помер.

Втім, відомо, що Бетховен явно не бажав обмежуватися дев'ятьма симфоніями і в останні роки життя почав писати чергову - Десяту. Але, на жаль, так і не зміг реалізувати свій задум. Шлях далі був закритий. І, як виявилося, не тільки для нього.

Вважається, що вперше про прокляття дев'ятої симфонії написав Арнольд Шенберг. У своїх міркуваннях він спирався на більш раннє дослідження цього питання Густавом Малером, який вважав, що цифра 9 є справді фатальною, такою собі "таємничим межею", подолати який для композиторів-симфоністів неможливо. Так у чому ж справа? Що таке число 9 для композиторів? Випадкові збіги чи щось більше?

Цікаво, що молодший сучасник Бетховена - Франц Шуберт - також написав тільки дев'ять симфоній (з урахуванням знаменитої "Незакінченої", а також незавершеною Сьомої симфонії). У 1828 році знаменитий композитор помер. За злою іронією долі майстер так і не зміг оговтатися від застуди, яку підхопив на похоронах... Бетховена.
Дев'ять симфоній виявилося в активі і широко відомого в першій половині XIX століття німецького композитора Людвіга Шпора.

Що ж стосується інших композиторів позаминулого століття, то вони, як правило, зверталися до цього жанру значно рідше. Так, Берліоз, Шуман і Брамс написали по чотири симфонії, Мендельсон і Сен-Санс - по п'ять. Впритул до містичного рубежу підійшли Чайковський (шість симфоній і програмна симфонія "Манфред"), а також основоположник данської симфонізму Гаде Нильс (вісім симфоній).

Але от ближче до кінця XIX століття відбулося чергове повторення бетховенського "рекорду" - в 1893 році свою Дев'яту симфонію завершив Антонін Дворжак. Як і "личить" Дев'ятої симфонії, вона зайняла особливе місце у творчості цього композитора, якісно відрізняючись від усіх попередніх симфонічних опусів. Здавалося б, відкриваються нові можливості. Але жодної симфонії Дворжак більше не написав, хоча його творча активність продовжувалася ще понад десяти років. Немов щось незриме стояло на сторожі "зачарованого" кордону. Саме після його Дев'ятої симфонії ніхто з композиторів дуже довгий час не міг написати понад дев'яти симфоній, тобто перевершити бетховенское досягнення.

Повною мірою це відчув на собі найбільший австрійський симфоніст другої половини століття Антон Брукнер. Хоча комусь може здатися, що до нього це прокляття вже явно не відноситься. Адже в різних довідкових виданнях вказують, що композитором написано одинадцять (!) симфоній. Однак не можна забувати про те, що два своїх перших зразка в даному жанрі сам Брукнер розглядав як учнівські досліди і повноцінними симфоніями їх не вважав і навіть не дав їм самостійних порядкових номерів.

Таким чином, остання симфонія Брукнера виявилася знову ж Дев'ятою. Композитор писав цей твір, будучи вже важко хворим, усвідомлюючи, що воно стане для нього останнім. Так і вийшло, причому Брукнер навіть не встиг завершити весь задуманий ним симфонічний цикл, закінчивши лише три з чотирьох частин. Тому невипадковим виглядає і посвячення цієї симфонії "Господу Богу моєму".

У дещо схожій ситуації, але вже на початку ХХ століття, виявився і учень Брукнера Густав Малер. Він також був невиліковно хворий, проте все ж йому вдалося завершити свою Дев'яту симфонію. Її основною думкою стало прощання з життям. Але композитор вирішив заглянути і далі. В останнє літо свого життя він приступив до створення чергової - Десятою симфонії, ідейно близькою Дев'ятою. Але написати цей твір йому так і не судилося, залишилися лише загальний план симфонії і більш або менш розгорнуті начерки, що дозволяють в тій чи іншій мірі реконструювати першу і третю частини.

Причому позначки автора рукопису третьої частини, що має підзаголовок "Чистилище", безпосередньо пов'язані з поданням про страждання і смерть, відтворюючи, зокрема, останні, згідно з Євангелієм від Матвія, слова розп'ятого Христа. Композитор ніби усвідомлював, що, створюючи цю симфонію, він вирушає у свій останній шлях.
Сучасники Малера - композиторів різних національних шкіл першої чверті ХХ століття - лише наближалися до небезпечної межі.

Данець Карл Нільсен написав шість симфоній, американець Чарльз Айвз - сім, фін Ян Сібеліус - теж сім і програмну симфонію "Куллерво". Нарешті, Олександр Глазунов, створивши вісім симфоній, почав у 1910 році писати дев'яту, але кинув, мабуть, відчувши недобре. Єдиним винятком із загального правила виявився Микола Мясковський, якого в 1927 році формально вдалося "побити" бетховенський рекорд.

Однак викликано це було, по всій ймовірності, принципово іншим підходом до жанру симфонії, помітно відрізнявся від того ставлення до нього, яке стало домінуючим саме починаючи з Бетховена. Для Мясковського - автора 27 симфоній - сам цей жанр не був чимось особливим, а являв собою звичайну, природну форму музичного висловлювання, в чомусь навіть буденну, подібно до того, як це було в добетховенскую епоху.

До того ж далеко не всі симфонії Мясковского рівноцінні. І більше того, після грандіозної Шостої симфонії йому лише іноді вдавалося досягати такого рівня філософського узагальнення і сили емоційного впливу на слухачів. Для інших композиторів містичний кордон все ще продовжував зберігати свою силу.

На чималій відстані від цифри 9 зупинилися найбільші симфоністи другій чверті ХХ століття - Артур Онеггер (п'ять симфоній), Пауль Хіндеміт (шість симфоній) і Сергій Прокоф'єв (сім симфоній).

І все-таки цей рубіж був подоланий. І зробив це Дмитро Шостакович. Причому зробив це вельми своєрідно. У якомусь сенсі йому вдалося обдурити долю. Адже Дев'ятою симфонією повинна була стати урочиста, монументальна композиція, присвячена Перемозі у Великій Вітчизняній війні. Зі слів композитора відомо, що саме над цим твором він працював у 1945 році. Якби так воно цілком могло стати його останньою симфонією.
Однак абсолютно несподівано у тому ж році під номером 9 побачила світ камерна симфонія неоклассицистского спрямування - сама по собі дуже цікава, але аж ніяк не епохальна.

Наступного ж симфонії довелося чекати вісім років. Композитор витримав тривалу паузу. Ймовірно, підсвідомо він розумів всю відповідальність переходу через незримий, але реально існував кордон. І, напевно, не випадково композитор прийняв рішення перейти його в 1953 році, тобто в той час, коли завершилася ціла епоха в житті радянської країни.

Відкривалися нові обрії, і вже можна було виступати з новою, Десятої симфонією - повній драматизму монументальної пятичастной композицією, похмуру і сумну спочатку, але з оптимістичними, життєстверджуючим підсумком. Симфонією, де чітко чути "підпис" автора - знаменита тема-монограма DSCH, яка, можливо, і стала містичним знаком, захистили того, хто вирішив заглянути за межу дев'яти симфоній.

Але прокляття все-таки наздогнало і Шостаковича: Дев'ята симфонія з її ерническим колоритом викликала різке невдоволення Сталіна, за яким пішли великі неприємності в житті і кар'єрі Шостаковича на рубежі 40-50-х років. Однак після цього початого Шостаковичем сміливого кроку композиторам - симфонистам ніби стало набагато легше. Здавалося, що вони вже, не побоюючись, стали долати колись заборонений кордон. Приміром, Даріус Мійо (дванадцять симфоній), Едуард Тубин (десять симфоній плюс одна незакінчена). Мечислав Вайнберг (двадцять симфоній). Порівняно недавно свою десяту симфонію "Кола пекла" (Данте) створив Сергій Слонімський.

Але... Прокляття нікуди не зникло. В даний час згадують про Прокляття дев'ятої симфонії наводять цілий ряд композиторів ХХ століття, чиє симфонічна творчість зупинилося на дев'ятій симфонії. Найбільш значні серед цих імен - Ральф Воан Вільямс, Мальком Арнольд, Курт Аттерберг, Роджер Сешенс. Олександр Глазунов у другій половині 1900-х років почав роботу над дев'ятою симфонією, але відклав по завершенні першої частини і більше до задуму не повертався, проживши ще два з половиною десятиліття.

Дев'ята симфонія стала останньою і для Альфреда Шнітке, який писав її безпосередньо перед смертю. Він не встиг її закінчити, а його друг Микола Кондорф, збирався закінчити справу майстра, незабаром помер.

Так у чому ж справа? Що це за таємнича цифра така - дев'ятка? В нумерології 9 - символ стабільності та циклічності, оскільки будь-кратне дев'ятці число при приведенні його до одиничного розряду дає в сумі дев'ятку (18, 27, 36, тощо), тобто знову дає саме себе. Число 9, як воно використане в Біблії, є символ завершеності або суду. Так само ця цифра означає переродження.

Прийнято вважати, що, піднімаючись в своєму розвитку по сходах, дух проходить дев'ять рівнів. Увібравши в себе досвід кожної з них, він повертається на Землю за власним бажанням. Дух перероджується на різних планетах Сонячної системи, щоб накопичити необхідний досвід, - і через дев'ять місяців народжується людина. Таке послання значень дев'ятки - етап за етапом, рівень за рівнем. Дев'ятка уособлює собою вибір духа, який подолав суєтність дрібних людських прагнень на фізичному рівні. Здійснивши вибір, дух отримує можливість працювати на глобальному рівні і бути максимально корисним.

Можливо, композитор, написав дев'ять симфоній, пізнав музику як порив душі, а не як додавання звуків. Можна сказати, що душа композитора знаходить музичне "просвітлення" і тоді, завершивши свою місію на Землі, йде на небо, щоб набратися сил і відродитися в новому таланті.

Втім, деякі дослідники аномального стверджують, що вся справа в самому Бетховена, в цьому таємниче і містичне людині. Нібито він і запрограмував всіх інших талановитих композиторів на те, щоб ніхто не зміг подолати його, бетховенський, рубіж.

Kvedomosti.com

Біографія STARS

075d077c

Едіт проти Гелени

Едіт Утьосова
Едіт Утьосова
1
голосів
VS
Гелена Великанова
Гелена Великанова
2
голосів