Потрібні музичні конкурси класичного музиканта?



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Лідер Rastrelli Cello Quartet, відомий віолончеліст Кирило Кравцов, який брав участь більш ніж в двадцяти конкурсах (включаючи Всеросійський, Всесоюзний конкурс імені Чайковського) – про те, чи потрібні конкурси класичного музиканта і чи варто сьогодні брати участь у музичних змаганнях.

За часів СРСР не існувало ні інтернету, ні YouTube, тому музиканта в той час показати себе можна було тільки через конкурси. На яких збиралися кращі молоді музиканти того часу.

При цьому треба розуміти, що в Радянському Союзі не існувало можливості виїхати на міжнародний конкурс з власної ініціативи. Сьогодні таке дуже складно собі уявити, але це дійсно було так. Тобто для того, щоб поїхати на конкурс в якусь умовну Італію, Францію чи Німеччину, потрібно було обов'язково пройти всесоюзний відбір.

Що це таке? Спочатку тебе відбирають у твоєму рідному місті чи регіоні. Від кожного регіону чи республіки відбирають одного, максимум двох–трьох чоловік (в Ленінграді, по-моєму, було троє), і відправляють на відбір, де до них приєднуються п'ять-шість москвичів. І ось з усього Союзу народ з'їжджався і починалася м'ясорубка: «А ну-ка вийди і зіграй, покажи, що ти можеш».

Зрештою з усієї цієї кількості молодих музикантів відбиралося двоє або троє, і держава їм оплачувало «шалені» гроші, над якими ми зараз сміємося (літак, готель, добові – копійки).

Кожен з нас може дозволити собі поїздку на конкурс. Тоді, бачте, держава нас таким чином «підтримувало». Ти їдеш за рахунок держави на конкурс після всієї цієї м'ясорубки. Під час якої, до речі, відлітали дуже хороші хлопці: залишалися тільки ті, кого визначали зверху. Один мій приятель, блискучий скрипаль, який сьогодні має дуже хорошу роботу (концертмейстер в престижному німецькому оркестрі), вісімнадцять (18!) раз їздив на такі відбори і жодного разу нікуди не пройшов.

Плюс конкурсу в тому, що дитини з'являється мета. Ось, приміром, 25 квітня у нас буде конкурс, і 25 квітня йому треба видати програму по максимуму. Це здорово – створює якийсь певний пункт, до якого дитина повинна прагнути. Це, безумовно, відмінна мотивація. Але на цьому всі пункти «за» закінчуються. Причому цей пункт – дату конкурсу, можна спокійно замінити на будь-який концерт, який буде святом.

Концерт — це головне, для чого ми взагалі займаємося музикою. Адже не для конкурсів ж? У своїх відео я багато разів говорив про те, що музика – досить каламутна річ, в тому сенсі, що тут немає секунд, голів, метрів... Є, звичайно, чисті ноти, ритм, та інші об'єктивні речі. Але в цілому все дуже суб'єктивно.

Я багато разів був членом журі і бачив все це зсередини, і часто те, що мені подобається, не подобається моєму колезі, якого я дуже поважаю.

Це завжди справа смаку, ми не можемо чітко сказати: «Цей хлопець краще грає, ніж той, тому що він забив більше голів, пробіг на дві секунди швидше і стрибнув далі». Звичайно що ні, так як «а де всі ці голи і метри?». Як ви будете визначати – хто краще? За яким критерієм?

Є ще одне маленьке «за». Коли ти граєш конкурс з трьох турів, то ти, як музикант, з'являються нові «м'язами» і підвищуєш свою виживання. Потрібно це знадобиться в житті – окреме питання.

Ми знайшли зараз півтора «плюса», половина з яких – прокачування витривалості на трьох турах.

Арсеній Тарасевич-Миколаїв: «Конкурс – це необхідне зло»

Тепер давайте поговоримо про аргументи «проти». Тут у мене навіть пальців на руці не вистачить.

По-перше, будь-який конкурс – це шалений стрес. Стрес і мистецтво, на мій погляд, дві речі несумісні. Музика повинна передавати емоції від виконавця до слухача, а якщо виконавець перебуває під страшним тиском, що він може передати іншим?

Я дуже добре пам'ятаю, як виходив на другий тур конкурсу Чайковського. Це був такий волохатий 1994 рік, той самий ганебний конкурс, в якому першу, другу та третю премії взагалі не присудили, тому що у фіналі не було кому грати. У декількох членів журі на цьому конкурсі грали діти (що саме по собі вже просто дивовижно), і батьки так сильно билися за їх перемогу, що у фінал не пропустили майже нікого. Діти, до речі, теж не пройшли. Всі перехитрили самі себе.

Це був дійсно просто тріумф ідіотизму. На щастя, у наступних конкурсах в настільки кричущі формах таке більше не повторювалося.

Майже всі хлопці, які тоді не пройшли у фінал, сьогодні на слуху: стали професорами або мають велику вагу в нашому віолончельному мистецтві. Чудово, що життя все розставляє по своїх місцях.

Так от, повертаючись до «стресу».

Виходячи на другий тур, я вже розумів, що – «вау!». Ось зараз у моєму житті шалено важливий момент. Якщо я зараз буду добре, то потраплю у фінал. Уявіть собі – 1994 рік, інтернету немає. Телебачення буде знімати виступи тільки з третього туру. Про те, що відбувалося до цього, ніхто в країні взагалі не знав. Відбір слухали при закритих дверях, а конкурсні виступи – тільки люди в залі, ті, хто купив квиток на прослуховування. В принципі – максимум 300 осіб.

Але при цьому це жахливе тиск, я дуже добре пам'ятаю, як виходив на сцену і розумів, що зараз – все або нічого. Можливо, це зміцнює нервову систему, але якою ціною?

Скажу чесно, що з тих пір, як я керую моїм «Rastrelli Cello Quartet» і ми граємо по 60-80 концертів на рік, то на концертах я загартувався набагато швидше – а головне, без цього божевільного стресу.

Добре, що я тоді був молодий. У 20 років психіка міцна і витримала. А от зараз таке випробування навіть уявити собі не можу.

Дивився і слухав багато разів останній конкурс Чайковського і наживо, і в онлайні. Хлопці приголомшливі, знають, що їх виступ транслюється онлайн, і зараз там, можливо, мільйон чоловік дивиться.... Як вони з цим тиском справляються?

Вони молодці і герої, звичайно, але все це не мистецтво — це маячня якась. Ніякого відношення цей цирк до мистецтва не має. Гладіаторські бої...

Як музичні конкурси перетворилися в абсурдну жарт

Тепер давайте запитаємо самі себе. Скільки грошей ви заробили на конкурсах? Якщо ви не отримали першу премію? Ви за все заплатили самі. У Росії такі конкурси на кожному розі відбуваються.

Ті конкурси, в яких ви самі все заплатите, дорогу, проживання, вступний внесок. Вам дадуть дипломчик, який ви повісите на стінку. Навіщо вам цей диплом? Кому ви його будете показувати? Тому, хто вам буде організовувати концерт?

Якщо я організовую комусь концерт і запрошую артиста, то мені не потрібен ваш диплом. Я включу вашу запис на YouTube і все стане ясно. А те, що вам в умовній Новоустюжской філармонії хтось дав першу премію, мене абсолютно не цікавить.

Людей цікавить тільки те, як ви граєте. Ви можете на цьому Новоустюжском конкурсі отримати останнє місце, але якщо у вас є справді класний концертне відео, то я запрошу вас, а не того, хто отримав першу премію.

Переоцінка значущості диплома – найголовніша помилка конкурсантів.

Всі ці дипломи потрібні вашим педагогам, щоб довести, що вони професіонали. Вони можуть бути видатними педагогами, але в цьому абсолютно не розбираються чиновники, які платять їм зарплату. Чиновник не мають ніякого поняття про музику, в нього інших справ повно, і як оцінювати мистецтво він теж не знає.

І ось педагог показує чиновнику диплом – ось, мій Саша Іванов на конкурсі в Магнітогорську зайняв перше місце, гран-прі. «Молодець, клас», – думає чиновник, «класний педагог, відмінно».

Елісо Вірсаладзе: «Для Нейгауза уроки ніколи не були засобом підготовки до конкурсів»

Іншого варіанту довести, що він гарний, у педагога немає. Це вся система оцінки у нас така – безглузда.

Ніхто не розбирається в тому, наскільки добре той чи інший педагог робить свою роботу, але от є у його учня дипломчик, який незрозуміло хто дав. Хто?

Ось ці звання дають – народний, заслужений... Хто всі ці люди, які визначають, хто народний, а хто заслужений?

От є народний артист Шнурів або Розенбаум, вони справді народні, яких всі люблять, а якщо не люблять, знають. Або там є ще Вася Пупкін, якийсь народний артист, про якого взагалі ніхто не знає. Хто це вирішує? Хто ці люди? Боги?

Бачу прямо Народного артиста США – Елвіса Преслі, а ось Джиммі Хендрікс – тільки Заслужений, бо рано помер.... Смішно? Або Народний артист Великобританії Пол Маккартні... Маячня!

Йдемо далі. Ви отримали гран-прі, і що тепер? Кар'єра автоматично почалася? Ви скажете: але Чайковський, ARD, конкурс королеви Єлизавети? Так, безумовно, це шанс, але по-перше – 0,01% з нас зуміють пробитися через всі жахи щоб потрапити у фінальну пульку. І зовсім необов'язково, що, якщо ви отримаєте третю або четверту премію, то ваша кар'єра складеться вдало.

Ті, хто насправді вирішує, кого запрошувати грати з оркестрами і кому з нас робити тури і концерти, не сидять на конкурсах. Сьогодні все можна подивитися на YouTube. І якщо ви зацікавите, вони вам зателефонують, клацнуть пальцями і ви, якщо ви недурний артист, прилетите в будь-яку точку земної кулі і зіграєте для них персональний showcase, як це називається в Америці, де вам і треба буде показати все, на що ви здатні.

Якщо ви сподобаєтеся, то вони будуть вас запрошувати і робити вам концерти. Але це вже точно не відбудеться на тих конкурсах, на які ви самі їздите або тягаєте ваших дітей.

Можливо, на конкурсі рівня королеви Єлизавети вас хтось візьме на лист, але це теж не гарантія, що ваша кар'єра піде в гору. Я особисто знаю пару хлопців, які взяли гран-прі на конкурсах кращих, і чия кар'єра, скажімо так, не дуже склалося.

Тому що одна справа – просто класно грати на скрипці скрипковим мірками і скрипковим стандартам, а інша справа – бути цікавим публіці. Це дві абсолютно різні речі.

Наш світ – віолончельний, скрипковий або фортепіанний – дуже замкнутий у самому собі. Те, що важливо нам, музикантам, коли ми слухаємо колег, абсолютно неважливо нашим слухачам, для яких в першу чергу ми і виступаємо. Вони швидше підуть на концерт Дебарга – який він там отримав премію на Чайковського? Четверту або п'яту?

Але у нього все в порядку з кар'єрою і з публікою, тому що він класний і неординарний, сам по собі грає дуже цікаво, і не схожий ні на кого.

Люка Дебарг і псикоз де мас. Суспільствознавчі спостереження

А ось хлопці, які отримали першу, другу або третю премії, (чесно кажучи, навіть не пам'ятаю зараз їх імен) – вони напевно все теж феноменальні. Упевнений, що вони прекрасні, тому що просто виступити на першому турі на цьому конкурсі – це вже подвиг, не кажучи вже про фінал. Але вони якось не на слуху зараз. Так що навіть перемога на Чайковського нічого в житті не гарантує.

А тепер найцікавіше: Кому все це треба? Кому потрібні всі ці так звані «міжнародні» конкурси, в яких беруть участь Казахстан, Україна, Білорусія, Росія, Латвія і Литва – в основному наші російськомовні діти, тому що європейці і американці давно зрозуміли, що це взагалі не шлях?

Для чого це зроблено? Чому це все відбувається? Подивіться скільки публіки буде в залі? В основному це будуть ваші батьки або батьки ваших друзів, які разом з вами приїхали, бо нікому це насправді не цікаво. Це чисто суто наше таке внутрішнє змагання – міжсобойчик.

Це потрібно обласної адміністрації, щоб показати, що вони культурою займаються – влаштували конкурс. Але ж проблема в тому, що вони навіть призів ніяких не дають! Ні грошових, ні речових.

Ну, в кращому випадку, пам'ятаю, в Оренбурзі – організатори молодці, там був справжній перший приз. Вони відмінний iPad дітям подарували. Але я привіз, приміром, від себе особисто в якості моїх особистих призів струни для віолончелі та скрипковий футляр: щось реальне і потрібне для музиканта.

Інші призи конкурсу – всякі дипломчики, картиночки і так далі. І це ще один з найкращих конкурсів...

Диплом повісив на стіну, показав, всіх привітали, відмінно... А чому немає фінансових винагород для дітей? Чому музика — це безкоштовно?

Музика повинна бути за гроші! Дітей з самого початку привчають до того, що їх заняття по п'ять годин на день – безкоштовні.

Це від початку і до кінця неправильно. Влаштовуєш конкурс, будь люб'язний 5000 євро дай на дитячому конкурсі першу премію, 4000 другу і 3000 третю. Немає можливості грошима? Купуйте інструмент, поїздку на майстер-клас, оплатіть ваучер в музичний магазин...

Тепер про премії – подивіться наші призи на Конкурсі імені Чайковського – 100 тисяч. Так здорово, це дійсно круто. Раніше було 10000. Але що це взагалі за така сума для людини, яка перемагає на такому конкурсі? Для людини, яка на даний момент є, на хвилиночку, на думку журі, олімпійським чемпіоном по грі на віолончелі?

І 100 тисяч євро ця оцінка його творчості? Це на Чайковського, а в основному на найкращих конкурсах – максимум 25 тисяч євро в кращому випадку.

Проходимо через неймовірні випробування, готуємося рік, на страшному нерві 4 туру – і 25000 євро? Смішно? Смішно. Ціна малолітражки, місячна зарплата топ-менеджера...

Чому це відбувається? Тому що на цьому наживаються певні люди, які всі ці конкурси і влаштовують. Адміністрація міста, адміністрація району, яка під це отримує гроші від держави, організатори, які просто забирають всі гроші в кишеню, а грошові призи нікому не видають.

І ще члени журі. Я багато разів брав участь в цьому святі життя. Це класно, нам оплачують всі, ми приїжджаємо, сидимо, їмо, п'ємо, ще гроші якісь отримуємо. Сидимо з розумним виглядом, слухаємо нещасних дітей, які прагнуть і переживають. Взагалі - то вони повинні отримувати гроші, а не ми.

Вся ця система спочатку порочна – вона вам не дає ні кар'єри, ні публіки, ні популярності. Вона дає диплом вам і вашим педагогу можливість розповісти друзям, що ваша дитина переміг у змаганні. Можливо, якийсь досвід для дитини, а скоріше – море стресу, розчарувань і комплексів.

Але якщо порахувати, скільки грошей ви витратили на готелі, на дорогу для себе і дитини... Скільки ж це все коштує? Подумайте, що ви з цього отримали – один папірець, яка не має ніякої цінності?

Можливо, варто на витрачені кошти зняти ваш міський концертний зал, надрукувати афіші і влаштувати концерт, нехай навіть і для друзів? Радості для всіх буде однозначно більше.


Біографія STARS

075d077c

Ірина проти Потапа і Насті

Ірина Білик
Ірина Білик
5
голосів
VS
Потап і Настя
Потап і Настя
4
голосів