Постріл в минуле: «Персимфанс» озвучив фільм «Броненосець «Потьомкін»



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS«Персимфанс» озвучив фільм «Броненосець «Потьомкін». Фото – Лілія Ольхова

Почути заклик Сергія Ейзенштейна по-новому — так можна сформулювати ідею заходу, що відбувся в концертному залі «Заряддя».

Легендарний фільм «Броненосець «Потьомкін» був показаний в супроводі оркестру без диригента «Персимфанс», який виконав реконструкцію саундтреку Едмунда Майзеля 1926 року — єдиного схваленого режисером.

Перед показом Григорій Кротенко, комісар колективу, створеного за образом і подобою «Персимфансу» 1920-х, нагадав, що картина Ейзенштейна — не революційна агітка і не заклик до бунту, а, навпаки, гімн єднанню.

— Головне слово у фільмі — «брати»,

— підкреслив музикант у вступному слові. І закликав сприйняти «Броненосець» без стереотипів.

А щоб налаштувати глядачів на майбутнє дійство, перед фільмом був показаний «кіножурнал» з короткометражок братів Люм'єр. «Прибуття поїзда на вокзал Ла Ciotat», «Вихід робітників з фабрики» та інші хрестоматійні мініатюри демонструвалися за допомогою оригінального ручного кінопроектора.

Петро Айду, ідеолог «Персимфансу» і автор супроводу для піаноли, крутив ручку, і під гучний рівномірний тріск на екрані виникала темно-сіра каламутна картинка. Втім, сенс тут був явно не в кіно, а у відтворенні атмосфери кінопоказу столітньої давності.

Деякі глядачі, напевно, злякалися, що в такому ж вигляді будуть демонструвати і Ейзенштейна, але там вже справа набула сучасне обладнання, що дало зображення досить яскраве і контрастне для того, щоб можна було дивитися фільм при світлі. Рішення це пояснюється просто: занурювати захоплююче живе дійство — «Персимфансу» — у кінотеатральну темряву було б шкода.

Оркестранти використовували не тільки музичні інструменти, але і всілякі шумові пристосування, судячи по зовнішньому вигляду, цілком автентичні. Це і корабельна сирена, і якийсь короб з піском, що імітує звук хвиль, і навіть револьвер — оглушливий постріл, неабияк налякав публіку, дав старт найвідомішою сцені — розстрілу натовпу на одеській сходах. Наступні залпи рушниць у цьому епізоді зображувалися за допомогою ударів по металевих щитів.

Втім, ніякі ефекти не допомогли б, якби сам музичний матеріал виявився слабким. І хоча музика Майзеля або те, що від неї залишилося, — ніяк не Шостакович, озвучка з фрагментів симфоній якого стала канонічною для «Броненосця», реконструйована партитура 1926 року настільки органічно лягає на відеоряд, що можна зрозуміти захват режисера, який доручив потім Майзелю озвучити свій наступний фільм — «Жовтень».

Диссонантную і, зізнатися, досить гучну музичну тканину розбавляють теми революційних пісень (від «Дубинушки» до «Марсельєзи»), які вплетені і аранжовані настільки плавно, що відчутного контрасту не виникає, зате слух радісно чіпляється за знайомі мотиви. У той же час художня цінність композицій самого Майзеля — під питанням. Крім того, це все-таки реконструкція, нехай і дуже талановита: збереглися лише фрагменти оркестрових партій і безліч непрямих відомостей. І тим не менш, можна з упевненістю стверджувати, що в довгому списку саундтреків «Броненосця» нова редакція Майзеля — в числі кращих.

У кінцевому рахунку головний герой тут — сам фільм Ейзенштейна, нестаріюча класика. І якщо саундтрек не заважає, а допомагає сприйняттю стрічки, та ще й володіє історичною складовою, — це вже безцінне. Та й кому, як не «Персимфансу», повертати до життя раритети столітньої давності, й нагадувати публіці, що партитури не горять, а шедеври — не застарівають.


Відео дня

Біографія STARS

075d077c

Едіт проти Гелени

Едіт Утьосова
Едіт Утьосова
1
голосів
VS
Гелена Великанова
Гелена Великанова
2
голосів