Осмислений звук



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Кращий фестиваль камерної музики в місті, знову не змінив принципам винахідливості і якості навіть в ситуації, коли у проекту майже не залишилося спонсорів, відбувся завдяки приватним пожертвам слухачів.

"Повернення" у цьому сезоні стало ще одним важливим культурним проектом, проведеним за допомогою краудфандінга, з тих, що не насамперед потрібні міністерствам і відомствам, зате публіка абсолютно не хоче втрачати. Останнім часом фестивалю, правда, протегує Московська філармонія, і коли-то початок їх партнерства звучало як принципова новина, але все ж фактичне участь філармонії у проекті - це оренда залу, за яку музиканти віддають збори за квитки, залишаючись при цьому повністю вільними в програмуванні. Без філармонії оренда навіть скромного за розмірами, але неординарного по атмосфері і акустиці Рахманиновского залу консерваторії була б підйомною.

При цьому, як 18 років тому, коли тільки починався фестиваль, всі музиканти на чолі з організаторами і авторами "Повернення" скрипалем Романом Минцем і гобоистом Дмитром Булгаковим у всіх чотирьох величезних програмах відіграють безкоштовно. Гроші потрібні на запрошення учасників з-за кордону, на організаційні потреби і друковану продукцію: в цей раз, як завжди, буклет фестивалю - це зібрання витончених текстів, яке і після концертів стане в нагоді.

Збір пожертвувань, оголошений незадовго до початку програм, пройшов успішно, хоча удача зовсім не була гарантована хоча б тому, що музична публіка в цілому скоріше консервативна, якщо не патерналістськи пасивна у своїх звичках. І 6 січня стартувала перша з чотирьох програм, щоб до фіналу - традиційного фавориту проекту "Концерт за заявками" (самих музикантів) - зібрати в залі не тільки видатний виконавський склад, а й тих слухачів, хто повернувся з канікул.

Тим часом і в святкові дні, коли Москва порожня, поверненці збирають повні зали - так було на програмі "Шостакович", в тригодинному музичному романі-дослідженні з музикою учнів і попередників від Баха до Мечислава Вайнберга і Георгія Свиридова, а також не тільки студентки, але і опонента Шостаковича Галини Уствольської. І на програмі "Автоцитаты", цікаво полемизирующей з головним принципом всього фестивалю - не повторювати жодного твору.

Дійсно, наскільки можна судити, за 18 років жодна партитура у програмах не прозвучала двічі, притому що ми любимо "Повернення" за вільний і уважне ставлення як з раритетним репертуаром, старою і новою музикою, прем'єрами та архівами, так і з канонічним романтичним корпусом музичних текстів у неповторно живих інтерпретаціях.

"Автоцитаты" стали витонченим за змістом і виконанням збіркою творів, в яких автори свідомо повторюють самі себе. Зрозумілим чином воно відкривалося Чарльзом Айвзом, розкішним і азартно-романтичним Тріо для скрипки, віолончелі і фортепіано у виконанні Аліси Маргуліс, Анастасії Кобекиной (виросла в дорослого музиканта з дитячого проекту "Повернення") і Фредеріка д Ориа Нікола, повному свіжих фарб і вільного дихання.

Продовжилося музикою Тавенера, Олени Лангер, Бетховена і завершилося До-мажорних фортепіанним квінтетом Метнера, який складався півжиття, а по якості й красі виконання (Олександр Кобрин, Олена Баєва, Ася Соршнева, Олексій Якубов, Євген Румянцев) міг би зайняти центральне місце на будь-якому камерному фестивалі. Але у щедрого "Повернення" таких центрів по два-три на кожну тему-концерт.

Все той же повний зал з традиційно зайнятими підвіконнями і додатковими рядами, заповнений як педагогами Гнесинській школи, де навчалися творці фестивалю, так і студентами, а також зовсім не спеціальної публікою, слухав програму "Ефект Вертера". Присвячена суїцидальної темі, самогубна по складності і віртуозності програма стала, крім іншого, ще й найвеселішою у проекті.

Публіку вразили не тільки жорстокі міські романси - прекрасна концептуально і не ідеальна исполнительски затія (Ансамбль Покровського демонстрував незвичну для "Повернення" неотрепетированность),- а й сам дух тривожних музикантських досліджень, вишуканість програмних поєднань і виконавський клас. Завдяки йому і "Самогубство в літаку" Лео Орнштейн 1913 року (за роялем - Ксенія Башмет), і фарфоровий за звуком, формою та ансамблевому якості Шуберт від Марії Федотової (флейта) і Якова Кацнельсона (рояль), і поетично вишуканий Джон Дауленд від англійських співаків Анни Денис і Вільяма Тауерса під лютневый акомпанемент Дмитра Ілларіонова, і стрижневий для програми Брамс (Третій фортепіанний квартет з Катериною Апекишевой, Романом Минцем, Тимуром Якубовым і Анастасією Кобекиной) звучали не тільки як віртуозно смертельні номери, що не терплять приблизності, але і як розмова про життя і смерті без зайвого пафосу, але з великим тактом і відвертістю.

Ще одного спокійного і прямого розмови знайшлося місце в завершальній програмі: в рамках побудованого на мріях учасників фестивалю "Концерт за заявками" проти звичаю теж виникли тематичні обриси, хоч і не заявлені, але цілком очевидні. Кількома штрихами в послідовності у тому числі рідкої і дивної музики навіть зовсім не дивних авторів ("Гассенхауэр-тріо" Бетховена з участю Бориса Андріанова, знову Брамс, Варіації на тему Гайдна, грандіозно чарівний Септет для труби і струнних Сен-Санса з трубачем Владиславом Лавриком на чолі ансамблю) програма поступово набула антивоєнний сенс. І сконцентрувавши виконавські та слухацькі сили на суворому мінімалістському "Марш-кидку" Девіда Ланга після Секстету Лео Сміта (європейського модерніста, загинув у газовій камері), закінчилася лірично філософським опусом Гії Канчелі "Війна безглузда" (2005) в спеціально зробленому для проекту перекладенні Кузьми Бодрова.

Не відкриваючи нових естетичних ракурсів, повільні повороти канчелиевской мови дозволяли порадіти старанності та акуратності нового для фестивалю хорового ансамблю Гнесинського коледжу і знову - камерному майстерності всіх учасників. Зрештою, опус Канчелі став виразним при всій негучною динаміці і передбачуваності гармоній завершенням унікальних програм, поєднуючи в собі важливі смисли і ансамблевую красу в таких ясних пропорціях і рішучою концентрації, яких в сезоні більше не зустріти.

Юлія Бедерова, Коммерсант

Біографія STARS

075d077c

Едіт проти Гелени

Едіт Утьосова
Едіт Утьосова
1
голосів
VS
Гелена Великанова
Гелена Великанова
2
голосів