Олена Образцова: «Співаю «я щаслива!», а у самої серце розривається від страху»



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

12 січня в Німеччині померла оперна співачка Олена Образцова. Пропонуємо вашій увазі інтерв'ю із співачкою, взяте за півтора роки до його смерті, під час ІХ Міжнародного конкурсу молодих оперних співаків у Петербурзі.

- Конкурс, який носить ваше ім'я, допомагає реалізуватися молодим співакам. Як вам здається, що сьогодні може стати каменем спотикання на шляху оперної молоді?

- Якщо людина володіє даром згори, якщо Боженька при народженні поцілував його, то ніяких перешкод немає. Звичайно, важливо, щоб співак не тільки володів голосом, але і вміла вчитися, цікавився історією, літературою, музикою, живописом. Зараз молодь майже не читає. Я, наприклад, коли на п'ятому курсі консерваторії співала Кармен, сумнівалася: «Як же про кохання співати? Я ж у цьому нічого не розумію», - і читала книги. За ним і дорослішала, долучаючись почуттів, які є у Меріме та інших авторів.

Те, що моє покоління пережила блокаду, вигідно відрізняє його від нинішньої молоді. Ми рано подорослішали, дізнавшись, що таке життя і що таке спрага життя. Зрозуміли багато речей, яких ви, молоді, не розумієте. Артистів мого віку вже на початку шляху відрізняв життєвий досвід, який робив їх цікавими для публіки. У цьому сенсі питання «Про що я співаю?» для кожного з нас був ясний: ми відчували це «про що», а сьогоднішні виконавці рідко відчувають. Часто на сцену виходять молоді співаки з дуже хорошими даними - і повної порожнечею всередині. Слухати нецікаво.

- Що в плані кар'єрних можливостей відрізняє сьогоднішній день від часу, коли почався ваш сценічний шлях?

- Зараз зробити кар'єру, звичайно, набагато легше. Ми в свій час думали не про неї, а про те, як висловити свою душу, як віддати публіці все, що нас переповнює. Це зараз можна запитати у молодих: «А в якому театрі ви хочете виступати?». І хлопці можуть сказати: «Я буду співати в Метрополітен» або: «Я поїду в Ковент-Гарден». А третій відповість: «А я буду співати і там, і там». Ми про такі театри і не знали. У нас взагалі був інший менталітет. Нинішні випускники - вільні художники, вони можуть розпоряджатися своїм часом. Ми ж повинні були зробити кар'єру всупереч. За кордоном нас - представників Радянського Союзу - ненавиділи. Це дуже відчувалося на гастролях.

- У чому виражалася ненависть?

- Скажімо, я співаю у Філадельфії і бачу: з глибини залу щось котиться до сцени, і така хвиля напруги йде. Думаю: «Чи це бомба, глядачі розбіглися б, а так тільки ноги підтискають», - і продовжую співати. І тут на сцену вибігають 40 або 50 штук білих мишей. Я співаю: «Я щаслива!», а у самої серце розривається від страху. Виявилося, що це справа рук ку-клукс-клановцев, налаштованих проти радянської влади, але я-то тут при чому?!

Ще пам'ятаю, як Володю Співакова кинули червоною фарбою, я тоді сиділа в залі. Вся його манишка була ніби в крові. Він сказав потім: «Лєна, я ж не знав, що у мене кинули банку з фарбою. Думав, що вбили, але вирішив дограти до кінця». На наступний день там же, в Карнегі-холі, концерт був у мене. Я одягла розкішну сукню. Невже, думаю, у когось підніметься рука кинути що-то в це плаття? Але цього разу по краях залу сиділи поліцейські, і мій концерт в цьому сенсі пройшов спокійно.

Зараз подібних ексцесів, слава богу, немає. Може, якщо тільки наш співак співає технічно погано. Або на поганому іноземною, з чим в нашій системі освіти принципові проблеми і на цю тему треба думати. Але все ж таких голосів, як у Росії, немає ніде в світі. Правда, в Кореї ще дуже гарні голоси.

- Які ще аспекти сучасної опери вас турбують?

- Нинішня режисура, наприклад, яка ніби навмисне руйнує оперу. Це - якщо взяти старовинний портрет, домалювати вуса, зняти, вибачте, труси - і сказати, що так писав Рафаель.

- Яким ви бачите гарного оперного режисера?

- Мені б хотілося, щоб вистави ставили так, як це було 50 років тому. Коли люди ломилися в театри. Коли режисер і артисти, репетируючи спектакль, прагнули зрозуміти епоху, в якій відбувається дія: як жили, в чому ходили, про що думали. Історична основа дуже важлива, і артисти, готуючись до тієї чи іншої ролі, вивчали історію. А зараз - як у кіно: розділи - бабахнули - кинули - вбили. Не можна так, набридло.

Якось я приїхала до Німеччини, щоб співати Кармен замість однієї артистки. Виявилося, що в цьому трактуванні Кармен - повія, а тут і Ескамільо вийшов у червоних порточках і з червоними боксерськими рукавичками. І я сказала: «Ні, дякую». Посварилась з режисером і кілька років не співала в Німеччині, тому що він був сердитий на мене. Але я вважаю, що вчинила правильно. Співаки повинні з повагою ставитися до себе і музиці і розуміти, що багато чого в житті залежить від їх вибору. А вони часто погоджуються співати в ідіотських постановках. От і журналісти, що пишуть про опері, повинні мати критерії оцінки, а не захоплюватися всім підряд.

- А як ви ставитеся до журналістів в цілому?

- Я люблю людей, що пишуть, розумію, що від них багато залежить. Вони можуть допомогти або перешкодити співакові. Я хочу, щоб молоді журналісти усвідомлювали, що треба не просто писати писульки, а прокладати шлях мистецтву. Вчити людей розуміти, що таке добре і що таке погано. Це головне в журналістиці, я так думаю.

Євген Авраменко, Вісті

Відео дня

Біографія STARS

075d077c

Олександр проти Жан Татляна

Олександр Цфасман
Олександр Цфасман
1
голосів
VS
Жан Татлян
Жан Татлян
1
голосів