Олексій Шалашов: «Сьогодні це вже не диво - акустичний зал зробити»



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Наприкінці грудня в московській музичній житті сталося цілком собі етапне подія - далеко за межами Садового кільця відкрився акустичний зал на 1000 з невеликим місць. Позднесоветский концертний бункер часів попередньої Олімпіади, в якому донедавна мешкав Державний музичний театр національного мистецтва під керівництвом Володимира Назарова, повністю перероблений і тепер є майданчиком Московської філармонії.

З її директором Олексієм Шалашовым Катерина Бірюкова поговорила після того, як добралася з допомогою навігатора до концерту Дениса Мацуєва за адресою: Олімпійське село, будинок 1.

- Дізнавшись, що відкрито новий філармонічний зал в Олімпійському селі, традиційний «центровий» слухач, мабуть, посміхнеться і вирішить, що туди щось другосортне будуть засилати. А яке ваше розуміння ситуації?

- Наше розуміння ситуації складається з ідеалістичних устремлінь і реалістичних уявлень. Ідеалістичні устремління полягають у тому, що хочеться, щоб та частина Москви отримала можливість доступу до музичного продукту такого ж художнього рівня, що і в центральних залах. Хоча мені здається, що це не зовсім утопія, оскільки це вже реалізовано в багатьох містах світу. Ми прекрасно знаємо, що гастролери - як оркестри, так і солісти, - приїжджаючи в Токіо, дають декілька концертів: у центрі і на околицях, де зали нічим не поступаються центральним за якістю.

- Ось тільки що відкрили Паризьку філармонію - теж, наскільки я розумію, зовсім не в центрі...

- Так, як у нас кажуть, її відкрили «на МКАД». У Лондоні теж є периферійні зали. У Нью-Йорку те ж саме. Але, мені здається, єдине місто, де взагалі немає ніякої різниці в якості залів в центрі і на периферії, - це Токіо. І там, і там - просто розкішні зали. І артисти будь-якого рівня з задоволенням погоджуються виступити два-три рази в Токіо, щоб охопити весь цей величезний мегаполіс. Мені здається, Москва повинна слідувати цій моделі. Тим більше Москва теж входить в число міст, в яких ну не те, щоб неможливо, але буває важко дістатися в годину пік до центру. І часто людина, зважуючи свої устремління, тимчасові можливості і просто сили, жертвує своїм бажанням поїхати послухати музику, якщо для цього треба витратити годину-півтора в один кінець. До мене, наприклад, у новому залі підходили багато людей, які раніше їздили на дитячі концерти в зал Чайковського; тепер точно такі ж є у Філармонії-2. І вони в абсолютному захваті від того, що їм, по-перше, на годину менше їхати, по-друге, є де поставити машину, на якій вони приїжджають з дітьми. А це, як ви розумієте, дуже важливий фактор. Справа навіть не в грошах - вони б і на «Маяковський» із задоволенням поставили машину на платну парковку, але ніде. А поруч із Філармонією-2 додано стоянка, і Москва спробує ще нам надати сприяння в розширенні паркувальних місць.

- Тобто в Олімпійському селі тепер будуть дублюватися концерти залу Чайковського або у Філармонії-2 буде все-таки якась своя репертуарна політика у відповідності з запитами місцевих жителів?

- І те, і інше. Безумовно, такий алгоритм - виконання програми двічі - дуже бажаний для виконавців. Як для колективів, так і для солістів. Вам не потрібно пояснювати, що підготовка однієї програми вимагає багато сил і часу. У оркестру 7-10 днів. І часто дуже шкода готувати програму заради тільки одного концерту. Якщо аудиторії в залі Чайковського, консерваторії та новому залі перетинаються, то є небезпека, що другий концерт буде не повністю затребуваний. Але якщо бути впевненими, що аудиторії у цих залів різні, то можна сміливо ставити програму двічі. В принципі, я вважаю, що ми до цього прийдемо. За моїм відчуттям, філармонічна аудиторія розширюється. Хоча багато хто вважає по-іншому чомусь. Але це не просто мої домисли. Я ґрунтуюся на фактах. На реальному кількості відвідувань. Перші концерти, проведені у Філармонії-2, і продажу абонементів у зал, який, як ви розумієте, тоді ще не існував...

- Коли ви почали продавати в нього абонементи?

- У березні минулого року. Тобто зал як будівля тоді існував, але люди не знали, яким він буде після реконструкції, з якою акустикою, як буде виглядати. І допускали, що це буде той, колишній зал. Тим не менш все одно якийсь інтерес відразу був. Зараз, коли багато хто вже його відвідали, коли багатьом там сподобалося, звичайно, ми отримали додатковий інтерес, який відразу висловився у збільшенні продажів. І у нас набагато більше підстав для того, щоб збільшувати там кількість концертів. Якщо в цьому році ми випустили 22 абонемента, то на наступний рік - майже 40. Крім того, не виключені внеабонементные концерти.

- Ціни вище або нижче, ніж в центрі?

- Зараз ціни значно нижчі. І ми впевнені, що так і буде. І це теж один з важливих моментів - розширення аудиторії за рахунок тих, кому на багато концерти дорого ходити.

- Чи можна уявити, що коли-небудь туди доїде Госоркестр під керуванням Володимира Юровського або Віденська філармонія під управлінням Тилеманна?

- Щодо Тилеманна не можу обіцяти, а Володимира Юровського не просто можна уявити, а ми вже плануємо ці концерти на наступний рік. Я думаю, що всі без винятку колективи зацікавлені в більшій кількості виступів у Москві. Тим більше в такому залі, де просто приємно грати. Ви ж прекрасно розумієте, що виконавець і акустика - це замкнута система. Музикант видає ноту, її чує, якщо вона йому подобається, то йому приємніше грати, і він робить це з більшим натхненням.

- Ви задоволені акустикою? На концерті Мацуєва мені здалося, що вона глухувата. Адже всі ми знаємо, яке у Мацуєва форте...

- Ми задоволені тією акустикою, яка вже вийшла зараз, без налаштувань залу. У нас поки немає можливості регулювати акустичну раковину на сцені - тому що ще немає всіх механізмів. А взагалі вона для різних складів може бути менше, більше, вище, задня частина може бути не суцільною стіною, а представляти собою гармошку, частково розкриватися, пропускаючи звук тому. Якщо б ви затрималися на 15 хвилин після концерту Дениса Мацуєва, то побачили б, що компанія Müller BBM, яка робила акустику залу, розставила вимірювальну апаратуру, мікрофони для того, щоб дати рекомендації щодо подальшого коригування акустики. Найголовніше, що, на мій погляд, вже вийшло, - перший рівень звуку дуже високий. Симфонічний оркестр ми заміряли - 116 децибел, це вище, ніж в якому-небудь іншому залі Москви. Тобто ви чуєте піано дуже добре. Далі постають приватні питання - як, наприклад, прибрати перевантаження в міді на фортіссімо. Для цього існує ряд відомих прийомів - частина поверхні раковини робиться з перфорованих панелей. Або обклеюється тканинами. І так далі. Тобто це звичайний набір завдань для акустичних компаній. Сьогодні з'явилися унікальні можливості для створення в одному приміщенні різних акустик. Навіть не електронними способами. Ну, умовно кажучи, ми знаємо віденський Musikverein, де приголомшлива акустика, дуже великий рівень реверберації, але в той же час перевантаження, коли великі ораториальные твори там виконуються, і Konzerthaus, в якому чудово звучать великі склади, але гірше - камерні. Обидва зали приголомшливі, але в обох є особливості. Зрозуміло, я не претендую на порівняння з цими великими залами, але зараз багато нові - в Японії, Південній Кореї, Іспанії, Німеччини - будуються з можливістю однаково ефективно і одне, і інше, і третє давати. Я вважаю, це унікально для Москви - щоб у тисячному залі звучав квартет так, як в Рахманіновського, наприклад. Я навіть не знаю, з чим порівняти цей зал по акустиці.

- Маріїнка-3? Того ж обсягу.

- Важко порівнювати. Маріїнка-3 - суто концертний зал. Цей - концертно-театральний. Тому що раковину ми за дві години приберемо, і там може бути і балет і опера і драматичний спектакль, все що завгодно. З травня там з'явиться вся механіка сцени, світло театральний, штанкети для декорацій. Тобто буде сцена, повністю пристосована для театральної діяльності.

- Театр Назарова там якось буде присутній?

- Володимир Назаров з частиною артистів пішов з театру ще навесні і створив свій приватний театр. Частина трупи - близько 50 осіб - наказом Міністерства культури увійшла до складу філармонії. Ми плануємо, звичайно, створювати музичні театральні вистави, зібрали художню колегію, куди увійшли дуже багато відомі діячі музичного театру - Бертман, Ісаакян, Кисляров, Кобекін, Підгайці, Бархатов, Урін. Вони всі зібралися, і ми стали обговорювати кілька питань. По-перше - що взагалі таке сьогодні «музичний театр національного мистецтва»? Так цей театр спочатку називався. По-друге - що, власне кажучи, нам з ним робити, який нам вибрати стратегічний шлях розвитку. В першу чергу ми почали дивитися, що вже було написано в цьому жанрі. І знайшли кілька різних опер відомих національних композиторів. Також ми розмовляли з сучасними провідними композиторами, які пишуть для театру. Загалом, вдалося якось всіх заінтригувати. І ми припускаємо замовити дві-три нові опери. Режисерів будемо запрошувати тільки тих, які вже себе проявили. У будь-якому випадку це буде така історія, де ні музика, ні режисура не повинні викликати ніяких сумнівів.

- Тобто таким чином філармонії - вже не знаю, прагнула вона до цього, - потрапляє в поле музично-театральне життя Москви?

- Так, звичайно, потрапляє. Ми і раніше займалися цим напрямком. Власне кажучи, музично-театральні постановки та вистави йдуть багато років в залі Чайковського. Було кілька постановок опер full stage, не кажучи вже про численних концертних версіях. Зараз Дмитро Бертман поставив «Демона» Антона Рубінштейна з Дмитром Хворостовським, Асмік Григорян та артистами Гелікон-опери.

Що стосується ідеї створення нового філармонійного залу в Олімпійському селі, то вона належить Міністерству культури, а не мені. Всім давно зрозуміло, що цей концертний комплекс можна використовувати ефективніше, але раніше ніхто не наважувався щось змінити. Потрібна була якась політична воля. Коли більше року тому мене запросили у міністерство і сказали: давайте ви займетеся цим - я, незважаючи на авантюрність такого рішення, погодився. Я зрозумів, що це дозволить вирішити багато завдань, які ми ставили у своїй щоденній роботі, - дати творчим колективам можливість частіше виступати, розширити глядацьку аудиторію. І з'явився якийсь драйв, оптимізм, бажання довести цей нереальний, на перший погляд, проект до кінця.

Ще ремонт тільки починався, а ми вже планували заздалегідь, чим будемо наповнювати зал. А планувати заздалегідь - це велика сміливість, бо незрозумілі терміни будівельних робіт. І я став просити, благати, вимагати виконувати ці терміни, щоб не зірвати вже заплановані концерти. Тому ми, звичайно, весь цей час жили в дуже великій напрузі. Але, знаєте, і з боку підрядників, проектувальників було якесь таке відчуття, що ми повинні зробити щось незвичайне, щось прекрасне. Ось бачите, у мене на столі шматочок для оббивки стін варто? Цей колір ми вибирали з сотень інших. Нам довго нічого не подобалося. І потім раптом архітектор приніс мені ось такий зразок - це латиноамериканський клен, - але тільки він був білий, без жовтого тону. І ми зрозуміли, що він реально світиться. А вся інша деревина якась тьмяна була. І ми попросили шведську компанію Gustavs, яка робить ці панелі, затонувати їх нам на сонячне світло.

- Скільки тривала реконструкція?

- Сам ремонт - чотири місяці, два-три місяці пішло на проектування та на демонтаж всього того, що там було.

- От поясніть мені. Неймовірна проблема нашої країни - немає акустичних залів. У радянський час понабудовано коробок, які не звучать. А тут виходить, що ця проблема цілком вирішувана. Чому ж вона більше ніде не вирішується, чому така суцільна безнадія? Це питання бажання, грошей, професіоналізму?

- Ну не зовсім безнадія. В Омську зробили дуже пристойну акустику. У Красноярську використовували акустичну раковину тієї ж фірми, що і ми. Акустична наука сьогодні настільки удосконалилася, що професійна компанія - така, як Müller BBM або Toyota, яка Маріїнку-3 робила, - відмінно з усім справляється при певних умовах. Умови - це, наприклад, місткість залу. При місткості до 1200 чоловік вони гарантують вам акустику. До 2000 - зроблять майже напевно. Понад 2000 - починаються складні завдання. Але сьогодні це вже не диво - акустичний зал зробити. Просто треба дуже точно сформулювати, що хочеться, і потім дуже точно виконати всі приписи.

 Катерина Бірюкова, colta.ru

Біографія STARS

075d077c

Катя проти Рити

Катя Самбук
Катя Самбук
5
голосів
VS
Рита Ора
Рита Ора
5
голосів