Ноктюрн без рояля



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

8-го лютого в концертному залі Самарської філармонії відбудеться творчий вечір музичної династії Загадкиных. Глядачів порадують своїм мистецтвом соліст філармонії Сергій Миколайович Загадкин і його діти, скрипалька Ольга і піаніст Олександр (обидва лауреати міжнародних конкурсів).

Це тепер він по імені-по батькові, заслужений артист Росії, професор, лауреат, дипломант і бозна-хто ще.

Я-то пам'ятаю Сергійка Загадкина одним з друзів сонячно-відчайдушного музучилищного студентства. Мабуть, більш стриманим, ніж більшість з нас, так це його становище зобов'язувало: мама, Магдалина Миколаївна - завідуюча нашим фортепіанним відділенням, тато, Микола Михайлович - багаторічний концертмейстер філармонічного оркестру.

Та звідти династія і починається. Страшно подумати, але з тих пір ми з моїм сьогоднішнім співрозмовником не спілкувалися років, мабуть, сорок.

Тому не хотілося б зустрічатися з маестро де-небудь в педагогічних або творчих кулуарах, з неодмінним королівським роялем в якості антуражу. Насторожувало воно. Це, знаєте, як одного разу на концерті в честь визволення Одеси від окупантів вирішили показати номер «боротьба нанайських хлопчиків» (там ще мужик в спеціальному прикиді спритно вигинається і поодинці зображує протиборство відразу двох).

А щоб усім ловче видно було, того мужика поставили на рояль. Так по закінченні номери замість звичайних у цирку оплесків в гробовому мовчанні оперного залу прозвучала єдина скорботна репліка: «Зяма, такого собі навіть фашисти не дозволяли».

До честі приймаючої сторони, мене запросили просто на дружній домашній вечерю. Де диктофон з блокнотиком - аж ніяк не основний столовий інвентар, а господареві неодноразово доводилося охолаживать мій професійний раж. Однак після першої хвилі споминів і роздумів розмову сам собою перетік у творче русло.

Я спробував телеграфно вивалити Загадкину відомості, здобуті про нього в інтернеті. Мовляв, виконавець 20 фортепіанних концертів з оркестром та 10 сольних програм, лауреат конкурсу «Посли Самарського регіону» в номінації «Висока культура», голова і член усіляких журі, ініціатор багатьох творчих новацій тощо. Як з таким багажем можна залишатися діячем все-таки регіонального масштабу?

"Почнемо з того, що сольних програм вже не 10, а, думаю, 12-14",

- поправляє Сергій, -

“Для периферійного піаніста це більш, ніж достатньо. Розумієш, коли я виступаю на майданчиках Москви, Пітера, інших країн, я відчуваю себе просто російським піаністом, аж ніяк не провінціалом. Але для кожного музиканта є своя перша сцена, яка є мірилом цінностей, таланту, здатності його впливу на публіку. У мене це, звичайно, великий зал Самарської філармонії, тут я всіх знаю, і всі знають мене. Хоча багато грав, може бути, на більш серйозних сценах, ця - prima partia".

У 1985-му, закінчивши Російську Академію музики ім. Гнєсіних у класі професора А. Р. Севідова, Сергій Загадкин повернувся зі столиці в тоді ще Куйбишев і з тих пір живе і творить тут, що називається, на стаціонарній основі. Безліч сольних і концертних виступів у залах Самарської та сусідніх поволзьких філармоній. Сцени обох російських столиць.

Диплом міжнародного конкурсу ім. Віотті в Італії в 1991-м. Пекінські гастролі в 1995-му з легендарним, вважай, Першим концертом Чайковського для фортепіано з оркестром. Фондові записи на радіо і ТБ. Вихід у світ власних компакт - та відеодисків. Звання заслуженого артиста РФ в 2002-м.

А траплялося й по-іншому. Коли працював у філармонійному лекторії, афіші (швидше, оголошення) часом були такого змісту: «Сьогодні до вас приїде художня самодіяльність Самарської філармонії». Ось виступає, бывалоча, так анонсований музикант перед представниками якогось трудового колективу, а його там не те, що не чують і не бачать - напрямки ненавидять.

Зрозуміло, що кожному артистові потрібен глядач. Але коли він на концерті, скажімо, жує чіпси або балакає по мобілі, тут багато не награєш ні на роялі, ні навіть на бубні. При такому розкладі, може, порожній зал і краще: оттарабаніл своє, галочку поставили - і з очей геть, із серця геть. Людина на сцені зв'язок з народом відчуває всіма нервовими закінченнями, ось декому б так не заважало.

“Пам'ятаю, раз приїхав в Італію і грав там Велику сонату Чайковського, його найбільшу і значну фортепіанну річ. Це був мій перший такий концерт по тим часам. А публіка відчула, що піаніст хвилюється. І хоча італійська публіка дуже грамотна - знає, що між частинами твору плескати не треба, раптом після першої частини мені влаштували овацію. І з мене наче впав такий ось свинцевий костюм, зрозумів, що все нормально.

Або навпаки. Відносно недавно був у мене концерт у Відні з заздалегідь заявленою програмою: Моцарт, Скарлатті, ще щось. А мене в Австрії вже трохи знали і попросили виконати Бетховена.

Так без проблем! Граю «Апассионату», відчуваю, що нормально йде, до кінця зал повинен схопитися. І - повне мовчання. Тобто, я 23 хвилини персонально для них грав 23-ю сонату Бетховена, вклав туди все - і де-то, виходить, накосячілі? Посидів грустненько, дограв відділення до кінця - і тут зал вибухнув, шість разів на біс викликали. Хоча після першого відділення таке теж не в традиціях",

- розповідає Сергій Загадкин.

Класний піаніст - аж ніяк не гола віртуозна техніка; точніше, не вона одна. Творчій людині взагалі не з руки все робити виключно за канонами, нехай навіть високоточним. В іншому випадку у нас кращими художниками були б вчителі геометрії, а замість концертів - суцільно змагання, хто швидше гаму зіграє.

Поняття «інтерпретація» - тут і психологія, і філософія - взагалі все цілком світовідчуття виконавця. І хоча великий Ашкеназі, в свій час переграв і записав практично всю фортепіанну класику, стверджував, ніби весь секрет - в потрібний час з потрібною силою натиснути на потрібну клавішу, підозрюю, це він загравав.

Бо у кожного пристойного музиканта серед самого великого репертуару досить легко виділити особливо улюблених композиторів. Ні, навіть не так. Тут, напевно, не в уподобаннях справа, а в якийсь внутрішній вібруючої спільності, що робить творця і виконавця співавторами. Власне, та чого це я тут перемудрував, куди цікавіше метра послухати:

“Коли граю Чайковського - як це не банально - мені здається, ніби я приходжу додому,

- ділиться Сергій Загадкин. -

Я вдома, мені добре, комфортно, тепло і радісно. Рахманінов - в принципі, те ж саме, але з більшою, мабуть, екзальтацією. І це жодною мірою не істерика. Людина з величезним болем у собі як би доносить її до тебе, а ти вже - до слухача.

Складати, як Рахманінов, взагалі не можна. Мені здається, він безпосередньо включався в ноосферу і звідти качав свої відчуття. Так з нами, напевно, спілкуються вищі сили. І грати важко. У Рахманінова дуже клопітно вивчити текст, він завжди досить складний. Потрібна ще певна фізика, особлива тяжкість удару руками; яка-небудь навіть обдарована дівчинка цього не зможе.

Моя виконавська інтерпретація може відрізнятися від кого завгодно: від Горовиця, від Ріхтера, але від Рахманінова... Це - бог, а я - тільки піаніст."

Згадую не надто пристойний жарт часів музичного училища. Ми сідали перед телевізором, де транслювали якого-небудь надмірно емоційного обличчям і тілом клавішника, чекали, доки оператор «візьме» його анфас (чи то пак, рояль і тулуб приблизно по лікоть), вимикали звук і починали цю пантоміму коментувати. Ну, хтось зрозумів, а?

Так от, з Загадкиным така фішка не пройде. На сцені він брутальний - ні дати, ні взяти Кам'яний Гість. Таку його виконавську манеру примітив не я один, про неї вже писали багато разів. Але вона, право слово, заворожує - і вже напевно не заважає сприймати музику. Сам Сергій стверджує, що воно не нарочито. Каже, це як раз від напруження.

Адже трапляється, піаніст працює не тільки на межі техніки та фізичної витривалості. Він і занедужить може, і в поганом настрої перебувати, зрештою, елементарно перебрати напередодні. Тут вже, щоб глядач нічого не запідозрив, потрібні воістину самурайські якості.

Це я не заради красного слівця. Пару років від 2006-го С. М. Загадкин працював запрошеним професором японського Кобе-коледжу. Мало, що витримав конкуренцію декількох досить відомих у світовому музичному співтоваристві претендентів, так ще крім викладання встиг дати в Японії з півдюжини сольних концертів. Ну, гейш та іншу сакуровую екзотику ми, звичайно, обговорили, але це нехай залишається на диктофоні. А от щодо необхідних піаністу сили волі і характеру - будьте ласкаві:

“Я приїхав одного разу в Будинок творчості Спілки композиторів Рузу, де часто був членом журі музичного фестивалю. Це був як раз той рік, коли помер мій чудовий друг Євген Давидович Терегулов, дивовижна людина і фахівець. І мені довелося грати на концерті, присвяченому його пам'яті.

А там і так атмосферний тиск, начебто, пристойно нижче нашого, і тут ще така сумна навантаження. Зміряв власне тиск - 175/100, для мене це самий справжній криза. Виходжу, граю цілком «Патетическую сонату» - відчуваю, що пливу. Але діватися нікуди, посеред виконання не встанеш.

Відіграв - і майже відразу вирубався. Так у нас трапляється, на жаль. Музикант взагалі буває або відбувся, або мертвий; хворым він нікому не потрібен."

Раз вже про друзів зайшло, Загадкину в цьому плані можна сильно позаздрити. Він близько і творчо спілкувався з нині, на жаль, покійним нашим великим піаністом Миколою Петровим.

Блискучий джазовий імпровізатор Данило Крамер («Данечка») всі роки навчання в «Гнесинці» був його сусідом по кімнаті в гуртожитку. Весь список оголошувати ні до чого - вийде перелік найвідоміших людей; як у Форбса, тільки набагато пристойніше.

А ще у Сергія двоє талановитих дітей, один онук і абсолютно чудова дружина, Вероніка Петрівна, Віка. Одна на все життя з тієї самої музучилищной пори. Я тут перерив в пам'яті всіх без винятку своїх знайомих - і не знайшов більше такої пари, щоб сорок років в одноразовому шлюбі.

І - учні, само собою. Більше двох десятків вихованців професора С. Н. Загадкина, серед яких Маша Васіна, Христина Кондаурова, Наташа Хуббеева, Аня Коляда, вже проявили себе на міжнародних професійних конкурсах, і, швидше за все, ми про них ще почуємо в недалекому майбутньому.

У вільний час у Сергія - Волга і рибалка. Це не хобі, а пристрасть схоже музиці. Про свою нову човен або якусь спійману рибку він здатний розповідати ще більш докладно, ніж про секрети професії.

До речі. Щоб мати можливість тримати плавзасіб під Вилоновским спуском, нашому професорові, заслуженому артисту та інша довелося вступити в дружину, де він разом з іншими човнярами за графіком сторожить та доглядає стоянку.

Чого-то на думку спадає історія, коли після Жовтневого перевороту Олександру Блоку поставили ночами чатувати власний під'їзд, і один освічений перехожий продекламував з цього приводу автору: «І кожен вечір, в час призначений, чи це сниться мені»... Ох, ні чорта на Русі в долі інтелігенції не змінюється!

Сюди ж - до місця і до купи. Сергію Миколайовичу Загадкину багато чого не подобається в нинішньому ставленні до культури. Причому, це зовсім не достатньо мізерна при його регаліях і досвіді зарплата.

Його більше турбує, коли в Самарської філармонії декларативно вирішують, що за рік можна проводити тільки шість фортепіанних концертів (це на всіх виконавців, з урахуванням запрошених; в сусідніх регіонах якби не втричі більше).

Він щиро обурюється щодо реверсного перейменування нашої Академії мистецтв назад в інститут культури (знову здібні хлопці в чужі консерваторії поїдуть). Та багато ще чого, немає сенсу псувати вечір.

Тим більше, засиділися неабияк. Як я ні кобенился, Сергій пішов проводжати мене на останній трамвай. Якого, як водиться, не було впродовж багатьох поспіль викурених сигарет. А адже йому зранечку на роботу. Це мені особливо спрямовуватися нікуди. Хіба що в філармонію сходити?..

Олександр Владимиров, Парк Гагаріна

Відео дня

Біографія STARS

075d077c

Олександр проти Жан Татляна

Олександр Цфасман
Олександр Цфасман
1
голосів
VS
Жан Татлян
Жан Татлян
1
голосів