Датчики движения и освещенности www.smartlamps.ru.



Непроста елегія спрощенки

ХХ фестиваль камерної музики "Повернення" в неділю ввечері завершився урочистим і ніжним виконанням "Зігфрід-ідилії" Вагнера з участю легендарного музиканта і диригента Лева Маркіза.

Він приїхав в Росію вперше за десять років, і його виступ за пультом ансамблю солістів фестивалю стало заздалегідь спланованим піком "Повернення".

Але кульмінацій у програмі виявилося не одна і не дві. За тим, як розвивалися події фестивалю, спостерігала Юлія Бедерова.

Список тем як завжди концептуально збудованих програм ювілейного фестивалю "Повернення" проти святкових очікувань цілком міг зробити підкреслено елегійне враження: "Муки кохання", "Епітафія", "Захід" повідомляли швидше про похмурих або як мінімум замислених настроях авторів фестивалю, ніж про сугубій бадьорості духу проекту в парадній ситуації.

Дійсно, 20 років для "Повернення", що починався як молодіжний і перетворився в кращий російський фестиваль камерної музики,— це неймовірно багато. Особливо якщо врахувати принципово антипопулистский характер програм, інтелектуальний стиль концепцій, тим і трактувань і сам принцип вибору музики, коли жодна назва не повторюється (хоча бували винятки).

При цьому музики XX і XXI століть у розкладі не набагато менше, ніж романтичних творів, що не додає програмами привабливого для широкої публіки простодушності. Але крім вікових причин у елегійного звучання ювілейного фестивалю, очевидно, є й інший зрозумілий мотив.

Сьогодні вже не зовсім зрозуміло, чи ще довго можна прожити в умовах майже повної індиферентності до фестивалю державних і приватних інституцій: крім Московської філармонії (вона надає зал), іншої опори в "Повернення" немає.

Третій рік фестиваль проводиться за рахунок краудфандингу (це перший такий проект в академічній музиці), іншими словами, його фінансує сама публіка, музиканти грають без гонорарів, а до захованим в докладних текстах чудового буклету традиційно саркастичним жартів в цьому році додалася сумно-іронічний: "У 2017-му фестиваль перейшов на спрощенку" (мається на увазі, напевно, швидше ясність і простота ставлення до ситуації безвиході, ніж якісь податкові тонкощі).

При цьому, коли слухаєш одну за одною неординарні за змістом і рівнем фестивальні програми (або навіть одну окрему), неможливо повірити, що ніяким державним або приватним структурам не цікавий кращий російський камерний фестиваль, аналогів якому немає і не передбачається. Так просто не може бути, і здається, що тут треба поправити. Незрозуміло тільки — що і де саме.

А поки двадцяте "Повернення" виявилося таким, яким і має бути — нетривіальним, розумним, вишуканим за репертуарному вибору, елітарним за якістю і стилем виконання, незалежним за змістом і тоном фестивалем, від якого неможливо відірватися, при цьому їх кульмінаційними точками виявляються не тільки романтичні партитури, але і по-різному нова музика.

Саме так, як художня новація, прозвучали не тільки віртуозно іронічні "Правила любові" 2013 року Сергія Невського або "Рівнини" 2002-го Петериса Васкса (небагатослівний ландшафтний поставангард, особливо делікатний під пальцями чудового піаніста Андрія Гугніна в ансамблі з Борисом Бровцыным і Христиною Blaumane).

Але також ще десятниковские "Ескізи до "Заходу"", у вишуканому стилістичному мереживі яких ще один лідер нового фортепіанного покоління, Лукас Генюшас, дотепно помітив петельку Шопена і спритно зачепив її за витончену, стримано експресивну лінію (художній керівник фестивалю і перша скрипка ансамблю Роман Мінц), чому "Ескізи" зазвучали з новим витонченістю.

І "Епітафія" Лютославського (1979) у дивовижно точний, сфокусовано палкому виконанні ще одного художнього керівника — гобоїста Дмитра Булгакова в дуеті з блискучим піаністом Олександром Кобрин.

Парадоксально новим став Струнний квінтет пам'яті Шостаковича Олександра Локшина, твір 1978 року,— справжнє відкриття фестивалю у виконанні Ігоря Малиновського, Романа Мінця, Сергія Полтавського, Іллі Гофмана і Бориса Андріанова, пронизливо концентрована російська музика, зроблена з європейської точністю думки і вироблення і нагадує про цілому колі музичних ідей радянського XX століття (від Уствольської до Вайнберга), але нескінченно далека від того, щоб здатися вторинної.

Ще одне чудове фестивальне відкриття — Квінтет Ральфа Воана-Вільямса для кларнета, валторни, скрипки, віолончелі і фортепіано 1898 року (Антон Дресслер, Станіслав Давидов, Борис Абрамов, Олексій Саркісов, Олександр Кобрин), одночасно їдкий і пристрасний філігранний модерн в дивовижному образі репертуарного шлягера. Чи багато на російській сцені звучить музики знаменитого англійського композитора? А в хорошому виконанні?

А ніжне Тріо зовсім не малознайомого Вільямса, а простого Брамса для валторни, скрипки і фортепіано (чудово виконане Станіславом Давидовим, Борисом Бровцыным і Яковом Кацнельсоном) як часто і добре звучить? Майже кожна фестивальна ідея та її інтерпретація влаштовані так, що це питання не може прозвучати недоречно.

Не менш, а можливо, навіть ще більш новаторським, ніби принесеним невідомих свіжим вітром і їм пронизаним, стало хрестоматійне Мі-бемоль-мажорне фортепіанне тріо Шуберта у програмі "Захід".

Регулярна фестивальна публіка добре знає, наскільки важливими стають романтичні партитури в програмах "Повернення". Але кожен раз ступінь унікальності таких виконавських подій виявляється чи не сенсаційною.

Докладно і строго нюансований звук і пластику шубертівської музики, прозора краса її рухів, співуча грація, ритмічна тонкість і нищівна цілісність гнучкою форми в одно акуратно і сміливо перевернутому, немов заново створює музику балансі тріо (коли віолончельна партія видається головною) у виконанні Мінця, Blaumane і ще однією чудовою піаністки потужної команди "Повернення", Катерини Апекишевой, для багатьох здалися не тільки єдино можливою точкою в чарівно мозаїчному тексті фестивального "Заходу".

Тріо стало найсильнішим враженням і головною подією фестивалю, який створюється кожного разу так, що здається, все відбувається зовсім не заради відкриттів, а тільки лише заради самого ансамблевої майстерності — настільки ж чудової і органічного для "поверненців", наскільки раритетного на російській сцені.


Відео дня

  • Популярно

  • Останні