На Шаляпинском фестивалі знову виконали оперу Гершвіна «Поргі і Бесс»



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Улюблена з 2013 року, коли оперний театр вперше представив головний опус Джорджа Гершвіна в Казані в рамках культпрограммы XXVII Всесвітньої Універсіади, опера «Поргі і Бесс» після цього звучала і на минулому шаляпинском фестивалі. Тепер же театр вважав за потрібне закріпити успіх двох попередніх концертних версій частково зміненою інтернаціональною командою співаків.

П'ятеро афроамериканців

З величезного складу учасників третього за рахунком концертного виконання в Казані опери «Поргі і Бесс» увага публіки законно приковували не місцеві солісти, сім з яких працюють у штаті театру ім. Джаліля, а троє - і зовсім з місцевої консерваторії: око було не відірвати від п'ятьох чорношкірих співаків і добре гармонировавшей з ними крутобокой німкені Міріам Кларк, яка співала Бесс.

У групі привізних не те щоб зірок, але міцних і, головне, заводних профі тільки двоє - британець Рональд Самм (Спортинг Лайф) і американець Нейл Нельсон (Джек) - мали можливість порівняти минулу казанську зиму з нинішньою.

Про реакції публіки надміру поширюватися: аплодували стоячи, змусивши всіх, хто був на сцені, виконати біс. Біс, за свідченням очевидців, був той же, що і рік тому. Заключний хор опери дійсно для цього годиться. Та й пластично був добре відпрацьований, принаймні, приїжджими.

Ударним виконанням, звичайно, відзначилися красень-американець Деррік Лоуренс (каліка Поргі); голосистий Самм (наркоторговець Спортинг Лайф), масивний Лестер Лінч США (вантажник з сутенерскими замашками Краун) і Нельсон (сімейний рибак Джек). Плюс трагічна Сирина (Індра Томас з США). Зовні царствено велична дружина вбитого в першому акті вантажника Роббінса пані Томас схожа ні багато ні мало на Джессі Норман кращих часів. Свинговала ж вона, збираючи чоловікові на похорон, не гірше Елли Фітцджеральд, яка, до речі, мала досвід участі в «Поргі і Бесс», правда, не в другорядній, а в головній партії.

Шукайте жінку

Взагалі-то, про першість жіночих ролей у цій опері говорити важкувато: Джордж Гершвін по-джентльменськи подбав про всіх дам рибальського містечка Кэтфиш з міста Чарльстон (штат Південна Кароліна), обдарувавши їх незабутніми хітами і чудово-виграшними епізодами. А, наприклад, знайому кожному жителю Росії колискову Summertime, на початку опери виконувану рыбачкой Кларою, ближче до трагічної розв'язки аж повторно співає красуня Бесс, тому що саме їй Клара, яка втратила в штормі чоловіка і побежавшая з горя топитися, як раз залишає своє дитя.

Треба зазначити, що у Клари (Селія Сотомайор, США) її версія «Колискової» заспівала не так, щоб дитина заспокоївся, а навпаки, з гучним підвискуванням у верхах, тому Джек, що грає в кості, і сказанув їй: «Що, не заснув? Дай мені, він миттю засне».

Зате у Бесс та ж мелодія прозвучала настільки чарівно, що навіть відсутній на руках рідної матері немовля раптом виник на руках героїні. Для величавої Сирины композитор теж придумав розкішний епізод: оплакування вбитого при грі в кістки чоловіка Роббінса. Ще не відформатований при Гершвине стиль soul буквально наелектризував могутні стогони діви про «землі обітованій», куди ще невідомо на які гроші вдова відправить тіло чоловіка.

Коли ж подавала голос Бесс, взагалі ставало неважливо, робить вона це з любові чи з іншої причини: такої краси тембр і такий неуемности темперамент демонструвала Кларк, взагалі-то, співоча на німецьких сценах Норму і Царицю ночі. Хотілося, щоб її номера не припинялися. Не тільки сольні, але і дуети: любовні з Поргі і, навпаки, критично неприязні з колишнім залицяльником Крауном і навязывающимся в коханці Спортингом Лайфом.

З вітчизняних учасниць прямо-таки врівень з заїжджими виступила солістка «Нової опери» Олександра Саульская-Шулятьева в партії Марії - порадниці і сусідки Поргі. І абсолютно чарівним тембром блиснула студентка консерваторії Влада Боровко, ефектно виконала репліки продавщиці полуниці.

Що наше життя?

Магнетизм приїжджих учасників цього проекту, схоже, немов у збірному концерті приголомшив публіку, яка прийняла на ура кожен номер двухактной версії опери «Поргі і Бесс». Ця версія виникла в результаті переробки і «усушки» в 1942 році, тобто вже після смерті композитора.

Дивлячись, як заїжджі співаки вміють вирують пристрасті, тоді як їх місцеві колеги співають по нотах, звичайно, деколи доводилося замислюватися про нерівноцінності, якщо не сказати випадковому підборі виконавських кадрів. Зовсім вже дерев'яно виглядали юний сищик, слідчий і полісмен, чиї репліки англійською до того ж звучали, немов з манною кашею у роті.

Але загальний масив, в тому числі і всі хорові епізоди, йшли з драйвом, властивим так званим концертів pops. Шість мікрофонів на авансцені, звичайно, не ознака повноцінного оперного якості. Але казанський оперний театр відомий неблагополучної акустикою, так що іншого виходу не було.

Оркестр під управлінням Марко Боэми був в ударі. Проблеми кларнета і валторни створювали прикрі помилки, але маестро, захоплений эстрадностью номерної структури, захоплено вів караван, і навіть найтрагічніші епізоди не затьмарювали його сліпуче усміхненого обличчя. Від цього виникала якась справжня радість буття.

Ще більше справжньої радості доставляли проектуються на сценічний задник картинки: звабливо сучасні види Манхеттена з висоти пташиного польоту, знамениті нью-йоркські мости: Бруклінський з вечірньою ілюмінацією і «Джордж Вашингтон-бридж», підтверджує бажання таки покинутого дружиною каліки знайти її в тому далекому краю», куди Бесс втекла зі Спортингом Лайфом.

Складно сказати, якою ідеєю керувався автор настільки оригінальної відеоконцепції. Але маршрут, прокладений ним, мислиться прямо протилежним здійсненого самим Гершвином в 1934 році, коли для виробництва цієї опери він відправився, навпаки, з Нью-Йорка в Південну Кароліну, щоб на місці перейнятися звичаями, описаними в романі Хейуорда про убогому каліці Поргі, про злих і добрих людей, про щасливих і нещасливих сім'ях, про недолугої Бесс, жорстоко збилася з шляху до виправлення, і про непохитному Поргі.

Та багато про що розповідає цей твір, крім іншого, вперше использовавшее політкоректний сюжет в оперному форматі.

Гершвін «шаляпински»

А на початку вечора за фестивальною традицією про «Поргі і Бесс» та її автора було розказано зі сцени в самих серйозних інтонаціях. Корисно було дізнатися, що у вересні цього року виповниться 80 років з прем'єри «лебединої пісні» Гершвіна. Психологічно захопило, що «нєпосєда-Джордж закохався в чарівний інструмент (мова про купленому його братові Айре фортепіано - прим. ред.) і не відходив від нього ні на хвилину».

І відверто здивувала формулювання того, що, виявляється, так зближує Гершвіна з Шаляпіним: «Відсутність систематичної освіти». Тонку цю думку хочеться запропонувати всім, кому заманеться проводити де-небудь «глинкинский», «даргомижський», «балакиревский» і навіть «мусоргський» фестивалі, так як їх гіпотетичні натхненники точно так само, як і Гершвін з Федором Шаляпіним, не мали систематичного освіти: в Росії ще не побудували консерваторій.

Але ось тепер у деяких з консерваторій, вивчаючи творчість американського класика Гершвіна, іноді говорять, що, згідно із заповітом братів Гершвинов, виконання опери «Поргі і Бесс» не афроамериканцями заборонено. Написав музику Джордж Гершвін помер в 1937 році, тоді як його старший брат Айра Гершвін (автор лібрето - прим. ред.) пішов з життя лише в 1983 році. Тобто 70-річний термін «завещательной» придатності ще не минув.

Порушення цього правила загрожує не тільки для російських театрів. Два роки тому в американській пресі була велика дискусія на цю ж тему. Вихід - давати «Поргі і Бесс» не в форматі опери, а у вигляді «сцен» або «фрагментів» (концертне виконання опери - щось зовсім інше, але іноді і до цієї формулюванні вдаються як рятівної - прим. ред.).

Втім, публіці немає справи до крутійства. Та й марка шаляпинского - «фестивалю голосів» - дозволяє поставитися до ситуації без зайвої недовірливості: афишном репертуарі такий опери немає. А деякі минулорічні рецензенти, наприклад, бачачи мікрофони, і зовсім визнали «Поргі і Бесс» мюзиклом і навіть «чимось середнім між оперою і мюзиклом». Хоча краще все-таки відрізняти одне від іншого.

До речі, з цим в Казані чудово впоралися в 2012 році, коли Державний симфонічний оркестр РТ буквально тоді в дні шаляпинского фестивалю в рамках американських сезонів в Росії давав в БКЗ їм. Сайдашева «Фрагменти опери «Поргі і Бесс» з трьома номинировавшимися за цю оперу на Grammy афроамериканцями-співаками.

Олена Черемних, Бізнес Online

Біографія STARS

075d077c

Катя проти Рити

Катя Самбук
Катя Самбук
5
голосів
VS
Рита Ора
Рита Ора
5
голосів