Micat in vertice



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESSПатриція Чофи. Фото – A. Bloom

Перед концертним виконанням «Норми» Вінченцо Белліні в Концертному залі імені П. І. Чайковського виконавиця головної партії Патриція Чофи зустрілася з кореспондентом ClassicalMusicNews.ru і поділилася своїми думками про Велику жриці друїдів.

Що означає «Micat in vertice»?

— Боже мій! Академія Кіджі! Це означає «досягти вершини».

— Так, це дійсно девіз Академії Кіджі і мені хотілося б запитати про Ваших педагогів. Хто вони?

— Насамперед це була Анастасія Томашевська. Польське сопрано. Я зустріла її в Сієні (вона і зараз там живе). У неї я навчилася того, як треба співати, як розуміти свій голос і отримувати задоволення від використання цього інструменту.

Потім була Музична академія Кіджі. Там я проходила курси вдосконалення вокальної майстерності під керівництвом багатьох педагогів, включаючи Карло Бергонци і Ширлі Верретт.

— Відомо, що Белліні, перш ніж складав мелодії, довго обмірковував текст і багато разів промовляв його вголос, щоб вловити найбільш природну мелодику фрази і покласти її на музику, зберігаючи психологічну достовірність. Чи є у Вас якийсь подібний прийом для створення своїх ролей?

— Не знаю щодо особливих прийомів. Я намагаюся інтуїтивно слідувати за Белліні або іншими композиторами, музику яких я повинна виконувати.

Думаю, слово і звук — єдина річ. Вони дуже тісно «спаяні» в репертуарі бельканто. Текст іноді не особливо цікавий, одні й ті ж слова можуть повторюватися багато разів, лібрето в цілому навряд чи можна назвати «геніальними». Але те, що музика тісно пов'язана зі словом — факт.

Можливо, першою до мене приходить все-таки музика. Саме вона зі мною «говорить». Я слухаю мелодію і потім намагаюся об'єднати її зі словами, які їй необхідні. Але мій шлях — це дорога інтерпретатора, але не творця. Я розумію, що композитор чує спочатку звучання тексту і потім чує музику.

Мені необхідно відчувати мелодію і зрозуміти, що вона мені «розповідає», щоб надати сенс словами.

— Чи можна сказати, що перед публікою Ви зовсім інша людина?

— Думаю, що так можна сказати про будь-виконавця — актора або співака. Це дуже гарний процес, тому що ми забуваємо про себе, «залазимо в шкуру» когось іншого, живемо його життям. В житті я Патриція, на сцені я стаю Нормою, Лючією, Віолеттою, Джульєттою і т. д.

Але я не забуваю про себе, Патриція є завжди зі своїм досвідом, своїм життям, з тим, як вона відчуває емоції. Мене «веде» персонаж. Я хочу бути Віолеттою, навіть якщо Віолетта говорить і страждає так, як це робила б Патриція. Але ми і своє життя збагачуємо історією, яку граємо.

— Норма. Що це за персонаж? В одному з інтерв'ю Ви вжили навіть вираз «тотальна шизофренія» (у значенні «роздвоєння особистості»).

— Так, в тому сенсі, що її життя «шизофренична». Вона могутня жриця, зразок для наслідування, моральний приклад для цілого народу. Але, з іншого боку, у неї є і секретна життя жінки, яка любить чоловіка і виховує дітей. Норма повинна приховувати це і тому навіть вокально цей персонаж дуже багатогранний і складний. Потрібно змусити публіку відчути людську і божественну сторони Норми. У ній є все.

Для мене краса цієї ролі, яку ми зазвичай уявляємо собі досить «сильної», полягає в тому, що я відчуваю в Нормі крихкість. З допомогою свого співу мені потрібно знайти і показати в ній ті почуття, які вступають в боротьбу один з одним і роблять її вразливою. А щоб зрозуміти, що це справді так, досить поглянути на партитуру.

Там є дуже драматичні сторінки, коли вона смертельно вражена зв'язком між Поллионом і Адальджизой — двома людьми, яких вона дуже любить. Це подвійну зраду. Або в моменти гніву, коли вона збирається вбити своїх дітей. Зрозуміло, їй не вдається підняти руку на них. Це внутрішня боротьба і театр, який Норма грає сама з собою. Але врешті у ній перемагає любов. Велика жінка. Дуже людяна, але дуже божественна.

— Передбачається, що Джудитта Паста, перша виконавиця Норми, мала природним меццо-сопрано з розширеним в ході навчання діапазоном до сопранового, а Джулія Гріз — звичайним сопрано, більш світлим. І це співвідношення підходить персонажам: поруч зі «зрілим» тембром Норми можна почути голос, характерний для молодої дівчини, якою була Адальджиза. Але традиція поміняла всі місцями і тепер Норму співає сопрано, а Адальджизу — меццо. Не могли б Ви поділитися своїми думками на цей рахунок?

— Думаю, що знайти виконавців для «Норми» складно. Ми можемо уявити Норму з дуже драматичним голосом. Тоді Адальджиза повинна бути більш молодий, з світлим голосом, свіжим і «легким», більш ліричним.

Але сьогодні Норму виконують дуже багато сопрано, що спеціалізуються на лірико-колоратурному репертуарі. Якщо ми послухаємо Мариэллу Девіа, Едіту Груберову, Джоан Сазерленд і навіть Монсеррат Кабальє, то почуємо величезний голос, але дуже «делікатну» манеру, гнучку і м'яку. І для «тонкої» манери співу Норми можна знайти Адальджизу з голосом більш «земних», теплим і повним життя. Це і з точки зору сценічного правдоподібності може пояснити пристрасть Поллиона до Адальджизе.

Але в цій партії дуже багато технічних складностей у високому регістрі, тому потрібно меццо-сопрано з дуже легкої високою тесситурой.

— Чи є в «Нормі» якісь фрагменти, які подобаються Вам найбільше? Або найбільш складні у технічному й психологічному аспектах?

— Самі складні — ті, коли Норма постає у вигляді жриці і повинна диктувати правила своєму народу: «Ви повинні вчинити так...». У такі моменти потрібно дуже владна манера співу, якої у мене поки, мабуть, немає. Тому я намагаюся інакше розставити акценти.

Найбільш комфортно я себе відчуваю в речитативу, де Норма — людина: в Teneri figli і взагалі у всій сцені початку другого акту, тобто тоді, коли Норма відчуває себе втраченим і відчуває страх.

І фінал. Це музика, безсумнівно «зійшла з небес». Я відчуваю біль Норми і в силу цього болю, але я відчуваю в ній і м'якість. Голосом тут можна зобразити величезна кількість фарб і емоцій і мені це дуже подобається.

— Ваш улюблений оперний персонаж?

— Віолетта.

— А найбільш зневажаються персонаж?

— Коханий, але в той же час зневажений — Лючія. Презирство — це одна з форм любові.

— Улюблений композитор?

— Вінченцо Белліні.

3 листопада – день народження Вінченцо Белліні

— Якщо б Ви могли почати своє життя спочатку і не ставати співачкою, яку дорогу Ви б вибрали? Ту ж саму або іншу?

— Життя «змусила» мене вибрати спів, без сумнівів. Сьогодні мені хотілося б відкрити ресторан, але якби я могла розпочати все спочатку, то напевно стала б піаністкою.

— Ваш улюблений девіз?

— Їх багато. Але один, мабуть, такий: довіряти життя і не боятися.


Біографія STARS

075d077c

Катя проти Рити

Катя Самбук
Катя Самбук
5
голосів
VS
Рита Ора
Рита Ора
5
голосів