Мартін Энгстрем: «Ти повинен довіряти своєму лівому коліну»



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESSКатерина Соколова поспілкувалася з головою журі XVI Міжнародного конкурсу ім. П. І. Чайковського за фахом «Скрипка» і артистичним директором фестивалю в Вербье Мартіном Энгстремом.

Катерина Соколова поспілкувалася з головою журі XVI Міжнародного конкурсу ім. П. І. Чайковського за фахом «Скрипка» і артистичним директором фестивалю в Вербье Мартіном Энгстремом.

Ми публікуємо уривок розмови. Відео містить повну версію інтерв'ю.

– Що Ви найбільше цінуєте у музикантів?

– Я ніколи не був чинним виконавцем. Що важливо для мене – це спосіб, яким артист взаємодіє з публікою, тому що я думаю, що музикант – це професія комунікатора.

Також важлива індивідуальність. Я ціную музиканта, який розмовляє зі мною. Розкажи мені що-небудь! Розкажи мені історію про себе. Можливо, мені сподобається, можливо ні...

Я б хотів бачити, що музикант сфокусований, думає і має, що сказати.

– Питання про різницю між думкою журі думкою публіки. Іноді вони протилежні. Як Ви думаєте, чому так виходить?

– Публіка більш емоційна, ніж журі. Ми слухали кожного скрипаля всі три тури і оцінюємо, не на підставі одного твору, але виходячи з усіх виступів.

Коли ви брали участь у багатьох конкурсах в якості члена журі, ви знаєте, що дуже важливо по-справжньому довіряти своїй інтуїції.

– Ви голова журі конкурсу, але одночасно артистичний директор фестивалю і концертний організатор, яка роль домінує або повинна домінувати?

– Це хороше запитання. Дрібні технічні деталі я не чую – якщо це вгору смичком або вниз смичком. У нас в журі є фахівці, які слухають ці речі.

Я намагаюся чути загальну картину, намагаюся відповісти собі на питання: заплатив би я гроші, щоб піти послухати цього артиста? Запросив би його на мій фестиваль? А підійшовши до фінального туру, я намагаюся думати – що важливо для конкурсу Чайковського? Хто з цих артистів буде захищати ім'я конкурсу Чайковського в світі?

– В 2015 році Ви брали участь в роботі журі фортепіанного конкурсу Чайковського. Запрошували Ви за ці роки лауреатів конкурсу на Ваш фестиваль?

– Так. Джордж Лі, Люка Дебарг, Сергій Редькін, Лукас Генюшас і Дмитро Маслеев.

– Спасибі! А за якими критеріями Ви обираєте артистів, яких запрошуєте на свій фестиваль?

– Кажучи про молодих музикантів, я дуже довіряю моїй інтуїції. Для мене дуже важливо, щоб музикант, який виходить на сцену, був на сцені готовий. Він повинен мати, що сказати, щоб публіка захотіла почути його ще раз. Тому я завжди думаю: якого артиста я можу виростити?

Всі ці молоді музиканти, яких я дуже зацікавлений, і яким від 13 до 15 років – це чистий потенціал. Я запрошую їх у Вербье, але не грати. Це називається «student in residence». Вони ходять на майстер-класи, репетиції та концерти. Але вони не займаються, а лише вбирають.

Я спостерігаю за ними, і якщо я бачу, що вони цікаві, зацікавлені, я даю їм зіграти маленький денний концерт, без телебачення і журналістів. Просто подивитися, чи зможуть вони це зробити. Як молодий скрипаль Даніель Лозакович.

Вперше він приїхав у Вербье, коли йому було 13 років, просто слухати. Коли йому було 14 він зіграв маленький концертик. У 15 зіграв ранковий концерт у присутності телебачення. У 17 років він вже грав на відкритті з Гергієвим.

Зараз йому 18 і у нього велика кар'єра. Для мене було важливо поступово вибудовувати його кар'єру.

Даніель Лозакович: «Мій самий суворий критик — я сам»

– У мене теж є історія, пов'язана з Лозаковичем. Протягом 8 років я була артистичним директором Конкурсу юних музикантів «Лускунчик» на телеканалі «Культура» і, коли йому було 10 років, він надіслав свій запис. Я займалася відбором струнників. І коли я включила його диск, де він грав соло звичайний етюд, я не змогла вимкнути, не дослухавши до кінця. І тоді відразу сказала колегам: «Хлопці, я знайшла першу премію». Для мене це було очевидно.

Ви говорили про інтуїції. Насправді у мене теж дуже розвинена інтуїція, але, коли мене запитують: як у тебе виходить бачити можливості заздалегідь? Я не знаю. А Ви знаєте?

– На шведському кажуть, «ти повинен довіряти своєму лівому коліну». Не знаю чому, але так кажуть.

6 років я був артистичним директором «Дойче Грамофон», і коли у вас така позиція, ви оточені людьми з думкою: ти повинен послухати цього піаніста, цього скрипаля, цього вокаліста...

– Як себе захистити?

– Так важко зосередитися, тому що якщо ти скажеш так – розлютяться люди тут, і навпаки... Коли ти підписуєш контракт з новим артистом, вся організація повинна йти за тобою – просування, маркетинг...

– Всі повинні бути згодні...

– Так, всі повинні бути згодні, а ти повинен бути дуже сильним. Я підписав контракт з Анною Нетребко на «Дойче Грамофон», коли вона була простою російською дівчиною, визнаної в Санкт-Петербурзі, але не мала міжнародного імені. Також я підписав контракт з Ланг Ланг, коли він був ще тінейджер. Я можу довго продовжувати...

Юрій Темирканов: "Я сказав Ланг Лангу – ще одна посмішка і тебе тут не буде"

Багато в компанії не розуміли чому «Дойче Грамофон» повинен підписати контракт з сопрано, адже до цього в історії «Дойче Грамофон» жодна сопрано не записувала альбому арій – ні Мірелла Френі, ні Катя Ричарелли... Чому Мартін Энгстрем хоче, щоб Анна Нетребко записала альбом з аріями?

І ви повинні пояснити людям, що вона виняткова, і чому вона виняткова. У вас повинні бути аргументи. Хтось скаже: ви божевільний, я вчора чув іншу сопрано – і вона приголомшлива! Вас бомбардують люди, які кажуть, що ви не праві.

Це схоже на політику. Ви слухаєте, що говорять люди, але у вас повинен бути свій шлях, бо інакше не вижити...

Давайте повернемося до питання про комунікації. Якщо ви піаніст, ви сидите боком до публіки. Ви практично не дивіться на людей, але коли ви виходите на сцену, повинен бути момент привітання, або наелектризованості. Коли виходить Кісін – це наелектризованість неймовірна! Ви миттєво замовкаєте і підводитеся на стільці... Це заряджає!

Коли входить Ланг Ланг, дуже повільно, і як би говорить: «Всім привіт! Я люблю вас, ви любите мене! Я щасливий, і сподіваюся, що ви щасливі!»

– Давайте будемо щасливі разом!

– Так, «давайте будемо щасливі разом!» І якщо повернутися до минулого фортепіанного конкурсу, були люди дуже комунікабельні, як Люка Дебарг. Він не хотів бути комунікабельним, але він був. Харизматичний, з поетичною зовнішністю... Всі полюбили його, взяли...

А Джордж був як плюшевий ведмедик. Його теж всі полюбили, але з іншої причини. А, наприклад, Маслеев – стара радянська школа, виходить на сцену, не демонструючи ні однієї емоції...

– Виражай емоції тільки через гру...

– Так, і це все різні способи взаємодії з публікою... Повертаючись, до «Дойче Грамофон» – якщо у вас є співачка, якщо вона гарна, якщо вона смішна...


Біографія STARS

075d077c

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів