Маркус Хинтерхойзер: «Фестивальні події повинні бути викликом для публіки»

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Маркус Хинтерхойзер. Фото – Анатолій Жданов / Коммерсант

Маркус Хинтерхойзер про художньої політиці Зальцбурзького фестивалю.

Зальцбурзький фестиваль 2018 року вже вдруге пройде під художнім керівництвом Маркуса Хинтерхойзера.

Інтендант головного музичного фестивалю в світі приїхав до Москви, щоб особисто представити тут фестивальні події майбутнього літа.

Сергій Ходнев розпитав Маркуса Хинтерхойзера про відносини з публікою, Теодором Курентзисом і Чечилией Бартолі.

— Другий фестиваль — це легше, ніж перший? Напевно адже торік відчуття відповідальності моменту було сильніше.

— Не погоджуся. Так, в минулому році це відчуття було. Але знаєте, новому интенданту, з іншого боку, публіка налаштована багато прощати саме для першого разу.

Хоч це нескромно з мого боку, можу сказати, що це був цілком успішний фестиваль, а значить, очікування тільки ростуть. І психологічно другий фестиваль в цьому сенсі, мабуть, для мене важче.

— У вашому розпорядженні є чисто статистичні дані типу квиткових продажу, є відгуки преси, а от думки рядовий публіки ви збираєте? Усвідомлюєте?

— Так, і при особистій бесіді, і в більш широких масштабах. Такий контакт потрібен, і він є — ось, наприклад, на першій презентації нашої в Зальцбурзі програми минулої осені зібралося 1700 осіб. Не преси, а самих звичайних людей.

Потім ми побували у Відні, потім у Берліні, Цюріху, Мюнхені, Нью-Йорку, Парижі, Лондоні, Пекіні, Шанхаї, Сеулі... І всюди є ось ця безпосередня потреба дізнатися, що ж такого у нас в Зальцбурзі буде відбуватися влітку. Плюс у нас є в різних країнах товариства друзів Зальцбурзького фестивалю — тепер і в Росії теж.

І це для мене дуже важливо, по-перше, тому що я — і це не дипломатична фігура мови, повірте мені,— взагалі дуже давно і дуже серйозно цікавлюся російською культурою. А по-друге — у вас чудова публіка.

Я був на днях на концерті Теодора Курентзиса тут, у Москві,— і це вражаюче, до чого там була уважна аудиторія, хоча ми розуміємо, що три великих сучасних творах — може бути, не найпростіша програма.

— Ну, все-таки Курентзіс — сам по собі приваблива для публіки фігура.

— Так і добре. Саме такі фігури і потрібні — диригенти, у яких є талант, є інтелект, але й харизматичність теж. Тому я покладаю на Теодора великі надії як інтендант фестивалю, тому у нас і буде в цьому році цикл симфоній Бетховена з ним і його musicAterna.

Хоча за останні 25 років, це лише третій диригент, який буде виконувати в Зальцбурзі такий цикл — після Ніколауса Арнонкура і Пааво Ярви. І що це буде оркестр з Пермі, а не ті ж самі Віденські філармонники — це, звичайно, багатьох як мінімум здивувало, я це розумію. Але я впевнений, що це правильне рішення.

— Як ви ділите сферу відповідальності з Чечилией Бартолі, яка керує малим фестивалем — Pfingstfestspiele? Адже у вас з нею кожен рік одна оперна копродукція.

— Чечілія — прекрасний художній керівник, вона не лише одна з найвидатніших співачок, але і артистка з величезним багажем інтелекту і знань. Я сам, признатися, з її історико-музичними знаннями не завжди можу змагатися.

Ми, звичайно, дуже багато обговорюємо, але в цілому Pfingstfestspiele — цілком її сфера відповідальності, дивно було б їй щось нав'язувати. Вона дуже добре справляється сама. Нехай фестиваль коротенький, компактний, але насправді, як не дивно, придумати якісну програму на чотири дні чи не складніше, ніж великий фестиваль на кілька тижнів.

— Через два роки фестиваль відзначатиме 100-річчя. Великий ювілей — це підмога для вас як для стратега або без гучного дати було б простіше?

— Я іноді думаю: от якби Зальцбурзького фестивалю не було — ми могли б його зараз, в даний момент, створити з нуля? Напевно немає. Занадто сильно змінилося все — економічна ситуація, культурна, політична, і навіть не за 100, а за останні 25 років.

Якийсь жорсткої ідеальної стратегії в цьому положенні і бути не може. До того ж насправді мені доводиться весь час брати до уваги величезну кількість чинників.

Які музиканти доступні в той чи інший момент, з ким співаків або диригентів простіше зацікавити широку публіку, як розподілити майданчики — що краще відправити у Великий фестивальний зал, а для чого підійдуть майданчики поменше. І гроші, і артистичні его...

Я не можу вигадувати щось абсолютно директивне на роки вперед на зразок ваших радянських п'ятирічок. Інтуїція тут часто працює набагато краще, ніж якісь загальні стратегічні міркування. Але я точно знаю одне: ми не можемо дозволити фестивалю бути анахронізмом.

А значить, фестивальні події повинні бути викликом для публіки. Більше того, я вважаю, що виклик — це вища форма поваги, яке я по відношенню до публіки можу продемонструвати.

— І це налаштовує публіку?

— Якщо це чесний і розумний виклик — то звичайно. Розумієте, є певна інерція в тому, як люди звикли споживати класичну музику, і це досить вульгарно. Купили квиток, прийшли послухати щось приємне.

Але візьміть «Пісні про померлих дітей» Малера. Смерть власної дитини — що може бути жахливіше? А люди так часто виносять із цієї музики тільки те, що ось тут-то у баритона не дуже гарний середній регістр, а тут англійський ріжок невдало вступив.

Те ж саме і з оперним театром: насправді немає опер, які нічого б не говорили нам про сьогоднішньому світі, сьогоднішньому суспільстві і про нас самих сьогодні.

Джерело: classicalmusicnews.ru

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


  • Популярно

  • Останні

Біографія STARS

Олександр проти Жан Татляна

Олександр Цфасман
Олександр Цфасман
0
голосів
VS
Жан Татлян
Жан Татлян
1
голосів
075d077c