Макс Емануель Ценчич: п'ятий візит до Москви

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Макс Емануель Ценчич

Один з найвідоміших контратеноров світу Макс Емануель Ценчич 28 травня 2018 року в п'ятий раз виступив у Москві, на цей раз в Концертному залі ім Чайковського, що викликало величезний інтерес у публіки.

Цим концертом завершився V Міжнародний фестиваль вокальної музики «Опера апріорі», що проводиться агентством «Apriori arts». Від року до року програми фестивалю все більш раритетні.

Перший концерт з бароковими аріями, в більшості невідомими московській публіці, з величезним успіхом пройшов (04.12.2013) в Московському міжнародному будинку музики в супроводі камерного оркестру «Віртуози Москви» п/у Володимира Співакова. Успіху концерту вельми посприяв незвичайний репертуар.

До того часу контратенора перестали бути в Росії західної екзотикою. Тут з'явилися свої, вельми непогані контратенора, які, треба визнати, більш затребувані за кордоном: В'ячеслав Каган - Палей, Олег Рябець, Василь Хорошев, Вадим Волков. Правда, таким різноманітним і раритетним репертуаром, як Ценчич або Жарусски, вони не володіють. Останнім часом з'явився дуже перспективний контратенор Дмитро Сіньковський, вже відомий як скрипаль-аутентист.

Потім Ценчич співав у Концертному залі ім. Чайковського в двох невідомих москвичам операх: Р. Ф. Генделя «Олександр» (15.09.2014) і Адольфа Хассе «Сірої» (17.10.2015). Обидві опери йшли у концертному виконанні з оркестром «Armonia Atenea» п/у Георгія Петру. Яскравіше запам'яталося участь Ценчича в «Олександрі».

Два роки тому 01.06.2016 у Великому залі Московської консерваторії Ценчич дав сольний концерт, закриваючи III фестиваль «Опера апріорі». Концерт був частиною турне-презентацію нового диска з творами Алессандро Скарлатті, Ніколо Порпоры, Леонардо да Вінчі і Леонардо Лео. Соліст виступав у супроводі Московського камерного оркестру Musica viva п/у Максима Емельянычева. Вже тоді Ценчич економив голос. У швидких аріях не було тієї відточеності, яка так захопила всіх в 2013 році.

Особливістю програми виступу Ценчича в Москві в 2018 році була її монографичность: вона складалася лише з творів Нікола Порпоры. Акомпанував на цей раз Московський камерний оркестр «Musica Viva», диригував його художній керівник, головний диригент і соліст Олександр Рудін. Програма цього концерту настільки раритетна, що є сенс привести її повністю.

Нікола Порпора (1686-1768)

Перше відділення
Увертюра до опери «Горпина»
Арія Агамемнона «Tu spietato non farai» з опери «Іфігенія в Авліді»
Арія Тезея «Nume, che reggi il mare» з опери «Аріадна на Наксосе»
Концерт для віолончелі, струнних і basso continuo соль мажор
Арія Орландо «Ombre amene» з серенаты «Анжеліка і Медор»
Арія Филандра «D esser gia parmi quell arboscello» з опери «Филандр»

Друге відділення
Sinfonia з опери «Впізнана Семіраміда»
Арія Лоттарио «Quando s'est oscura il cielo» з опери «Карл Лисий»
Арія Аэция «Lieto di sara questa vita» з опери «Аецій»
Камерна симфонія соль мажор, ор. 2 № 1
Арія Турно «Va per le vene il sangue» з опери «Тріумф Камілли»
Арія Лоттарио «Se rea ti vuole il cielo» з опери «Карл Лисий»

Бисы:
Арія Армінія «Qual turbine che scande» з опери «Германік в Німеччині»
Римський-Корсаков . Третя пісня Леля «Хмара з громом сговаривалась...» з опери «Снігуронька».

Монографічні концерти – річ обоюдогостра. В одних випадках вони демонструють різноманітність жанрів, підвладних композитору, або багатство його фантазії. Такими можуть бути монографії Гайдна. В інших випадках це потік віртуозних арій, радують вухо, але не зачіпають душу і серце, схожих один на одного і помітного сліду в пам'яті не залишають. На жаль, саме так постав перед нами Ніколо Порпора в ході концерту.

Про існування цього композитора я дізнався в далекій юності, понад півстоліття тому, з роману Жорж Санд «Консуело». Інтернету ще не було в найсміливіших фантазіях, і мої уявлення про Порпорі склалися під впливом цього роману.

У ньому Порпора постає на схилі свого життя не стільки як композитор, як один із самих великих вокальних педагогів свого часу, вчитель Фарінеллі, Кафарелли, Гассе та інших. У своїх смаках він вкрай консервативний і може говорити тільки про падре Мартіні, Дуранте, Монтеверді, Палестрине. Порпора повернувся з Англії, програвши в конкурентній боротьбі з Георгом Фрідріхом Генделем. Він показаний як озлоблений старий років під вісімдесят, що живе минулим і влачащий сумне існування. Вже за життя його почали забувати, помер у злиднях.

Як показує практика, за рідкісними винятками, начебто Йоганна Себастьяна Баха або Франца Шуберта, несправедливо забутої музики, як і композиторів, немає.

Але повернемося від історії до рецензируемому концерту.

Увертюра до опери «Горпина», що відкрила концерт, показала, в якому прекрасному стані знаходиться оркестр «Musica Viva». Без всяких декларацій і гучних заяв, лише копіткою працею він досяг практично автентичного звучання. Почуття стилю і смак – це фірмові якості «Musica Viva». Якщо хтось і був бездоганний у рецензованому концерті, так це оркестр і його художній керівник і соліст Олександр Рудін.

Ценчич почав програму арією Агамемнона з опери «Іфігенія в Авліді». Спочатку в голосі співака чувся невеликий «пісочок», але в ході співу він зник. Ця арія швидка, вимагає відточеності пасажів і фиоритур, які у Ценчича були небездоганні. І так у всіх швидких аріїв: Филандра, Аэция, другий арії Лоттарио.

Залишилося відчуття, що співак береже голос, на занадто високі ноти не виходячи – вище ре другої октави він не піднімався. Взагалі, чулася якась «висотна недбалість». Та й динамічний діапазон у нього не широкий.

Зате всі номери повільного характеру прозвучали у Ценчича чудово: арії Тезея, Орландо, Турно, перша арія Лоттарио. У них Ценчич продемонстрував красу своєї кантилени.

Але в усій красі своєї вокальної майстерності Ценчич постав перед нами у першому бисовом номері – швидкої арії Армінія з опери «Германік в Німеччині». Динамічний діапазон розширився, колоратури розквітли притаманними Ценчичу фарбами, заіскрилися; всі нотки були пропеты рівно, ні одна не проковтну. Ми почули нарешті того молодого Ценчича, з яким познайомилися п'ять років тому.

Другий біс – пісня Леля з «Снігуроньки» була проспівана сильним, повним і рухомим оперним голосом. Глибокій російській інтерпретації не вийшло, так її важко було очікувати – надто відрізняється ця музика від звичного репертуару співака. Щоб проникнути в її суть, недостатньо переодягнутися в «руську» червону сорочку, шитий золотом, в якій Ценчич вийшов на другий біс. Але він зірвав бурхливі оплески. Це стало яскравою крапкою всього концерту.

На другий біс Олександр Рудін з блиском акомпанував співакові за роялем.

Взагалі роль Рудіна в цьому концерті неможливо переоцінити. Він віртуозно, стилістично точно та інтелігентно акомпанував соліст, блискуче виконував соло в віолончельний концерт соль мажор Порпоры, чудово продиригував симфонічними антрактами і продемонстрував прекрасний клас володіння роялем.

Це універсальний музикант екстра-класу з бездоганним смаком і величезною ерудицією. Йому і його оркестру підвладні всі стилі, в тому числі і бароко. При цьому Олександр Рудін неймовірно скромний і чужий рекламної галасу, що супроводжує діяльність інших подібних колективів та їх керівників.

Джерело: classicalmusicnews.ru

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


  • Популярно

  • Останні

Біографія STARS

Сурганова проти Овсієнко

Світлана Сурганова
Світлана Сурганова
1
голосів
VS
Тетяна Овсієнко
Тетяна Овсієнко
3
голосів
075d077c