2017-07-24
Липень 2017
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Нд
26 27 28 29 30 1 2
3 4 5 6 7 8 9
10 11 12 13 14 15 16
17 18 19 20 21 22 23
24 25 26 27 28 29 30
31 1 2 3 4 5 6
Сховати контент
10-ка ТОП-новин
Коментар

Люка Дебарг: "Росія — дуже особливе місце для мене"

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Рейтинг 0.00 [0 Голоса (ів)]

Бесіда відбулася в Торонто перед концертом з оркестром під керуванням Андрія Борейко.

— Я приїхала до Торонто спеціально, щоб послухати Люка Дебарга з оркестром під керуванням одного з моїх улюблених диригентів Андрія Борейко. Після генеральної репетиції Люка погодився зустрітися зі мною.

Він був дуже збуджений і зовсім не налаштований на серйозну розмову. Коли я зайшла до нього в артистичну, він сидів за роялем і грав Ноктюрн Шопена. Замість "здрастуйте" почав пояснювати:

— Ліва рука тут не має бути важка, ніякої гравітації. Інакше вийде жахливо, дуже важко. Добре, що тут немає цієї пані, яка у Вашингтоні показувала мені, як грати. Ви знаєте, я б хотів грати Шопена, завжди тільки Шопена, але я цього не роблю, тому що занадто багато фахівців, які знають, як його грати.

Я вивчив за останні два тижні так багато творів Шопена — на дві години, наприклад, ось це (грає Баркароллу). Ніхто не написав нічого подібного для рояля, така краса! Люди повинні послухати, як грав Ігнац Фрідман, люди забули, як треба грати цю музику.

Фрідман грає так, як я завжди хотів грати (арпеджирует акорди 4-й Балади), але тоді критики кажуть: "Ах, ах, він спотворює музику". Сьогодні ми повинні (грає 1-ю Баладу) грати, як кішка нявкає — мяу, мяу...

— Люка, хто вибирає репертуар для твоїх виступів?

— Я сам, разом з моїм педагогом Реною Шерешевской, тому що я постійно вивчаю нові твори.

— Ти казав, що хотів би зіграти Сонату Шимановського, але ніхто не хоче її слухати. Ти міг би запропонувати Сонату Шимановського для свого виступу?

— Так, звичайно. Я дуже часто наполягаю на своєму. Коли я бачу, що організаторам концерту не подобається моя програма, я кажу: «Якщо ви мене запрошуєте, ви запрошуєте мене разом з моєю програмою». Це моя програма в цьому сезоні, і я хочу її грати.

Я хочу грати цей твір, навіть якщо воно не дуже відоме. Але тоді я зіграю в першому відділенні дві відомі Сонати Шуберта, а в другому — це твір, щоб познайомити з ним моїх слухачів.

— Що тебе привабило в 2-му Концерті Аркуша?

— О, мені здається він дуже театральним. Мені приємно, граючи, відчувати себе актором, швидко змінюють ролі та образи разом з музикою. Я виявив, що Лист допомагає розвинути в собі якусь дистанцію від рояля. Він же весь час жартує. І всі його почуття несправжні.

Іноді там навіть якось присутній Бог, але ти ніколи не знаєш "пластиковий" Бог або справжній. Лист і сам актор. Я люблю цю музику, тому що одну і ту ж тему ти граєш один раз лірично, а інший раз войовничо.

— Значить, ти сам запропонував торонтскому оркестру 2-й Концерт Листа, коли дізнався, що вони тебе запрошують?

— О, це було давно, відразу після конкурсу Чайковського. Андрій Борейко вчора сказав мені після першої репетиції, що він слухав мене на конкурсі і йому дуже сподобалося, як я грав.

— Тобто ви з ним зустрілися в перший раз?

— Так, два дні тому.

— Я знаю Андрія багато років, ми з ним разом грали в ансамблі старовинних інструментів в 70-х роках минулого століття... Отже, ти зустрівся з диригентом вперше... Яке в тебе відчуття, як тобі здається, поладите ви з ним?

— Це зовсім інше, ніж людські стосунки. Коли ти залучений в музичний процес, питання про людських стосунках не виникає. Людина може здаватися закритим, незграбним (я знаю таких людей, не буду називати імен), але коли вони в музиці — вони зовсім інші.

— Так що у тебе немає ніяких передчуттів заздалегідь?

— Абсолютно ні. Я намагаюся навіть не судити, поки ми не починаємо грати разом.

— Ти навіть не слухаєш диригента перед тим, як з ним зустрітися? Не шукаєш його записи, не дивишся на YouTube?

— Ти сказала "слухаєш диригента". Але у диригента ні звуку. У оркестру є звук і диригент повинен його, цей звук, знайти.

— Так, звичайно. Значить, ти не вивчаєш роботу диригента до того, як зустрічаєшся з ним?

— Ні.

— Ось так — "кіт у мішку?"

— Так.

— І хай буде, як буде?

— Абсолютно. Мені нічого не скаже, якщо я подивлюся, як він диригує (ти більше дивишся, ніж слухаєш).

— Що ви робитимете?

— Цього разу запланований 2-й концерт Листа з оркестром під керуванням Борейко, і з ним через місяць 4-й Рахманінова з оркестром Nederland Philharmonic Orchestra.

— Значить у тебе не буває розчарувань у диригента?

— Ні, тут не може бути розмови про розчарування. Я взагалі не думаю про музикантів, як про людей. Ось я зустрівся з Мартою Аргерих. Всі з розуму сходять поруч з нею: “О, це ж Березня. Це ж сама Березня!" А вона людина як людина.

Найважливіше в ній, що вона закохана в музику. Вона сама дуже смішно пожартувала, коли їй сказали: "Ви — Березня Аргерих, ви можете займатися в головному залі." Вона повернулася і сказала: "Але я не вибирала це ім'я, це не я його собі дала!" І мені це сподобалося...

Я шкодую тільки про те, що я один, що я рідко бачу моїх друзів, що я рідко живу вдома, я весь час кудись їду, і у мене навіть немає достатньо часу вивчити щось нове, хоча я весь час в музиці.

— Я знаю, що ти знімав квартиру в Парижі, чи є в тебе зараз своє житло?

— Так, я тільки що купив квартиру в Парижі. Але там треба багато зробити перед тим, як я зможу в неї переїхати.

— Ти купив рояль?

— Так.

— Отже, тепер ти зможеш займатися вдома, а не в школі?

— Так, але з початку року я був у Франції лише 10 днів, а зараз вже середина квітня.

— Але коли-небудь це закінчиться?

— Що саме?

— Така божевільна навантаження і подорожі по країнах і континентах. Зараз у тебе багато контрактів, але одного разу вони закінчаться, чи не так?

— Так, контракти після конкурсу закінчаться, але я не думаю, що я буду грати менше, буде більше логіки в поїздках. Наприклад, в цьому році я був 4 рази в Штатах, 4 рази в Азії...

— І мільйон раз в Росії?

— Так, не менше.

— Але що буде, коли три роки закінчаться?

— Я вже заангажований до 22-го року. Зараз я граю 60-70 концертів у рік. Я не думаю, що буду грати менше.

— Тобі це подобається?

— Так, подобається. Це не так багато. Все залежить від організації. Мені б хотілося мати один або два місяці в році, коли б я міг зовсім відійти від рояля і не грати.

— Ну який же менеджер тобі це дозволить?

— Мій персональний менеджер, Олег Шерешевський, чоловік моєї вчительки Рени. Він займається моїми концертами. Відразу після конкурсу у мене не було менеджера, який би приймав всі пропозиції. І ми з Олегом вирішили працювати разом. Зараз все виходить дуже добре, він приймає всі пропозиції, займається усіма справами і угодами.

У Штатах я працюю з Columbia Artists та з агентом Дагом Шелдоном. У Росії — з Московської філармонією і Антоном Тарасовим.

— Тебе дуже люблять у Росії і, схоже, тобі там теж подобається грати?

— Росія — дуже особливе місце для мене. Це місце, де мені подобається, я люблю грати концерти в цій країні. Я люблю російських людей і їх відношення до музики, їх реакцію, їх душу, якщо хочеш... Це щось дуже особисте для мене.

— Так, я це розумію. Мені теж здається, що найкращий слухач в Росії. У всякому разі так було, коли я там жила.

Якщо ти зголоднів, підемо з'їмо ланч. Диригент нас вже зачекався...

— Так, так!

Додати коментар

Захисний код
Оновити

Пошук...
До гори