Lock Up



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

“Разом нас тримає свобода робити те, що ми хочемо! У кожної групи є певна концепція, певні неписані правила та обмеження, а Lock Up виходить за рамки усього цього. Ми просто п'ємо пиво, швидко граємо і влаштовуємо Argh Argh!"
Anton Reisenegger

Туга за старим добрим андеграундним днів, сирого і спонтанному екстремально метальному мистецтва, прагнення до чистого, дикої енергії, не «благороженной студійними прикрасами і не стриманою геніальними ідеями залучених продюсерів, а також намітився в кінці 90-х в музиці Napalm Death крен в комерційний death-metal (читай, тотальний відхід від витоків) - приблизно це і стало причиною несподіваної появи на сцені дез-грайндовой суперстар-формації Lock Up.

Концепція нового колективу виникла в Бірмінгемі в 1998 році, коли музиканти Napalm Death, бас-гітарист Shane Embury і гітарист Jesus (Jesse) Ernesto Pintado Andrade, а також тодішній барабанщик Cradle Of Filth Nicolas Barker, пропустивши через себе безліч пінт пива, вирішили, що їм не вистачає в житті прото-грайндкорового олдскулу та первісної дэзни в дусі Repulsion, Terrorizer, Dark Angel, Discharge, Possessed, старих Death , Slayer і, власне, самих Napalm Death, істотно змінилися до того моменту. Ентузіазму і вільного часу виявилося достатньо: Нік якраз кілька тижнів тому закінчив записувати свої партії для альбому Крэдлов "Cruelty And The Beast", а Шейн завжди був найшвидшим на підйом і славився музичним трудоголізмом, так що справа не заіржавіло. Сказано - зроблено. Новий колектив назвали Lock Up, за назвою одного з прийомів, що використовуються при виконанні бласт-біти на барабанах. Протягом найближчих кількох місяців Шейн накидав на 10-ваттном усилке і записав на старенький 4-х трековий рекордер купу нових ідей, після чого трійця практично без усякого пре-продакшену і репетицій вирушила у Ноттінгем, в студію Backstage Studios, де заправляв молодий ще, але вже вселяв уважуха продюсер Andy Sneap. За свої кровні тугрики і за три дні за бенд записав інструментальні болванки тринадцяти пісень, швидко, бюджетно, по-старому, без права на помилку, з першого тэйка. Особливо це стосувалося Ніка Баркера, вперше колотившего нові треки вперше прямо в студії, по живому. Основною ідеєю музикантів було створення саме такої спонтанної запису з живою енергетикою і максимально можливим агресивним натиском, з передачею духа класичних грайндкоровых записів 80-х. Тепер залишалося знайти підходящого вокалістка. Драмер Нік водив дружбу з відомим продюсером і керівником групи Hypocrisy Alf Peter Tägtgren. Тому забив запропонований матеріал і концепція, і Нік з Шэйном вирушили на студії Abyss до Швеції, де Тагдгрен також в стислі терміни записав вокал. "Pleasures Pave Sewers"(99) був готовий.

Щодо оригінальності Шейн і його команда анітрохи не парилися. Взяли найкраще від кращих нині живуть і канули в Лету грайнд/дез колективів першої хвилі і спакували ідеї в злобну, безкомпромісну енергетику, сиру, бунтарську, підкреслену забійним, нелюдським драммингом здорованя Баркера. Істерично-гроульный вокал Пітера Тагдгрена, безумовно, вносить до звучить безглуздо олдовую дэтовую струмінь. Альбом "Pleasures Pave Sewers" з першого ж двохвилинного треку "After Life In Purgatory" розлітається в сторони кривавими брутал-дез/грайндкор-дратнями в досить якісному звучанні актуальних Napalm Death. І якщо ти вперше стикаєшся з цим альбомом, то найближчі півгодини стоїш в шоці, обляпаний цими виділяють сморід соціальної несправедливості і людських безумств дратнями, до самої останньої півторахвилинної теми "Fever Landscapes", в якій ще в додачу миготить шизофренічна мелодийка. З якого боку не подивися, первісток Lock Up найбільше нагадує модернову версію "Harmony Corruption", але з більш активним риффингом, граничними швидкостями, присутністю олдово-хардкоровых відтінків у "Delirium" і "The Dreams Are Sacrificed". Фактично, це саме те музло, яке Napalm Death самі стали грати з альбому 2001 року "Enemy Of The Music Business", тільки з брудним грайнд-панковим звучанням. Один єдиний трек на всьому зубодробильному альбомі - спайка "Slow Bleed Gorgon - Pleasures Pave Sewers" - виступає за трехминутную позначку. У "After Life In Чистилище", "Submission", "Pretenders Of The Throne" та інших треках Баркер нещадно поливає бласт-біти, за рідкісним винятком "Darkness Of Ignorance"(з а-ля каркассовым рифом) поєднуючи їх з гранично швидкісними дез-метал стрибками. "Pleasures Pave Sewers" відразу ж став сучасною класикою жанру, лютою демонстрацією можливостей і суті грайндкор/брутал-метал музики. Завдяки зв'язкам Пітера Тагдгрена з керівництвом Nuclear Blast і можливості наліпити на диск-бокси стікери з такими обіцяють прибутку іменами, як Napalm Death, Cradle Of Filth і Hypocrisy, перший же альбом Lock Up був випущений в належному вигляді і з потрібним розмахом. За деякими даними, лейбл викупив альбом у музикантів всього за 2 штуки баксів. Ну, хоч щось заплатили!

Це був олд-скул, якого завжди чекають, який вэлком в будь-який час. Спеціалізована преса відреагувала на пластинку з захопленням. Тут би рубати концерти один за іншим, але у подібних суперстар-проектів, як відомо, є один великий недолік. Ці проекти важко втілювати на сцені з-за всебічної зайнятості окремих учасників у «материнських» групах. Незабаром після виходу альбому в світ у травні 99 року, з причини тотальної зайнятості Пітера Тагдгрена Lock Up були змушені відразу ж відмовитися від двох привабливих гастролей по Америці. Довелося на дружній нозі розлучатися з Тагдгреном і шукати йому заміну, особливо в світлі запрошення виступити на фестивалі Wacken Open Air. На цей раз свої знайомства підключив басист Шейн, який подзвонив приятелеві Томасу Ліндберґу (тоді ex-At The Gates/ex-The Crown тощо) і запропонував влитися в ряди Lock Up на постійній основі. "Томпа" погодився; група влаштувала угарнейший гіг на Вакене перед 20 тисячами глядачів, під час якого одну пісню з Lock Up виконав Петька Тагдгрен (знайшов, проте, час), а вокаліст Napalm Death Барні Гринвэй заспівав у кавер Terrorizer "Dead Shall Rise". У 2000 році проект відіграв у Британії п'ять концертів з тоді ще зовсім юними поляками Decapitated і Corporation 187, але повноцінна концертна діяльність залишалася обмеженою.

У лютому 2001 року британсько-шведський квартет екстремальників дозрів для чергової грайндкоровой ляпаси людству і відправився в бірмінгемської студію Framework до продюсера Расс Расселу, де записав сімнадцять нових треків. Інженером запису став гітарист Napalm Death Міч Харріс. Запис і мікшування всіх пісень зайняла всього шість днів. Мда, так вже майже ніхто не працює... І знову - мінімальний бюджет і чудову якість, завдяки ідейного єднання всіх залучених. Пісні на "Hate Breeds Suffering"(2002) стали коротше, швидше і завзятіше. Півгодини ураганного дез-грайндового торнадо з характерно істеричним вокалом Томаса Ліндберга - відрада для соскучившихся по справжньому жестяку метал-скінхедів. В парі рецензій читав, що відкриває трек "Feeding On The Opiate" - єдиний запам'ятовується песняк на альбомі. Взагалі не вважаю, що подібні релізи варто цілеспрямовано ділити на пісні і вже тим більше виокремлювати з трек-листа «хіти». Адже це кращі традиції Напалмов, прискорені в півтора рази і доповнені духом первісності, який ті ж Напалмы пробували відтворити в обох частинах "Leaders Not Followers"! Наочні приклади того - треки "Fake Somebody/Real Nobody" і "Sixth Extinction", воспринимающиеся як сучасні кавер-версії якихось культових британських хардкорщиків. Досить викрутити гучність до гранично допустимого рівня, і найтісніший спайка гітарної і ритм-секції пере поняття «хітовості», бо твоє тіло з голови до п'ят відразу ж починає прокачувати через себе цей нестримний потік метальной енергії, вібруючи незалежно від пісні. Хоч у "Castrate The Wreckage", хоч в "Submission", хоч в "Jesus Virus". Треки "Slaughterous Ways", "Dead Seas Scroll Deception", "Horns Of Venus" спочатку спритно піддягають свідомість, замішують "котел", а потім кидають в епіцентр розривну хардкорову гранату і розносять натовп на друзки. В японське видання "Hate Breeds Suffering" Nuclear Blast додали три бонус-треки - студійний кавер пісні фінських алко-екстремістів Impaled Nazarene "We Are Satan's Generation" і два концертні треки, включаючи кавер Terrorizer "Storm Of Stress". Концертна підтримка такому потужному альбому була просто необхідна. На початку 2002 року групі на кількох концертах довелося скористатися послугами сесійного гітариста Barry Savage з групи Cancer. У червні того ж року Lock Up разом з групами Converge і Will Haven вирушили до Японії, щоб відіграти кілька концертів і з'явитися на фестивалі “Extreme The Dojo“. Високооктанове шоу колективу в клубі Quattro в Нагої записувалося для подальшого видання на диску. А ось виступ на гучному німецькому фесті Wacken довелося скасувати з двох причин - через прогресуючу хворобу Джессі Пінтадо і студійних сесій Napalm Death, в цей момент приступили до запису альбому "Order Of The Витоків". Ці та інші розбіжності призвели до колективного рішення заморозити активність Lock Up на невизначений час. І Шейн, і Нік, і Томпа справді розходилися по серйозних проектів, як гарячі біляші, нудьгувати їм тупо було колись.

Поки суть та діло, Джессі Пінтадо, який жив тоді в голландському місті Ridderkerk, в 2004 році офіційно покинув ряди Napalm Death і зайнявся своїм старим проектом Terrorizer, залишаючись при цьому в складі Lock Up. Проходила інформація, що група планувала записати для підготовлюваного до випуску японського концертника кілька студійних бонус-треків, але із-за стану Пінтадо ця задумка залишилася нереалізованою. Диск "Play Fast Or Die - Live In Japan" з'явився в Японії в 2005 році зусиллями компанії toy's Factory. А 27 серпня 2006 року, всього через кілька тижнів після появи нового альбому Terrorizer "Darker Days Ahead", Джессі помер у лікарні із-за відмови печінки, викликаного діабетичною комою, а також надмірного споживання алкоголю. Подальшу долю Lock Up в такій ситуації ніхто передбачити не міг. Не рахуючи бухих ностальгічних розмов Шейна і Ніка, іноді поверталися думками до померлого дружбану і теоретичного відновлення активності свого анти-музичного дітища, по суті ім'я Lock Up спливало лише в 2007 і 2008 роках. У 2007 році Шейн перевидав у Європі на своєму лейблі Feto Records японський концертник "Play Fast Or Die", що існував до цього тільки у вигляді імпорту. Музикант присвятив його пішла другові й колезі. А в 2008 році там же на Feto був випущений альбом "Violent Reprisal", що представляв собою перевидання на одному диску перших двох студийников Lock Up з додаванням хвацького кавери Импаледов "We Are Satan's Generation".

 

Справа зрушила з мертвої точки в кінці 2008 року, коли організатори британського фестивалю Damnation запропонували Lock Up стати хедлайнерами сцени "Terrorizer" на фесті в 2009 році. І тоді Шейн з Ніком вирішили, що тужити далі немає сенсу, а найкращим нагадуванням людям про Пінтадо стане ім'я Lock Up на афішах в рідній країні. Потрібно було знайти адекватного гітариста. Колись, в далекому 1997 році Шейн під час гастролей Napalm Death по Південній Америці познайомився з гітаристом культової чилійської групи Pentagram і лідером групи Criminal Anton Reisenegger і з тих пір підтримував з ним дружні стосунки, оскільки в свій час дико фанатів по Pentagram. Крім того, Антон дружив з нині отмучившимся Джессі і сам по собі був досить технічним метал-гітаристом, так що його кандидатура підходила ідеально. У жовтні 2008 року Антон вперше приїхав на репетиції Lock Up, які проходили на репточке барабанщика Ніка в Честерфілді. «Я представив йому свої ідеї, і вони йому сподобалися, - розповідає гітарист. - Велика їх частина опинилася потім на новому альбомі. У 2009 році я офіційно увійшов до складу Lock Up, і ми почали давати концерти. І всякий раз, коли вдавалося зібратися разом порепетирувати, ми знаходили час на нові пісні. Так що весь процес письменництва зайняв майже два роки, поки ми не пішли в студію». Але до цього потрібно ще дожити.

Різні джерела оголосили, що це виступ Lock Up на фесті Damnation стане останнім в історії гурту, але вийшло якраз навпаки. «Я точно не знаю, у кого в голові виникла така концепція, може і у хлопців в групі, - згадує новачок Антон. - Можливо, вони хотіли завершити цю історію на піку, так сказати. А може, вони намацували грунт і прикидали, чи це спрацює, і принесе радість, розумієте? А веселощів виявилося багато, і шоу було прекрасним. Тому, коли після першого виступу групі стали надходити пропозиції від інших фестивалів, то наша відповідь була - «чому б і ні!» Ми відіграли ще й на інших фестах і по ходу справи збирали матеріал для студійного альбому». Для нового студійного запису Lock Up дозріли до вересня 2010 року, направивши свої стопи в британську студію HVR Studio в Іпсвічі. До речі, ця студія належить бас-гітаристу групи Criminal Dan Biggin, стали заодно інженером запису. 3 грудня 2010 Lock Up вже виклали на своїй MySpace-сторінці першу за вісім років нову пісню «Life Of Devastation». Спочатку стверджувалося, що ця пісня увійде в спліт з Brutal Truth, потім група змінилася на Misery Index. У підсумку, у 2011 році під шапкою Damage Done Records вийшов вініловий триколірний спліт з Misery Index під назвою "Thus The Beast Decapitated / Siberian", куди увійшли дві інші нові пісні Lock Up - "Thus The Beast Decapitated" і "The Embodiment Of Paradox And Chaos". З усіх цих новинок тільки пісня "Thus The Beast Decapitated" залишилася у складі фізичної спліта (надалі була iTunes-бонусом), інші увійшли в третій повноформатний альбом Lock Up "Necropolis Transparent"(2011), який з'явився на два тижні раніше спліта. Група вирішила цей альбом також присвятити пам'яті Джессі Пінтадо; музиканти самі продюсували довгоочікувану новинку, віддавши її на мікшування і мастеринг Енді Сніпу.

Значне залучення до запису нового автора з іншою манерою не могло не позначитися на "Necropolis Transparent", тим більше що Антон склав майже 50 відсотків всього матеріалу. Каже гітарист: «Ну, хлопці розповідали мені, що коли вони збирали групу, то основною ідеєю була данина поваги групам, безпосередньо вплинув на нас, це Slayer, Morbid Angel, Repulsion, ранні Death і так далі. Але на перших двох альбомах грайнда було більше, ніж зараз. Думаю, на новому альбомі ми знайшли чудовий баланс між треш/дэтовыми рифами старої школи і жорстокістю грайндкора. Продакшен став прозорішим, але як і раніше абсолютно брутальним. На "Necropolis Transparent" безумовно найкращий саунд, ніж на "Hate Breeds Suffering"". За спогадами музикантів, запис виявилася досить стресовій з-за того, що кожен відчував її важливість для групи в даний момент часу і простору. Спочатку записувалися барабани, щоб на них орієнтувалися гітари. Жодних клік-треків взагалі. Потім писалися гітари, потім додавався бас і вокал. А десь через місяць Нік і Шейн відвезли готові треки на студію до Енді Сніпу для мікшування.

Якщо вже хочеться порівнювати, то "Necropolis Transparent", на мій погляд, в меншій мірі нагадує роботи Napalm Death, ніж перші роботи Lock Up, а з вокалом Томаса Ліндберга інший раз навіть звертає до тих же The Crown, наприклад, в "Rage Incarnate Reborn" або "Infiltrate And Destroy". У угорелом песняке "The Embodiment Of Paradox And Chaos" (саме це було робочою назвою всього альбому) чутні спритні дез-метальними мелодизмы в дусі граничних можливостей Arch Enemy. Але квинтэссенсные рифаки Шейна, звичайно, ні з чим не сплутати - вищий грайнд-дэтовый пілотаж. Можна навіть пісні не перераховувати, всі і так відразу чутно. Фінальний інструментал - "Tartarus" похмурої, демонічної атмосферою точно відображає свою назву і здається саундтреком до безповоротного занурення в Тартар. І не забудемо згадати гостьові бек-вокали Пітера Тагдгрена з Hypocrisy і Джефа Уокера з Carcass, які проорали в загальній складності в семи піснях. Новинка інтернаціонального колективу була також в російському і японському виконанні і додатково містила переигранные версії двох порцій фаршу не першої свіжості "After Life in Purgatory (Version 2011)" і "Feeding On The Opiate (Version 2011)".

 

У 2010-2012 роках Lock Up по мірі можливості букірували різні виступи в Європі, заодно вперше виїхавши з невеликим турне в США. Принаймні, від фестивальних виступів бенд намагався не відмовлятися. У 2012 році Шейна вимушено підміняв на концертах ще один культовий персонаж дез/треш-метальной сцени - бас-гітарист Данні Лилкер з Nuclear Assault. В цілому, ім'я Lock Up поступово стало асоціюватися з стійким явищем на брутальної сцені. І про радість! З'явився новий матеріал, не рахуючи концертних бутлегов! У 2013 році Lock Up домовилися з журналом Decibel на видання ексклюзивної пісні на вініловому флекси-додатку до журналу. У лютому 2013 року побачив світ новий сингл "Infinite In Its Nothingness" - дратівливий грайндкоровый песняк без будь-яких death-metal полірування, з відчайдушно гавкаючим Томпой. Не густо...

 

У січні 2014 року зануджена з студійних записів Lock Up шанувальники отримали інформацію про те, що група в незмінному поки складі (Шейн, Нік, Томас і Антон) почала твір нового альбому. На тлі підготовки поточних альбомів Napalm Death і At The Gates в 2014 році, маси літніх фестів, а також турне нового альбому Brujeria і їх контракт з Nuclear Blast, можна було припустити, що на цей раз кішки народяться не так скоро, як хотілося б, і до четвертого студійника Lock Up дійде
не відразу. Так і вийшло. Репетиційні сесії відбувалися уривками протягом весни-літа, і якщо опублікована на Facebook інформація вірна, то 1 вересня Lock Up вже відправилися в студію з готовим матеріалом, а значить, теоретично, вже можуть мати на руках готовий альбом. Але на цьому поки і всі подробиці. На самому початку листопада Lock Up разом з колегами по тяжеленному жанру Brutal Truth відправляються до Японії. Треба ж через дванадцять років нагадати про себе японським фанам!

Біографія STARS

075d077c

Дайнеко проти Морозової

Вікторія Дайнеко
Вікторія Дайнеко
1
голосів
VS
Вікторія Морозова
Вікторія Морозова
1
голосів