Loading...


Кому розум, кому і серце



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESSВільям Формайт. "Тихий вечір танцю". Фото – Білл Купер

Форсайт – гучне у світовому балеті ім'я. Але його хореогафия у нас якось не дуже приживається.

Спроби, зроблені Маріїнським і Великим театрами, більше схожі на принцип «віддати живому класику належне», ніж на органічну прихильність.

Це зрозуміло. Російських танцівників, як і російську публіку, свідомо чи підсвідомо відлякує непідвладність хореографа споконвічним балетним традицій. І добре б він підгортав ниву «актуального танцю». Так ні, віддав перевагу наше все – класичний танець. Його лексику. Правда, перебудувавши і перелопативши її заснування.

Щоб зрозуміти балет пізнього Форсайта «Тихий вечір танцю», потрібно згадати Форсайта раннього. Показ на сцені Театру імені Моссовета зібрав багатьох з тих, хто пам'ятає перші опуси молодого американця, танцевавшего у Європі і став великим хореографом. Форсайт тоді створив і диво, і парадокс.

Диво – тому що його балети вивели класичну лексику танцю на новий сучасний рівень, зробивши її актуальною, хоча, здавалося б, це вже неможливо, як неможливо знову заговорити на латині.

Парадокс – тому, що змінивши класичного канону, хореограф – по суті – приніс клятву вірності йому. Тому що збирав нові пазли з доброго старого. Просто глянувши на це старе іншими очима.

У виставах Форсайта спочатку наївно-казковий класичний балет завагітнів холодним інтелектуалізмом новітнього часу. А якщо продовжувати аналогію з вагітністю, то Форсайт в деякому роді онук Петіпа і син Баланчина.

Правда, у несамовитого американця від родичів залишилися, вважай, базові елементи. Форсайт пішов далі Баланчина – свого ідейного вчителя. Той, хоч і відхрещувався від балетів з розповіддю, у глибині душі вважав, що сюжет в його балетах все одно є, хоча б умовно-музичний або еротичний.

Радикалист Форсайт це рішуче відкинув. Він завжди боявся, що на його вистави прийдуть сентиментальні бабусі, рыдающие над стражданнями лялькових персонажів. І надіявся заманити в театр молодь, з якою треба говорити зрозумілою і сучасній мові. Для цього хореографу не потрібно навіть еротика, якщо вона поєднана з патетикою і пафосом.

Техногенні балети Форсайта, формально побудовані на класичних па, були схожі на гонку байкерів по швидкісному шосе або на монтаж у відеокліпі, зі зміною кадрів майже кожну секунду. Нове форсайтовское розуміння балетної координації і тілесного рівноваги на сцені кружляли глядацькі голови в театральному залі. Адже доводилося стежити за всім відразу: тіла в його балетах рухалися так, немов верх, низ і середина перебували одночасно в хаосі, космосі і ентропії. А центробежность і центростремительность раз мінялися місцями. Внаслідок, як говорив Йосип Бродський, «лінгвістичної неминучість».

Потім був відхід автора в концепцію – і надовго.

Форсайт сьогодні, в 68 років, пройшов через заперечення самого себе (у обіймах пластичних інсталяцій і різного роду проектів), знову робить танець. Той, що ввібрав в себе весь життєвий досвід постановника.

«Тихий вечір» – ще один авторський протест проти психологізму і щирості у мистецтві. Оммаж кінетиці. І втілення думки Шкловського "В житті все монтажно, треба тільки знайти, за яким принципом".

Це балет з тих, де кінець легко поміняти з початком, епізоди запросто можуть тасоваться, виконавець поєднує умовність маріонетки і жвавість реального людини, а глядач може створити концепцію побаченого, але може і не створювати.

Разом зі своїми соратниками різних років, собаку съевшими на виконанні і постановці форсайтовских опусів в різних країнах світу, хореограф спорудив мікст з різних постановок.

Назва про тихий вечір спершу виправдано буквально: перше відділення йде без музики. Лише партитура гучного виконавського дихання супроводжує ці соло та дуети, виконувані низкою і з певним професійним чуттям. Коли вночі розбуди – і відразу станцюєш. Тому що тіло артиста і є клавіша. Або струна.

На порожній чорної сцені, у прямокутнику світла на підлозі, рухаються танцівники і танцівниці. Вони позначені кольором: це або яскрава футболка, або – що значно кумедніші – ще більш яскраві шкарпетки в поєднанні з яскравими довгими рукавичками. Візуальне дроблення фігур на колірні сегменти акцентує дискретність танцю і змушує вдивлятися в деталі. А їх багато. І не тільки класичних.

Ось спеціаліст по брейку Рауф «Гумові ноги» Ясит легко доводить, що прізвисько отримано їм не дарма. Ну, тільки що сайт не завязываясь.

Ось немолода пара, довго «семафоря» руками, пропонує упевнитися, що танець буває не тільки в нижніх кінцівках.

"Ось немолода пара, довго "семафоря" руками, пропонує упевнитися, що танець буває не тільки в нижніх кінцівках". Танцівники – Джилл Джонсон і Крістофер Роман. Фото – Білл Купер

Ось молоді люди, граючи сонмом гостро-круглих па, вправляючись у пружному освоєнні простору, показують щось манірне і брутальне одночасно. Це поєднання, до речі, ключове в «Тихому вечорі танцю».

Коли у другому відділенні звучала музика Рамо з «Іполита і Арисии», та ще й у виконанні оркестру Марка Мінковського, напевно, мало хто не згадав, що балет історично виник з придворних свят. З Рамо стерильна технологія Форсайта отримує розвиток на новому витку, коли рух не втрачає самодостатність, але отримує нові фарби, а також повертається до витоків.

Вміння артистів Форсайта бути ні на чиїй стороні в «битві ракурсів тіла з його ж рівновагою» робить його стиль неповторним. А нагрянула в гастрольному виставі емансипація танцю від сторонніх шумів» (в тому числі і від музики, втім, тут Форсайт далеко не перший) з необхідністю повертає хореографа до союзу меча і орала. Тобто коли зазвучить Рамо, і танець триває, розумієш, що автономія є цікавою, але їй є межа. Танець під музику – не рабство танцю і не його підневільність. Але коли струна за струною говорить.

Форсайт як і раніше працює без дидактики і так званої інтерпретації. Без емоційного чаклунства старого типу. Навіть без великої артистичної особистості. Але з чільною моторикою, де тіло – її провідник і інструмент.

Це дивним чином породжує своє власне почуття.

Якщо емоцію вигнати в двері вона влетить у вікно.

І це, напевно, головний урок, отриманий Форсайтом за довгу кар'єру.


Біографія STARS

075d077c

Матьє проти Голдінг

Мірей Матьє
Мірей Матьє
2
голосів
VS
Еллі Голдінг
Еллі Голдінг
2
голосів