2017-10-18
Жовтень 2017
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Нд
25 26 27 28 29 30 1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 31 1 2 3 4 5
Сховати контент
10-ка ТОП-новин
Коментар

Жодна Жінка не постраждала

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Рейтинг 0.00 [0 Голоса (ів)]

До Парижа дісталася знаменита вистава «Кармен», створена іспанським режисером Калікст Биейто.

Це він одним із перших зробив з опери Бізе кіно Альмодовара.

Біля казарми у світлі ліхтаря зустрічаються сержант Хозе і циганка Кармен. Заради неї він забуде військовий обов'язок і солдатську дружбу, маму і наречену. Заради нього Кармен не пожертвує нічим і буде їм зарізана під час кориди, не парадною, що відбувається на арені, де б'ється з биком її новий тореадор, а звичайної, між чоловіком і жінкою.

Про те, як у своїй постановці цю історію розповідає Калікст Биейто, нам давно сказали (хто з радістю, хто з жахом), що це «Кармен наших днів».

Від каталонця Биейто не варто чекати нічого іншого. Його зовсім не засмучує слава скандаліста, хоча важко залишатися записним скандалістом протягом ось вже двадцять років. І для того, щоб вразити свою публіку і наскандалить по-справжньому, зараз каталонцу довелося б привезти в Париж спектакль дзеффиреллиевского штибу, з мереживними мантильями і віялами.

З цієї «Кармен» Биейто пов'язують давні стосунки. У перший раз він поставив її в 1999-му на фестивалі в замку Паралаза в Жироні, потім із замку виніс на сцену барселонського Лісеу, потім показав у Базелі, Турині, Венеції, перетягнув за океан, повернув назад в Європу.

Коли ти бачиш таку історію постановки, объехавшей світ, розумієш, що крім популярності самої опери Бізе це ще й нова театральна класика. А крім нової класики — ще й чітко розрахована економна сценографія Альфонса Флореса, по-циганськи легко кочівна зі сцени на сцену.

Декорації мінімальні: флагшток біля казарми, телефонна будка і драні «Мерседеси», в яких катаються, веселяться і живуть волоцюги-контрабандисти з картатими сумками. Та ще й величезний бик, що підноситься над сценою зразок дорожнього щита.

Елементарно, старомодно-сучасно і на нинішній смак — без особливої вигадки, крім єдиного моменту, коли перекинутий бик мало не перетворюється на трибуну. Не особливо потішила і титулована художниця по костюмах Мерсі Палома: працівниці в халатах, солдати в мундирах, блюють повії в міні з пляшками спиртного в руках, бандити з ножами, тореадор в розшитому жакеті. Яскрава карикатура на моральна потворність буржуазного світу, сказали б ми, побачивши це на сцені радянського театру.

Кармен в розкладі прем'єрного блоку цілих чотири. Давно позаду звичне нещастя знаменитої опери, складалося в тому, що красуня-гітана виглядала не юної Софі Лорен, а літній Сарагиной, у бабусі годить і Хозе, і Ескамільо.

У Паризькій опері режисер виводить на сцени головної партії уродженок Франції, Вірменії, Грузії, Латвії: це Клементина Марген, Вардуи Абрахамьян, Аніта Рачвелішвілі і Еліна Гаранча.

Мені не пощастило побачити рижанку Гаранчу, і мені подобається сама ідея, що синдром Кармен не обмежується чорнявій Іспанією і будь-яка білява балтійська діва в глибині душі пристрасна циганка.

Подобається ця ідея багатьом режисерам (хоча деякі з них змушували ту ж Гаранчу перетворюватися в смуглянку-брюнетку), і самому Биейто — в його «Кармен» певала, наприклад, і Юстина Грингите.

Серед двох Хозе є перший його виконавець у Биейто — француз Роберто Аланья, але на паризькій прем'єрі дісталося співати британцеві Брайану Химмелю.

Моїм Ескамільо був енергійний Ільдар Абдразакова, виглядав молодше і привабливіше пошарпаного життям Хозе. Розважив публіку і безсловесний персонаж, господар таверни Lilas Пастья. Його з клоунським, кабаретным бріо зіграв відомий театральний актор Ален Азеро.

За двадцять пройдених років постановка не занепала, хоч і зовсім нової її не назвеш: Іспанія альмодоваровских пристрастей, вскипевшая після Франко, частково перетворилася на штамп. Але нікуди не поділася музика, і, як ні зобрази Кармен, її бунтівна пташка, l'oiseau rebelle, так само жваво б'є крилом над залом, що і в 1875-му, і в 1999-му, що і в 2017-м. Зусилля, яке зробив багато років тому Калікст Биейто і яке коштувало йому звинувачення в хуліганстві, дещо призабулося. У Париж його «Кармен» стала не бунтівної, а цілком музейної циганкою.

У цьому — вся історія твору 1875 року, яке не полюбили спочатку, але про яке Чайковський пророкував: "Буде найпопулярнішою оперою в світі", а Ніцше говорив: "Слухаючи його, кажеш "прости" сирого туману вагнерівських ідеалів".

«Кармен» Жоржа Бізе стала символом щасливої музики, яка літає, як птах, любить, кого хоче,— і ніякої авангард цьому не перешкода. Народилася в 1999 році «Кармен» Калікст Биейто стала одним із символів нового оперного театру.

Добре, що ми ще можемо побачити її на сцені: дуже ймовірно, що її термін завершується, і у нас попереду зовсім інша «Кармен» наших днів. Не терпиться побачити її — зовсім скоро у постановці Дмитра Чернякова на фестивалі в Екс-ан-Провансі.

Додати коментар

Захисний код
Оновити

Пошук...
До гори