"Живаго" в Регенсбурзі: гол в свої ворота



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Прем'єра опери Антона Лубченко відбулася на сцені Регенсбургського театру. Постановка режисера Сільвіу Пуркарете була втягнута в сферу ідеологічного протистояння.

На традиційній вечірці після прем'єри автор опери Антон Лубченко вручив директору регенсбургського театру Йенсу Нойндорфу фон Энцбергу (Jens Neundorff von Enzberg) партитуру "Доктора Живаго" з авторськими примітками, зробленими в Регенсбурзі".

"Ця опера належить Регенсбургу і тобі, Йенс",

- запевнив композитор.

Нойндорфф фон Энцберг в свою чергу поклявся у вірності "улюбленої німецько-російській дружбі" і ностальгічно пригадав, як якихось півтора роки тому, на відкритті нової будівлі Маріїнського театру, йому представили 27-річного тоді Антона і він замовив того оперу "на велику російську тему". Тінь Валерія Гергієва їх благословила... І вони обнялися під гучні овації залу.

Далі вшановували всіх, хто мав хоч якесь відношення до вистави: від чудових солісток регенсбурзької трупи Міхаели Шнайдер (Michaela Schneider, в центральній партії Лари) і Віри Єгорової та виписаних для прем'єри російських співаків Володимира Байкова (Живаго) і Віталія Ішутіна (Стрельніков/Комаровський) до гримера, освітлювача та театрального суфлера, освоїла за останні півроку російську мову. Не вистачало на цьому святі тільки режисера Сільвіу Пуркарете, чиє демонстративна відсутність директор театру пояснив "хворобою" і попросив поаплодувати "за чудову режисуру", що всі, включаючи Лубченко, і зробили.

Буря в склянці горілки

І так на цьому хочеться поставити крапку і більше нічого не писати! Так не можна: адже не будь опери Лубченко, не було б конфлікту в Регенсбурзі, а не було б конфлікту - ніколи в житті не відправила б мене редакції за тридев'ять земель у верхів'я Дунаю.

Суть спору неодноразово описувався. На портале Pets Inform доступны и другие интересные факты. Антон Лубченко, диригент і композитор, приїхав у Регенсбург на фінальні репетиції і виявив, що справа в його опері відбувається в якомусь похмурому просторі, де стоїть багато старих лазаретних ліжок, на заднику палахкотить світова пожежа, а на авансцені часто п'ють горілку. Особливо зачепило композитора те, що цей напій є на столі у сцені, де Ларі і Живого дано коротке щастя в Юрятине.

Лубченко піднявся на сцену і почав доводити режисерові, що пристойні російські жінки не п'ють горілки, особливо під час побачення.

“Дійсно, набрид цей режисерський стереотип: трохи завидят російського співака - горілку відразу на стіл. З іншого боку, адже в "Живаго" йде громадянська війна, навколо все жахливо. Напевно, там пили не тільки чай...",

- каже солістка Віра Єгорова.

Словом, під час прогону, за свідченням очевидців, театр Регенсбург зголосився криками з динаміків: 29-річний російський композитор і 65-річний румунський режисер вздорили на сцені.

"Я йому спокійно сказав, що думаю",

- каже Антон.

Ті, кому доводилося стикатися з маестро в його вотчинах, наприклад, в Бурятії або Владивостоці, розповідають, що, дійсно, ще не таке чули від темпераментного маестро.

І все це можна було б списати на імпульсивність художника, молодість і вибуховий характер, що навіть симпатично, якби не подальші дії Лубченко, як то: виклик пожежної команди з порятунку російської культури з російського телебачення, численні інтерв'ю на тему "наших б'ють", обзивання "підлою статейкой" дуже правильної і зваженої публікації про театральному спорі у місцевій газеті Mittelbayerische Zeitung, і, головне, всі ці огульні звинувачення в упередженому ставленні до російської культури і бажанні образити Росію.

Весь цей ганебний марення, можливий тільки в сумній ситуації, яку вже охрестили "холодною війною 2.0", відбувається виключно у російському контексті - німцям про нього невтямки. Про галасу в російських ЗМІ, всіх цих криках про нехтування російської культури і духовності німецькими/європейськими ногами в тихому Регенсбурзі ніхто, крім чарівного і вкрай здивованого прес-секретаря театру Клари Фішер (Clara Fischer), нічого не чув. Зате повідомлено російський уряд: між генеральною репетицією і прем'єрою в суботу, 24 січня, легкий на підйом Антон Лубченко злітав з Регенсбурга до Москви, на засідання опікунської ради Приморського театру, і сповістив про те, що відбувається віце-прем'єра Ольга Голодець. Та висловила йому свою солідарність та підтримку в боротьбі на ідеологічному фронті.

Російська кіч проти європейського трешу

Все цікаве на цьому закінчується, але дозвольте сказати хоч два слова про творчої складової. Антон Лубченко - дуже продуктивний письменник музики. У свої 29 років він є автором багатьох творів, зокрема, семи симфоній (остання називається "Русь православна") і "Індустріальної трилогії" на замовлення "Газпрому". Отримавши замовлення з Регенсбурга, він в стислі терміни написав і оркестрував майже три години музики.

"За 23 дні з 3932 тактів опери оркестровано 789",

- гордо повідомив він на своїй сторінці у Facebook 9 серпня.

Музика (три фрагмента пожно послухати в кінці статті) являє собою збірну солянку з більш або менш буквальних цитат російської оперної класики, зокрема, "Хованщини" Мусоргського, "Носа" і інших опер Шостаковича, "Насіння Котко" та інших творів Прокоф'єва. В придатних до того сценах звучать "Здрастуй, гостя-зима", "У полі береза стояла" і "Со святими упокой".

Одна з дев'яти сцен починається з прямої цитати перших тактів "Весни священної", хоча у програмній брошурі Антон Лубченко каже:

"Стравінський - не в моєму смаку".

Найбільш автентичний (і фактично єдиний) авторський епізод - монолог Лари. Композитор каже, що написав його набагато раніше, до отримання замовлення (можливо, тоді у нього було більше часу). Всі разом - зразок поширеного російського "новомуза", в якому компилятивность і пряме злодійство під православно-патріотичним соусом чомусь не вважаються соромними.

Постановка Пуркарете в свою чергу - поїдений стереотипами "євростандарт" оперної режисури. Це приблизно та надзвичайно поширена постбрехтианская естетика, яку практикував, зокрема, ще в 70-ті роки зарахований до лику святих російської культури Юрій Петрович Любимов. Нічого образливого для російської культури або історії немає: у постановці "Трехгрошевой опери" було б, швидше за все, не менше повій, а якби трапився Вагнер - не обійшлося б без свастик і сірих шинелей.

Повертаючись з Регенсбурга, ми з кореспондентом Frankfurter Allgemeine Zeitung Керстін Хольм (Kerstin Holm) придумали назву для її рецензії: "Вдаримо російською кичем за евротрешу!".

Анастасія Буцко, Німецька хвиля

Біографія STARS

075d077c

Понаровська проти Круг

Ірина Понаровська
Ірина Понаровська
2
голосів
VS
Ірина Круг
Ірина Круг
1
голосів