Жертви і приношення

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Володимир Юровський. Фото – Анатолій Жданов

В рамках філармонійного циклу «Історії з оркестром» з Госоркестром імені Свєтланова виступив його художній керівник, диригент Володимир Юровський.

В програмі з музики Мусоргського, Бріттена і Шостаковича він (так само як до нього Михайло Юровський) поставив в преамбулі один з головних російських питань — на цей раз «Хто винен?» Шукати відповіді знову залишалося публіці.

Відкриваючи свій вечір міні-фестивалю «Історії з оркестром», Володимир Юровський слідом за батьком, Михайлом Юровським, згадав Геннадія Рождественського. І в тому числі сказав, що програми, придумані учасниками циклу, ще коли Різдвяний був живий, могли бути складені і їм самим.

Дійсно, концертна історія з пізніх оркестровок раннього Мусоргського, рідкісної речі Бріттена та Одинадцятої симфонії Шостаковича на перший погляд могла здаватись ніби знятої з плеча Різдвяного. Але насправді ясно, що Юровський років кроїв її за власними лекалами в впізнаваною манері: її не сплутаєш ні з чиєю іншою.

У першій частині, незважаючи на короткий згадка романа Герцена «Хто винен?», ще було не зовсім зрозуміло, куди саме хилить Юровський — і хилить. Одна за одною лунали ранні речі Мусоргського в пізніших оркестровках Юрія Буцко («Пристрасний експромт» та Allegro Сонати для фортепіано в чотири руки), могло здатися, що ми знаходимося в музыковедческом класі, чудесним чином відкрився широкій публіці зі всіма своїми археологічними дослідженнями.

Такими, як рафінована оркестровка вокального циклу Мусоргського «Без сонця» Едісоном Денисовим (соліст Микола Діденко) або кришталева оркестрова версія фортепіанної мініатюри «На південному березі Криму» (знову Мусоргський — Буцко).

Навіщо розповідати «Історії з оркестром»

Але час минав, раритети, поступово збільшуючись у розмірах, нанизувалися на невидиму нитку розповіді і манери оркестрового звучання (в цей раз підкреслено прозорою, аналитичной, ансамблевої, несиловой). І до фіналу першого відділення інтрига концертної драми стала очевидною.

Зібрання рідкісних експонатів (Одинадцята симфонія Шостаковича, незважаючи на умовну хрестоматійність, до них теж, звичайно, належить) знову було соціальним висловлюванням.
Простим, прямим і нетривіальним, як це буває у Юровського, коли його розмова про війнах, революціях, соціальних катастрофах, долі художників стає для публіки одночасно індивідуальним і колективним проживанням історії, новим, унікальним досвідом переживання більше горя, ніж перемог.

Як ніби побіжно зазначивши, що Мусоргський був першим російським композитором, у чиїй творчості відкрито пролунала соціальна тема (фінал першого відділення — «Світанок на Москві-річці» в інструментуванні Шостаковича), Юровський перекинув формально бездоганний міст до самого Шостаковичу і його симфонії «1905 рік». Але, по суті, цей перехід у програмі був позначений і раніше. Їм виявилося складне поєднання оркестрового новаторства і депресивної хвороби Мусоргського.

Так розмова про Шостаковича з його особистим і композиторським кризою 1950-х років (якраз напередодні створення Одинадцятої симфонії) вже лягав на підготовлений грунт. А «схильність до містицизму і нешанобливе ставлення до божества» (автодиагноз Мусоргського, за Юровскому — можливе свідчення однієї з форм шизофренії) заново відкривав фігуру Шостаковича як трагічного опонента влади, «шизофреніка», блазня, юродивого, свідка і глашатая її злочинів, перетворюючого своєю музикою имперсональный, абстрактний досвід у приватне, нелюдськи важке особисте переживання.

Симфонії передував один трюк: Юровський запропонував залу заспівати по заздалегідь розданих листками два куплети пісні «Ви жертвою пали...». Зал співав, як міг, — трохи сором'язливо, і виходило сумно і тихо. І тому сенс симфонії ставав ще пронизливіше. Їй передував дивовижний Бріттен — «Росіяни похорон» 1936 року на тему тільки що заспіваною пісні. У блискучому виконанні духового та ударного оркестрових груп «Похорон» вражали силою і красою інтерпретації відомої пісенної мелодії — а також тим фактом, що, дізнавшись про її використання Шостаковичем в новій симфонії в 1957 році, Бриттен «відкликав» власну партитуру, заборонивши її виконувати.

«Історії з оркестром»: Юровські і Петренко

Саму симфонію Юровський зробив потужною, неухильно разжимающейся пружиною стриманого, вивіреного в деталях і пропорціях оркестрового дії, де перша та друга частини («Палацова площа» і «9 січня») крижаним холодом обдавали фарб, непочтительной ритмічної містики і суворого балансу груп, а третя і четверта («Вічна пам'ять», «Набат») ніби хотіли втішити, але не могли, крісталлізуясь у витончену і страшну мозаїку революційних пісенних матеріалів: виразний і по-своєму крихкий пам'ятник жертвам не тільки першої російської революції і левоэсеровского заколоту (його століття припало якраз на день концерту, про що диригент нагадав як про сторіччі встановлення однопартійного режиму у Росії), але і їх катастрофічних наслідків.

Джерело: classicalmusicnews.ru

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


Біографія STARS

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів
075d077c