«Іоланта» знайшла свою другу половину



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Метрополітен-опера побачила в самій світлій партитурі Чайковського передвісник похмурої фантазії Бартока.

Через антиросійську провокації, що сталася на виставі «Іоланта» в нью-йоркській Метрополітен-опері два тижні тому, про самої цієї театральної роботі говорили лише побіжно. В суботу 14 лютого, на уявленні, що збігся з днем закоханих, ніяких НП не було, і глядачі театру, а разом з ними кіноаудиторія двох тисяч залів по всьому світу, в тому числі в Росії, куди йшла пряма трансляція, змогла оцінити цей незвичайний погляд на оперну класику. По суті в версією польського режисера Маріуша Трелиньского остання опера Чайковського стала частиною диптиха про таємних і темних глибинах самого світлого на землі почуття - кохання. Другу його частину становила одна з найбільш похмурих і містичних оперних партитур - «Замок герцога Синя Борода» Бели Бартока.

«Іоланту» Трелиньского в Росії вже бачили цю спільну з варшавським Великим театром роботу спеціально виписували на урочисте відкриття Маріїнки-2 в Петербурзі два роки тому. Благо диригент постановки - Валерій Гергієв, в головній ролі - Анна Нетребко... Оцінивши широту жесту і зірковість виконання, ми тоді стиха дивувалися - чому спектакль про любов, яка зцілює від сліпоти і дарує світло, вийшов таким похмурим? Палац Іоланти тут перетворився в маленький мисливський будиночок посеред дрімучого, та ще якогось инфернального лісу, де дерева навіть не стоять на землі, а висять, загрозливо розкинувши коріння, як гігантські павуки. Ніби ми разом з героями поринули в підземний світ. Чергова режисерська витівка з розряду - «поставити поперек традиції, яка б безглуздям не вийшла»? Так питання, разом з тими деревами, і повисло в повітрі.

Відповідь отримано лише зараз. І дала його друга частина диптиху, яку тоді до Петербурга не довезли, а ось зараз, в роботі, довершення Трелиньским у Нью-Йорку показали.

Насправді ідея з'єднати «Іоланту» з «Синьою Бородою», що називається, напрошувалася сама собою, і дивно, що до Трелиньского ніхто нею не скористався. І там і там - покинутий замок, де Він і Вона знаходять один одного: символ життєвих нетрів і вспыхивающей в їх мороці любові. І там і там сюжет і образи до межі формульны, як у притчі. І там і там метраж за оперним мірками короткий, що дозволяє вибудувати компактну форму диптиха.

Зізнаюся, мене, крім зворушливості сюжету «Іоланти» - прекрасний юнак знайшов прекрасну дівчину, відкрив їй красу світу і взяв у дружини - завжди напружувала його «раптовість»: все тут відбувається НЕГАЙНО, в тому числі любов двох зовсім не знають один одного юних істот. А що НАСПРАВДІ в глибинах душ закоханих, про яких вони, в силу молодості і недосвідченості, не знають?

Для того, щоб зрозуміти це, Трелиньский і пропонує нам зазирнути в інший замок герцога Синя Борода. Ми - в тому ж «Иолантином» лісі, а коли потрапляємо всередину замку, він хоч набагато більше житла Іоланти (по суті це і є сам підземний світ з його численними ярусами жаху і насильства, куди герої спускаються на фантастичному ліфті), але ми весь час бачимо щось знайоме. Наприклад, стінку з відрубаними оленячими головами: герцог, як і Иолантин тато - мисливець, і атмосферою вбивства просякнуте тут все. Ні, він щиро любить свою обраницю, яку в цій опері звуть Юдіт: не дарма, як батько Іоланти, носить ОДНУ чорну рукавичку - на тій руці, що для ворогів, а інша завжди гола - та, що для улюблених. Але «любов і смерть завжди удвох» - це і старина Фрейд би підтвердив. Полюбиш одну жінку - що робити з попередньої коханої? Рецепт Синьої Бороди на цей рахунок відомий. І ми знову в лісі, тільки замість замку перед нами могили дружин і їх примари - похмуро-солодкі спогади Синьої Бороди...

Ну так де гарантія, що те ж саме не станеться з часом з Іолантою і Водемоном? Тим більше, що Чайковський - великий майстер смисловий амбівалентності (згадаймо хоч його «веселе» скерцо-марш із симфонії-реквієму під номером шість) - чи випадково дає нам безліч зловісних прогнозів, від гранично похмурого вступу і арії Рене до екстатичної кульмінації дуету головних героїв на слові... «морок»!

Исполнительски «Іоланта» залишила бажати кілька кращого. Достойніше інших здався виконавець ролі мавританського лікаря Эбн-Хакия - імпозантний баритон з Великого театру Ельчин Азізов, який у цієї відносно невеликої, але важливої ролі виглядав переконливіше, ніж півтора роки тому у заголовній ролі габтовского «Князя Ігоря». Басу з Маріїнки Олексію Тановицкому, при зовні дуже грамотному веденні партії короля Рене, не вистачило щирості переживання. Що ж до головної пари, популярний польський тенор Петро Бечала був, мабуть, надмірно напружена, а в голосі Ганни Нетребко, при її чудовій акторській майстерності, проявилися деяка тяжеловатость і хитання. Крім того, коли зарубіжні виконавці сильно перекручували російську мову, особливо по контрасту з бездоганною вимовою наших солістів, це неабияк дратувало слух.

Юдіт (Надя Міхаель) вже побачила страшне обличчя своєї любові (Синя Борода - Михайло Петренко)

Головною героїнею усього вечора я б назвав феноменальну німецьку співачку-сопрано Надю Міхаель. Мало того, що її потужний голос передав всі нюанси почуттів Юдіт, від пристрасної закоханості до смятенного бунту і смертельної покірність - це ще і дуже ефектна жінка, буквально створена для таких сильних экспрессионистских ролей. Нашого чудового басу з Маріїнки Михайлу Петренко залишалося лише відтіняти цю всесвіт пристрастей рідкісними тихими гіпнотичними фразами - чого, власне, і вимагав від нього Барток.

І все це - в оркестровому океані-мареві, в яке майстерно занурив дію Валерій Гергієв.

Додамо, що, як завжди в Метрополітен-опері, вела трансляцію (жваво і захоплююче) одна із зірок цього театру - на цей раз нею була Джойс ДиДонато. Тут був і певний задум - співачка, серед іншого, показала шматочок наступного трансльованого спектаклю, який зусиллями російської компанії CoolConnections нам покажуть 14 березня, це буде опера Доніцетті «Діва озера», і головну роль у ній належить виконати самої Джойс.

Сергій Бірюков, "Праця"

Біографія STARS

075d077c

Сурганова проти Овсієнко

Світлана Сурганова
Світлана Сурганова
1
голосів
VS
Тетяна Овсієнко
Тетяна Овсієнко
3
голосів