Інструмент-екстремал в ролі соліста



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Вам доводилося коли-небудь бувати на репетиції симфонічного оркестру? Не думаю, що багато хто може цим похвалитися. А мені ось недавно довелося, і видовище це, на мій погляд, незабутнє. Але про все по порядку.

Минулого тижня в норвезькому місті Тромсьо проходила міжнародна політична і науково-практична конференція «Арктичні рубежі». Опинився я там завдяки люб'язної підтримки Генерального консульства Норвегії в Мурманську. Але, як з'ясувалося, в «північному Парижі», як іноді називають Тромсе, культурні події не просто йдуть низкою, а іноді і нашаровуються один на одного.

Так, не встигла закінчитися конференція, як розпочався музичний фестиваль «Нурлюс» («Північне сяйво»). До речі, і сама конференція наступила на хвіст кінофестивалю. Прес-секретарем всіх трьох заходів був Йенс-Ейрік Ларсен. Він і став добрим генієм для невеликої групи мурманських журналістів, зворушливо нас опікуючи і коли акредитував на всі можливі події аж до дати нашого від'їзду додому.

І ось у минулий четвер, за день до офіційного відкриття «Нурлюса», ми отримали запрошення на репетицію оркестру. Чесно кажучи, йшов я на неї без особливої охоти - ну подумаєш, провінційний оркестрик! Але снобізм мій був необґрунтованим. Мало того, що музиканти виявилися справжніми віртуозами, з дивовижною легкістю і артистизмом виконували найскладніші речі, так ще й твір, над якою колектив працював, можна назвати унікальним.

Кажуть, що до Ростроповича ніхто не вважав віолончель солирующим інструментом. Лише величезний талант Мстислава Леопольдовича змусив писати спеціально для нього таких гігантів, як Сергій Прокоф'єв. Та ж історія з Юрієм Башметом та його альтом. А ось бас-кларнету поки не так пощастило. Був такий чудовий чеський музикант Йозеф Горак, для якого писали багато композиторів, але він вже майже 10 років як пішов з життя.

Естафету підхопив норвежець Ховард Лунд. Як він зустрівся з відомим британським джазовим музикантом і композитором Джанго Бейтсом і подав йому ідею написати концерт для бас-кларнета з оркестром. Сказано - зроблено, і готовий концерт наспів саме до фестивалю в Тромсе.

Крістіан Ліндберг

В зал ми увійшли, коли репетиція була в розпалі. Диригент Крістіан Ліндберг відпрацьовував складну музичну фразу з валторнистами. Нарешті, коли все вийшло як треба, колеги поаплодували валторнам. Потім зробили прогін усього концерту. На мій погляд, музика дуже цікава. Тут вам і авангардні віяння, і вплив класичного американського джазу 30-х років минулого століття, і навіть рэгтайма. Загалом, джаз у різних його проявах.

Унікальність виконання в тому, що не тільки ми почули цю музику вперше. Вперше чув її і сам автор! До цього вона звучала лише у нього в голові, а тут втілилася фізично в потужне і злагоджене звучання півсотні музикантів. Оркестр був на висоті, а Ховард Лунд просто влюблял в себе не лише віртуозним володінням інструментом, але і чуттєвістю, навіть пристрасністю виконання.

Дивовижне переживання. Цілий симфонічний оркестр в повну силу грає при порожньому залі. Таке враження, ніби він грає тільки для тебе. Просто мурашки по шкірі!

Між іншим, Северонорвежский оперний і симфонічний оркестр фактично представляє два колективи. На час фестивалю камерний оркестр Тромсе об'єднався з симфонічним оркестром Буде. Майстерність Крістіана Ліндберга і кваліфікація музикантів дали швидку зіграність. Ліндберг - швед за національністю, оркестром керує за контрактом. Та й сам колектив інтернаціональний: крім норвежців є в ньому і шведи, і вихідці з Росії.

Скрипалька Аеліта Степанова народилася на Далекому Сході, музиці навчалася в Петрозаводську, в Норвегію потрапила з обміну 18 років тому, та так і прижилася в Тромсе - норвежці запропонували вчитися далі, і вона погодилася. Крістіана Ліндберга вона характеризує як дуже талановитого музиканта. Він приголомшливо грає на тромбоні в Європі та Америці прославився як тромбоніст. Років п'ять-шість тому почав диригувати і також в цьому досяг успіху.

- Дуже цікаво грати музику Джанго Бейтса, - зізналася Аеліта. - Дуже класно написано! Вийшов збірний образ Америки 30-40-г. Вперше бачу, як соло бас-кларнет. Він вважається не віртуозним, а акомпануючим інструментом оркестру, а тут - таке соло. Соліст просто приголомшливий!

Моє питання до диригента був: чи не відчуває він авторського диктату, чи є у нього свобода в інтерпретації музики Бейтса?

- У мене є партитура, написана їм, і мені подобається слідувати партитурі, - дипломатично посміхнувся Крістіан Ліндберг. - Але в процесі роботи я можу сказати, наприклад, що ось тут тромбонів треба побільше, труби поменше - так, ми дискутуємо. Проте остаточне рішення, безумовно, залишається за композитором. Втручання у свою роботу я не відчуваю, що ми з Джанго співпрацюємо.

У композитора я запитав, чи згоден він з диригентською трактуванням своєї музики і задоволений майстерністю оркестрантів. Музикант виявився ще й філософом.

- Перше уявлення концерту пройде в Тромсе - місті, якщо хочете, одночасно суворому і чарівному, то ж відноситься і до цього інструменту, - здалеку почав Джанго Бейтс. - Бас-кларнет - досить екстремальний інструмент, і це вимагає від мене екстремальних можливостей при створенні музики для нього. Задоволений звучанням оркестру? Все одно, що запитати - чи задоволений я реальністю. Це досить екзистенціальне питання, на яке я не можу відповісти. Втім, цією реальністю тут і зараз я задоволений, тому що перше виконання музики стає моментом її народження. З мого досвіду, це завжди нелегкий момент. Неважливо, що ти написав, все одно слідом йде експеримент, пошук, пояснення самому собі, поки ця музика не виросте в тобі. Але зараз у мене хороші почуття - моя логіка стала дійсністю. Маю на увазі драму, кінцівку, театральні елементи концерту. Звичайно, коли буде публіка, це вже зовсім інший рівень.

Трохи поясню про кінцівці і театральності. Бейтс скористався прийомом, який отримав популярність з часів «Прощальній симфонії» Йозефа Гайдна. За задумом Гайдна, музиканти у фіналі по черзі припиняють грати, гасять свічки, спеціально встановлені на пюпітрах, і поступово сходять зі сцени. У Бейтса майже так само, тільки без свічок. Їх роль виконує майстерний светорежиссер з сучасною апаратурою, що дозволяє зонально затемнювати сцену.

Симфонію у Гайдна закінчують дві перші скрипки, а в фіналі концерту Bates залишаються двоє - бас-кларнет і фортепіано. Нарешті, і Ховард Лунд забирає свій «екстремальний» інструмент. Піаніст продовжує грати, повторюючи основну тему концерту і ніби не знаючи, як закінчити. В паузах робить вигляд, ніби олівцем намагається «дописати» партитуру, потім кидає це і в розладі також видаляється. Зал занурюється в темряву.

На наступний день, на концерті відкриття фестивалю «Нурлюс» при битком набитому залі оркестр представив публіці програму в двох відділеннях з творів Леонарда Бернстайна.

Після увертюри до оперети «Кандид» і симфонічної сюїти до фільму «В порту» перед антрактом прозвучав концерт Бейтса. Успіх був приголомшуючим. Коли темрява сомкнулась над залишеною оркестрантами сценою, мить тиші вибухнуло шаленої оваціями та криками «браво». Спалахнув повний світло осяяло щасливі обличчя автора і музикантів, які вийшли на уклін.

У другому відділенні вже повністю панував Бернстайн. І ось дивно - музика Джанго Bates неймовірним чином перегукувалася і гармоніювала з творами класика XX століття.

Втім, може бути, не так вже й дивно. Балет «Невлюбляющийся», мюзикли «Звільнення у місто» і, звичайно, безсмертна «Вестсайдська історія» - у своїй симфонічної панелі Леонард Бернстайн широко використовував джазові прийоми і мотиви.

П'ять років тому, так само потрапивши на фестиваль і послухавши феєричний концерт польських артистів, присвячений 200-річчя Шопена, я з великою досадою залишав Тромсе - через пару днів після мого від'їзду там виступав балет Маріїнки.

Те ж почуття відчував я і нині перед від'їздом - на цей раз артисти Великого театру везли на Північ Норвегії оперу «Весілля Фігаро», але я в цей час пишу ці рядки вже в Мурманську.

Ігор Катериничев, "Мурманський вісник"

Біографія STARS

075d077c

Сурганова проти Овсієнко

Світлана Сурганова
Світлана Сурганова
1
голосів
VS
Тетяна Овсієнко
Тетяна Овсієнко
3
голосів