Хороший голос дорогого коштує

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Анна Нетребко. Фото – В'ячеслав Прокоф'єв/ТАСС

В Концертному залі імені Чайковського відбувся довгоочікуваний і дорогий концерт сезону — Анна Нетребко і Юсиф Ейвазов продемонстрували палітру своїх оперних амплуа.

Ціни зашкалювали навіть для розпещеної гламурними заходами Москви: партер доходив до 150 000 рублів за місце, але це не завадило продати зал дочиста — воістину лютневим ввечері в головній філармонічної аудиторії столиці яблуку ніде було впасти.

Втім, це не дивно — популярність Нетребко що сьогодні в Росії, що за кордоном дійсно дуже велика, не змінюючи оперного репертуару, співачка зуміла вийти за межі вузького світу класичної музики, здобувши славу і популярність у самого масового глядача.

До честі зірки потрібно відзначити, що, дізнавшись про вартості квитків, на своїй сторінці Instagram Нетребко написала:

«Шановні організатори концертів! Менеджери і перекупники — якщо я ще раз почую, що ціни на мої концерти зашкалюють за 100 000 рублів, я просто не приїду більше... дякую всім!»

Восени у зіркової пари був великий гастрольний тур по Азії і Австралії, навесні аналогічний вояж очікується по Південній Америці. У проміжку — виступи на найважливіших світових сценах, серед яких «Ла Скала», де в грудні артисти відкрили сезон оперою «Андре Шеньє», і Великий театр, куди вони повернулися в поставлену для них восени 2016 року «Манон Леско», тут же Ейвазов днями дебютує Германом в прем'єрі «Пікової дами».

У Москві артисти виконали циклопическую програму: всього пролунало вісімнадцять номерів, щоправда, з урахуванням чисто оркестрових фрагментів.

Самостійно Національний філармонічний оркестр Росії зіграв увертюри до вердиевским «Аттілі», «Сицилійської вечірні», «Розбійників», інтермеццо з «Паяців», «Сільській честі» і «Манон Леско», па-де-де з «Лускунчика», нерідко засмучуючи занадто розмашистим, грубуватим звучанням, а то й відверто безладною грою.

Анна Нетребко пригрозила більше не виступати в Москві з-за високих цін на квитки

Маестро Володимир Співаков, здається, набагато більшою мірою був захоплений ефектною подачею своєї мануальної техніки, ніж філігранністю виконання рідного колективу. Коли ж виходили солісти, то йому зовсім було не до оркестру.

Нетребко — повноправна господиня положення, primadonna assoluta, яка співає що хоче і як хоче. Вітати грайливими помахами рук зал або повертатися до нього спиною, кидати зім'ятий аркуш паперу (продекламувати лист Леді Макбет) в партер або обіймати за плечі диригента — їй, як справжній зірці, дозволено все.

Ганна пустила в хід кілька ефектних акторських прийомів, абсолютно зачарувавши розкутістю, волею, сміливістю і разом з тим природністю свого артистизму.

Що до вокалу, то тут не так все безхмарно. Голос, як і раніше переможно потужний і красивий, його звучання стереофонично, співачка майстерно проектує звук на зал, абсолютно наповнюючи і перекриваючи будь-оркестрове tutti.

Однак дрейф драматичний репертуар даром не проходить, що цілком очікувано: нижній регістр з силою видавлюється, звучить перебільшено басовито й бундючно, гарний грудної перевантажений і задіяний до граничних верхніх нот, чому верхній частенько втрачає тембральне забарвлення.

Змазана колоратура і ритмічна і інтонаційне приблизність ні-ні та прослизали. Втім, багато викупалося буквально шаленою енергетикою та особистісної харизмою великої артистки: це зробило особливо вдалими таких різних персонажів, як брутальна Леді Макбет і мрійлива Валлі, легковажна Недда не від світу цього Марфа.

Юсиф Ейвазов і Володимир Співаков. Фото – В'ячеслав Прокоф'єв/ТАСС

Ейвазов дещо поступався зоряної партнерці, хоча все правильно проспівано, вчасно і точно, все верхівки взяті, деякі з них вийшли навіть ефектними, інші — перетримати, в цілому його техніка здорово зробила крок вперед за роки, що минули з дебюту у Великому («Туга» в 2010-му), і тут явно не обійшлося без впливу Ганни.

Його голос — сильний і яскравий, а враховуючи, що драматичний тенор — взагалі птах рідкісна, сильно чіплятися не варто: претензії на головний оперний репертуар цілком обґрунтовані, і Нетребко знайшла в ньому надійного партнера не тільки в житті, але і на сцені.

Правда, поки на першому плані — голий вокал, ефектне отоварювання нот, що особливо виразно було в ємних за драматургії, исповедальных аріях, таких, як монолог Каніо або аріозо Германа.

Кращі сторінки виступу — дуети з «Отелло» і «Шеньє», обрамлявшие програму, де знайшлося місце і артистизм, і партнерського взаємодії.

Джерело: classicalmusicnews.ru

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


Біографія STARS

Олександр проти Жан Татляна

Олександр Цфасман
Олександр Цфасман
0
голосів
VS
Жан Татлян
Жан Татлян
1
голосів
075d077c