Гра на чужому полі

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS

Володимир Федосєєв. Фото – Антон Новодережкин / ТАСС

Продовжуючи вшановувати свого художнього керівника БСО виконав музику нехарактерного для себе XVIII століття.

Ювілею Володимира Івановича Федосєєва присвячений весь сезон Великого симфонічного оркестру імені Чайковського.

Половину зі своїх 85 маестро творить разом з цим колективом, безумовно, вони давно зріднилися і сприймаються як єдине ціле.

Навіть коли диригентський пульт займає інший, запрошений маестро, всі розуміють — це колектив Федосєєва.

Особа БСО, яким його переважно знають нині живуть покоління слухачів, сформовано його смаком і майстерністю. Стосовно до репертуару ці асоціації стосуються насамперед титанів симфонізму — Бетховена, Брамса, Малера, Чайковського, Шостаковича.

Але часом Володимир Іванович веде своїх підопічних на зовсім інші стежки, і тоді концертна афіша оркестру раптом збагачується чимось, що не є «хлібним репертуаром» БСО. То раптом маестро замыслит оперний проект, то покине територію романтичного ХІХ століття і звернеться до музики наших сучасників або, навпаки, композиторів більше віддалених епох — попередників романтизму.

Саме така незвична для БСО програма прозвучала у Великому залі Консерваторії на Водохреща: Йоганн Крістіан Бах, Йозеф Гайдн і Антоніо Вівальді — три дуже різних композитора галантного XVIII століття.

Перші два — представники класицизму: вічно перебуває в тіні великого батька «лондонський» Бах і основоположник європейського симфонізму, старший з віденських класиків. Останній — один із трьох (поряд з Йоганном Себастьяном Бахом і Генделем) титанів бароко, ще не так давно майже забутий, а нині переживає бурхливий ренесанс у світовому масштабі. Словом, автори, менше всього звичні для Федосєєва, те, чого від нього широка публіка зовсім не чекає.

Самий несподіваний вибір у цій програмі — молодший Бах, відкрив вечір: його музика звучить у нас вкрай рідко, та й у світі його популярність незначна. Виконана оркестром тричастинна увертюра до опери «Луцій Сулла» приємно здивувала: якість музики чи сильно поступається стовпам віденського класицизму, а чудове соло гобоя в середній частині Andante у виконанні Ольги Готовцевой прозвучало свіжо і полонило вишуканістю музичного мислення.

Але по-справжньому конкурувати з Гайдном молодшому Баху складно. 91-я симфонія великого вінця — остання з камерних, написаних для малого складу оркестру, ще до його знаменитих лондонських шедеврів — вражає благородністю і класичної домірністю форми, багатством мелодизму і розмаїттям тем.

Дзюркотливі висловлювання скрипок, прозорі піано, граціозні танцювальні ритми, галантні контрасти свідчать про життєрадісному темперамент і філософської мудрості творця опусу. В менуеті третьої частини чуються прозріння штраусовских вальсів, а в веселій жвавості фіналу, вируючому стрімкому потоці звуків вгадуються революційні вихори Бетховена — живий зв'язок з різними епохами у розвитку австрійської музики.

Делікатним, витонченим музикуванням камерний склад БСО буквально зачарував зал, продемонструвавши найтонші нюанси, ніжність і легкість звуку, створивши неперевершену атмосферу золотої ери музичного мистецтва.

Не втративши в соковитості, яскравості, чуттєвості, настільки характерних для почерку БСО, Федосєєв і його «команда» зуміли вибудувати тим не менш принципово інший світ, нову атмосферу, в якій галантний століття з'явився у всьому своєму сліпучому сяйві. Звичайно, ніяких ігор в аутентизм не було — це не метод БСО і його художнього керівника: умоглядним схемами він воліє живі, близькі публіці емоції.

У другому, бароковому відділенні прозвучало одне з кращих творів «рудого священика» — знаменита двенадцатичастная кантата «Глорія» у перекладенні для дитячого хору Олександра Пономарьова.

До БСО приєднався хор «Весна» (художній керівник — Надія Аверіна) — два колективу пов'язує багаторічна, довжиною майже в сорок років дружба і співтворчість. Ангельське звучання дитячих голосів одного з кращих хорів Росії додало древньому християнському богослужебному гімну фарби сакральності і надмирности — в чомусь, можливо, навіть всупереч задумом самого Вівальді, чий часто химерний музичну мову, бароковий до мозку кісток, часто більшою мірою говорить про чуттєвому і земне, а не про небесне і бесплотном.

Володимир Іванович віртуозно управлявся з величезним масивом виконавців («Весна» зміцнила свої ряди, запросивши випускників різних років), зійшлися на сцені БЗК, домагаючись легкості і пластичності барокових мережив, якими рясніє вибаглива музика венеціанського падре.

Джерело: classicalmusicnews.ru

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


  • Популярно

  • Останні

Біографія STARS

Матьє проти Голдінг

Мірей Матьє
Мірей Матьє
1
голосів
VS
Еллі Голдінг
Еллі Голдінг
1
голосів
075d077c