Філіп Григорьян: "Наша "Перикола" — це розмова про особисте, персональне щастя, яке дуже відрізняється від суспільних стереотипів"



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESSФіліп Григорьян

Інтерв'ю з Філіпом Григорьяном, лауреатом премії «Золота маска», режисером-постановником і сценографом постановки опери-буф «Перикола» Жака Оффенбаха.

Прем'єра нової постановки відбудеться 20 червня 2019 на Камерній сцені Великого театру.

— Більшість глядачів знає «Перікола» по радянському фільму з Євгеном Євстигнєєвим і Галиною Бєляєвої і по куплетах сп'яніння Периколы у виконанні Терези Берганца і Олени Образцової... Ставили Ви собі завдання подолати таку інерцію сприйняття?

— Що стосується мене, то в моїй карті ніякої інерції немає. Буду чесним: оперета ніколи не була частиною мого «дієти». Для мене «Перикола» — абсолютно свіжий матеріал. І Оффенбах взагалі багато в чому був для мене відкриттям.

Коли ми починали, перше, що потрапило мені під руку це, природно, був цей радянський фільм 1984 року. Консультант постановки Ілля Кухаренко в категоричній формі заборонив мені його дивитися. Він кричав, тупотів ногами: «Благаю тебе, не роби цього!» Але я це зробив. І «отруївся» на два тижні.

Мені категорично не хотілося робити нічого. Після того, як я послухав хороші записи, подивився старі, але дуже якісно зроблені європейські вистави, смак до роботи повернувся.

— Чи впливає невеликий простір камерного театру на характер постановки?

— Ми ставимо «Перікола» на маленькому майданчику, п'ять на п'ять метрів, авансцена — 60 сантиметрів... Диригент Філіп Чижевський так загострює цю музику, оркестр у нього звучить так сухонько, так виразно...

Це створює відчуття навіть якогось садибного вистави.

На якій мові йде оперета?

— Російською. Євгенія Беркович зробила новий переклад. Це важливо, тому що переклади XIX століття були «кастровані» у всіх сенсах.

Вони були дуже сильно отцензурированы. Але основна якість лібрето «Периколы» — двозначність. Цю двозначність дуже складно зберегти при перекладі на російську мову, — багато речей по-русски звучать або занадто грубо, або занадто пафосно.

Дуже важливо, що переклад зроблений театральним режисером. Євгенія Беркович — режисер, лібретист і перекладач. Вона перекладала, звичайно, трошки «в ноги» нам, але зовсім трохи.

Але, що стосується текстів музичних номерів, її переклад можна назвати академічним. Таке відчуття, що в ньому на місці не тільки всі голосні звуки, ні і все згодні.

— А як бути з антимонархическими мотивами сюжету, які присутні в оригіналі?

— Так, звичайно, вони присутні. Напевно, це додавало популярності «Периколе» в радянський час. Знаєте, що Немирович-Данченко «упхнув» у свою постановку французьку революцію?

Я чесно скажу: працюючи над цим твором, соціальний аспект ми старанно обходили. Фігура короля у нас не дуже комічна. І не тому, що хотіли знизити революційний пафос. А просто для того, щоб оперета не втратила легкість.

Революція в наш час більше не асоціюється зі святом, звільненням і легкістю. Наша «Перикола» — це розмова про особисте, персональне щастя, яке дуже відрізняється від суспільних стереотипів.

— Пригадується Лев Миколайович Толстой, який говорив, що «всі щасливі сім'ї схожі один на одного»...

— Я так не вважаю. Зараз як раз всі щасливі сім'ї щасливі по-різному. Стереотипи співіснування підлог просто не діють. У цьому сенсі «Перикола» — це оперета не про соціальну, а про сексуальної революції.

Наша епоха схожа на епоху Оффенбаха. Тоді дами напівсвітла відстояли свої права. І сьогодні ми зіткнулися з новою хвилею емансипації жінок. Це дуже цікаво.

У нашій виставі Перикола не обманює короля. Він їй і справді сподобався. Вона не хоче обирати між королем і Пикильо. Вона хоче і того, і іншого. І не розуміє, чому має собі відмовляти.

— В загальних рисах таке трактування не суперечить сюжетом...

— Просто тому, що сам сюжет досить суперечливим. Ми до кінця не знаємо, збиралася чи Перикола кинути Пикильо назавжди, заради ролі фаворитки, не знаємо, чи отримав Пикильо за свою згоду одружитися на незнайомці кругленьку суму, — всі ці повороти в сюжеті навмисно згладжені, а мотиви героїв залишають великий простір для здогадок.

В кінці нам довелося дещо «підкрутити» в літературному тексті, — ввести в останню сцену нового персонажа Опинию Публіку — «Громадська думка». Ми взяли його з оффенбаховского ж «Орфея в пеклі», але там її звуть по-французьки «L " Opinion Publique».

Слава Богу, в іншій опереті Оффенбаха знайшовся такий персонаж, оскільки в нашому випадку саме Громадська думка є головним опонентом головних героїв, чиє уявлення про особисте щастя розходиться з традиційними нормативами.


Відео дня

Біографія STARS

075d077c

Ірина проти Потапа і Насті

Ірина Білик
Ірина Білик
4
голосів
VS
Потап і Настя
Потап і Настя
2
голосів