Фігаро з обкладинки модного журналу



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

У Михайлівському театрі двічі прозвучала опера Россіні «Севільський цирульник»: в концертному виконанні брали участь солісти трупи і запрошені зірки. Відсутність декорацій і костюмів не позбавило вечір чарівності - комічна опера була переконливо розіграна артистами на вузькій смужці авансцени.

Початок сезону у Михайлівського було ударним: балетна прем'єра («Клас-концерт»), дві потужні оперні («Манон Леско» у постановці Юргена Флимма і «Трубадур» з Дмитром Черняковым). У новорічні свята театр презентував перше в Росії виконання «Бориса Годунова» Мусоргського на історичних інструментах - силами знаменитого лондонського Оркестру епохи Просвітництва і диригента Володимира Юровського, ось-ось завершаться складні переговори щодо трансляції записи на радіо.

Обережно говорили і про повноцінну постановці (або полусценической версії) «Севільського цирульника», називалося навіть ім'я можливого постановника - але все ж у цьому сезоні вирішили обійтися концертним виконанням, а там - може, дозріє і постановка.

«Севільський цирульник» - опера для Михайлівського важлива, вперше вона прозвучала тут без малого 100 років тому, витримала кілька постановок і близько тисячі виконань, практично не сходила зі сцени. Останню версію в репертуарі утримували до останнього, поки не застаріла морально (співали російською мовою) і матеріально (декорації і костюми витримали 100 з гаком вистав за 10 років).

У першому складі ставку зробили на запрошених зірок: з Відня в Санкт-Петербург приїхав Дмитро Корчак (це не перший досвід співпраці з театром, влітку він співав тут в «Євгенії Онєгіні»), з Москви - Андрій Жилиховский (нині соліст Великого театру починав у Михайлівському), на їх віртуозному дуеті тримається все уявлення.

Точніше, навіть на тріо: молода солістка Михайлівського Світлана Москаленко відмінно впоралася з партією Розіни, дуже акуратно, точно, місцями - обережно, а здебільшого досить вільно розправилася зі складними колоратурами і органічно слухалася у ансамблях.

Корчак почав, як не дивно, не дуже рівне, - було відчуття, що в серенаді він розспівувався або сталися раптові проблеми зі зв'язками. Але от у фіналі... Тільки диригентська паличка втримала зал від того, щоб схопитися на ноги, - та сама рідко виконувана (а в Росії практично ніколи) і грандіозна за складністю арія Альмавіви прозвучала з феєричною легкістю: відчувається, що співак абсолютно розкутий і сам отримує задоволення від процесу.

Жилиховский зачаровує зал своїй знаменитій вихідний арією: його Фігаро гідний перших рядків у рейтингу найстильніших чоловіків журналу GQ, він стильний і успішний, нехай і пройдисвіт, а значить, у нього все вийде. Він раптом переходить на фальцет, а на фінальній «скоромовці» «тікає» від оркестру (здається, вперше на пам'яті оглядача «НГ» в цьому місці відстав оркестр, а не співак). Підкреслимо, що в дуетах Корчак і Жилиховский не просто злагоджено співали разом, але трималися кожен своєю інтонаційною середовища - ліричний Альмавіва проти самовпевненого Фігаро.

Оркестр під управлінням Михайла Татарникова, здається, занадто перестарався в бажанні не заважати співакам. Акомпанував він і правда делікатно, але ось чогось особливого, індивідуального не вистачило - навіть увертюра, завжди чарівна, в цей раз не зачепила, хоча формально все було зіграно і проартикулировано вірно. Втім, практика концертних виконань - справа наживна, в Михайлівському ця репертуарна лінія розвивається, так що будемо чекати наступних назв.

Санкт-Петербург-Москва

Марина Гайкович, Независимая газета

Біографія STARS

075d077c

Ірина проти Потапа і Насті

Ірина Білик
Ірина Білик
4
голосів
VS
Потап і Настя
Потап і Настя
2
голосів