Loading...


Фестиваль «Повернення» став зовсім великим



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Одне з суворо витримує правил фестивалю «Повернення», що пройшов у Москві вже в 18-й раз під незмінним керівництвом скрипаля Романа Мінця й гобоїста Дмитра Булгакова, - не можна повторюватися, не можна грати музику, яка була зіграна в програмах попередніх років. Завжди потрібно щось нове. Здавалося б, таке просте правило, всім би його взяти на озброєння. І як потужно воно працює, підстьобує, тримає в тонусі.

«Повернення» - це завжди не тільки текст, але і контекст, це кроки відразу в усі сторони від золотого репертуару камерного музикування, це повітря, свобода, цікавість, наплювацьке ставлення до сформованим ієрархій і повна неповага до установки «тільки найкраще і перевірена часом». Тут звучать і незаигранные речі хрестоматійних класиків, і витягнуті з небуття твори авторів третього ряду, і тільки що створена музика, жива і розпатлана, неотфотошопленная еталонними записами. Слушна, людською мовою написана інформація про неї перемішана в буклеті з междусобойчиковыми приколами, традиційно досягають апогею в списку подяк на останній сторінці (мій улюблений персонаж цього року, отримав спасибі від фестивалю, - Я. Шандряпусдель).

Як завжди, фестиваль пройшов в чотири вечора, з нагоди ремонту Малого залу консерваторії повернувшись в Рахманіновський, де він і починався 18 років тому. Найбільш веселою програмою вийшла третя, про суїцид. Вона називалася «Ефект Вертера», поруч з головним її номером - брамсовским Третім квартетом (Катерина Апекишева, Роман Мінц, Тимур Якубов і молода дебютантка, віолончелістка Анастасія Kobekina), пов'язаних з героєм гетевського романа і породженої ним модою на самогубства, розташовувалася добірка російських жорстоких романсів на ту ж тему.

Слухаючи про прокурора, повішеного над свежею могилкою їм же засуженного сина, зал давився від сміху. Сміливий стрибок в самі що ні на є низові пласти музичного мистецтва, та ще з домашньої необов'язковістю відтворені народними голосами ансамблю Дмитра Покровського, здавався ще безбашеннее при погляді на англійських учасників тієї ж програми - контратенор Вільям Тауерс і сопрано Анна Денніс, відспівавши витончені сумні пісні XVII століття під акомпанемент лютні Дмитра Ілларіонова, сиділи на підвіконні серед слухачів, відкривши рот.

Шедевром інтелектуального програмування був перший концерт під назвою «Шостакович». З Шостаковича в ньому звучала тільки архівний запис пісні «Батьківщина чує» - фінальний дулю, який, на мій погляд, дещо суперечив тієї могутньої тіні композитора, що виросла на тлі виконувалася в цей вечір, так чи інакше з ним пов'язаної музики. Але добірка і структура програми, де твори Уствольської, Вайнберга, Шнітке, Малера, Свиридова і Денисова прослаивали прелюдії і фуги Баха, виявилися видатними.

Не секрет, що найулюбленіші моменти для вірної фестивальної публіки - коли первачи зберуться в як можна більшій кількості і що-небудь таке отожгут. Однією з таких кульмінацій став Фортепіанний квінтет Метнера у другий фестивальний день, твори в якому гуртувалися навколо теми «Автоцитаты». Томну в'язь родом із Срібного століття виконав гарячий ансамбль у складі Олександра Кобрина, Олени Баевой, Асі Соршневой, Тимура Якубова та Євгена Румянцева.

Ну і в низці делікатесів фінального, завжди самого аншлагового «Концерт за заявками», розпочатого з медитативної п'єси молодої болгарської композиторши Добринки Табаковой «Spinning a Yarn» для скрипки та колісної ліри (на обох інструментах грав Роман Мінц - живцем і з відеоекрану) і закінчився багатолюдним задумливим твором Гії Канчелі актуальним під назвою «Війна безглузда», можна було ще багато чого знайти. І парфумерну продукцію Сен-Санса - Септет з солирующей трубою Владислава Лаврика. І чарівний секстет для духових і фортепіано загинув у газовій камері напівзабутого голландсько-єврейського композитора Лео Сміта. І брутальний «Марш-кидок» сучасного американця Девіда Ленга для потужного складу з участю ударної установки і електрогітари.

Фестиваль «Повернення», хоч і числиться абонементом Московської філармонії, але зберігає горду незалежність, в цьому році вперше задіяв краудфандінг для збору свого невеликого бюджету (гонорарів на ньому не платять) і, з роками не розгубивши юнацький драйв, стає все більш значущим і унікальним острівцем цієї музичного життя. По винахідливості програмування на сьогоднішній день у нього, мабуть, тільки один конкурент - Володимир Юровський. А міцно зайнята ним ніша, де однаково важливі внутрішньоцеховий престиж, клубна рафінованість і відносини зі своєю, роками вихованої публікою, змушує згадати про легендою «Грудневих вечорів».

Катерина Бірюкова, colta.ru

Біографія STARS

075d077c

Ярослав проти DJ Тієсто

Ярослав Сумишевський
Ярослав Сумишевський
2
голосів
VS
DJ Тієсто (Tiesto)
DJ Тієсто (Tiesto)
3
голосів