Loading...


Фестиваль камерної музики «Повернення» пройшов вісімнадцятий раз у незмінному форматі



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

Хоча фестиваль «Повернення» офіційно є абонементом номер 120 Московської філармонії, кошти на його проведення організаторам доводиться шукати самостійно.

З самого першого фестивалю, коли слово «повернення» стало означати приїзд музиканта, окопавшегося в Європі, на січневу побивку в рідну Москву, учасники виступають безкоштовно, але гроші все одно потрібні, а з минулими спонсорами довелося попрощатися.

Тому було організовано краудфандинг, сигнал до якого подав композитор Леонід Десятников, по-свійськи звернувся з відозвою до тих співвітчизників, хто у важкі новорічні дні здатний змінити таким національним цінностям, як «бухло, жирні тортики і рок-н-рол», знятися з місця, відвідати фестиваль і навіть внести в його користь посильну копійку.

Подібний ролик записала сумна красуня Євгенія Брік, одного разу брала участь у «Поверненні» як читцем, та інші медійні фігури.

У підсумку потрібна сума була зібрана, а фестивальна аудиторія ще більше згуртувалася: на концертах, які в цьому році знову проходили в Рахманіновського залі філармонії (Малий ремонтують, позбавляючи його від своєрідної музики крісел), яблуку ніде було впасти, а концертні програми демонстрували доблесну вірність принципам, продекламированным засновниками «Повернення» - скрипалем Романом Минцем і гобоистом Дмитром Булгаковим - сімнадцять років тому і досі не піддано ревізії.

Як і всі минулі роки, кожна програма присвячена окремій темі. Перша називалася «Шостакович», хоча музика названого композитора в ній не звучала, зате цілком доречними були і Бах (хіба без його «Добре темперованого клавіру» Шостакович написав би свої Двадцять чотири прелюдії і фуги, після твори яких геній залишив у будинку творчості «Іваново» двадцять чотири порожні чекушки?), і Уствольська з Вайнбергом (композитори, які виросли в орбіті Шостаковича), і навіть Свиридов (композитор, вчасно з цієї орбіти вибралося).

Другий концерт називався «Автоцитаты» - такі знайшлися в творчості Бетховена, Метнера, Айвза, Тавенера і нашої сучасниці Олени Лангер.

Третій мав заголовок «Ефект Вертера» по імені героя Гете, чию книгу в свій час намагалися заборонити через збільшення відсотку самогубств. Одним із юнаків, кого вразив роман Гете, був Йоганнес Брамс, і суїцидальні настрої знайшли відображення в його Третьому фортепіанному квартеті до мінор.

Склад його виконавців був символічний: до ветеранів фестивалю Роману Минцу (скрипка), Тимуру Якубову (альт) і Катерині Апекишевой (рояль) долучилася вперше бере участь у «Поверненні» Анастасія Kobekina - дочка відомого композитора, встигла, подібно її старшим колегам, повчитися мистецтву виконання Брамса в провідних вузах Німеччини.

Молода віолончелістка чудово перейняла дух ансамблевого партнерства - те головне, що надихає «Повернення», - а її соло в повільній частині прозвучало серйозно і зріло. Інші номери програми немов згрупувалися навколо цього квартету Брамса. Завдяки ідеальному дуету Марії Федотової (флейта) і Якова Кацнельсона (фортепіано) - важко повірити, що партнери вперше виступали разом, - серед цих опусів виділилися Інтродукція і варіації для флейти і фортепіано Шуберта: вони написані на тему пісні «Засохлі квіти», герой якої скаржиться на те, як набридла йому життя.

З епохи бароко приїхали англійські співаки - сопрано Анна Денніс і новий учасник, контратенор Вільям Тауерс, впечатливший довгим диханням - поки він тягнув одну ноту, можна було прожити ціле життя і, подібно композитору Джону Дауленду, забажати вічного сну.

З епохи авангарду прибув опус Лева Орнштейн. У цього композитора були особливі стосунки з простором і часом: він народився на Полтавщині, а помер у штаті Вісконсін, проживши 109 років. Що стосується його п'єси «Самогубство в літаку» (1913), то не встигла піаністка Ксенія Башмет пограти і п'яти секунд, зображуючи роботу двигуна, як її асистентові вже довелося перегорнути сторінку нот.

У п'єсі Анрі Томазі «Бути чи не бути» для бас-тромбона і ще трьох тромбонів (вів Аркадій Старков) за секунду до кінця звучить цитата з відомої п'єси Айвза «Питання, залишився без відповіді», пояснюючи нам, що таким питанням у Айвза був саме гамлетівське питання.

Але самим дотепним ходом укладачів програми стало включення до неї жорстоких романсів, чиї персонажі зважилися накласти на себе руки: Ансамбль Дмитра Покровського заспівав пісні «Убрався місяць багрянцем», «Син прокурора» та інші шедеври міського жанру в специфічно сільської поліфонічної манері. На жаль, учасниці ансамблю іноді плуталися в тексті - такого на фестивалі «Повернення» не буває ніколи.

Завершився фестиваль, як завжди, «Концерт за заявками», в якому були і «Гассенхауэр-тріо» Бетховена - його дивовижно тонко зіграли аргентинська піаністка Інгрід Флитер, кларнетист Антон Дресслер і віолончеліст Борис Андріанов, і рідкісна перлина французької музики Септет Сен-Санса з трубою (незрівнянно звучав Владислав Лаврик), і похмурий «Марш-кидок» Девіда Ленга (диригував Філіп Чижевський), і знову прекрасний Брамс - Варіації на тему Гайдна для фортепіано, на яких згідно грали Олександр Кобрин і Фредерік д Ориа Ніколя, і багато іншого.

Останнім номером програми стала твір на актуальну тему - Amao omi («Війна безглузда») Гії Канчелі в перекладенні Кузьми Бодрова. Типове по стилю, з багатозначними паузами, твір Канчелі супроводжувала анотація автора, в якій він радить дивитися «на події в світі наче з космосу. Упевнений: безглуздість наших розбіжностей стане очевидна кожному...» - і з цим точно не посперечаєшся.

Петро Поспєлов, "Відомості"

 

Біографія STARS

075d077c

Матьє проти Голдінг

Мірей Матьє
Мірей Матьє
2
голосів
VS
Еллі Голдінг
Еллі Голдінг
2
голосів