Фестиваль імені Федора Шаляпіна показав три вистави Михайла Панджавидзе



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

У Татарському академічному державному театрі опери і балету ім. М. Джаліля завершується ХХХІІІ Міжнародний оперний фестиваль ім. Федора Шаляпіна.

Нинішній огляд був присвячений 140-річчю Казанської опери. Днем її народження вважається серпень 1874 року, коли антрепренер Петро Медведєв вперше представив публіці "Життя за царя" Глінки, поставленої силами постійної оперної трупи.

Кругла дата в чому визначила тон і настрій фестивалю. Вона знайшла відображення не тільки в складанні афіші (10 кращих оперних вистав ТАГТОиБ їм. М. Джаліля різних років, концертне виконання "Поргі і Бесс" Гершвіна), але і в ретельно підібраних виконавських складах, і у запрошенні цілої обойми першокласних диригентів, під управлінням яких оркестр демонстрував упевнене володіння різними музичними стилями.

Кульмінацією форуму став блок з трьох вистав в режисурі Михайла Панджавидзе з "Борисом Годуновим" Мусоргського, згідно незмінною фестивальною традицією игравшимся в день народження Федора Шаляпіна (13 лютого).

Виконаний за мотивами постановки Великого театру з використанням ескізів Федорівського на фестивалі цей спектакль, поставлений майже десять років тому, завжди знаходить особливе звучання: титульною опері шаляпинского репертуару виступають знамениті баси. І цього разу саме вони вдихнули життя в велично-застиглі форми історичних декорацій.

Партію Бориса блискуче виконав соліст Великого театру і Татарської опери Михайло Казаков, в ролі Пимена переконливо і яскраво виступив соліст "Гелікону" Олексій Тихомиров (обидва співака - випускники Казанської консерваторії), розбитний Варлаам у трактуванні Михайла Свєтлова-Крутікова також не обдурив очікувань публіки.

Зіркову команду басів органічно доповнили солістка Великого театру Агунда Кулаєва (Марина Мнішек) і соліст театру Артем Приморського Голубєв (Самозванець), а також солісти Татарської опери Олег Мачін (Шуйський), Юрій Петров (Мисаїл, Юродивий), Юрій Івшин (Щелкалов), нітрохи не поступалися приїжджим знаменитостям.

А що стояв за пультом Василь Валітов ("Нова опера") поставив вистави необхідний темп, домігшись зібраності і шляхетною, дещо затемненій матовості оркестрового звучання.

Обрамленням для "Бориса Годунова" послужили "Мадам Батерфляй" Пуччіні (12 лютого) і "Ріголетто" Верді (14 лютого) - знакові постановки, багато в чому визначили сучасний вигляд Татарської опери. Працюючи в традиційному ключі, не передбачає перенесення в часі і просторі і шокуючих режисерських прийомів, Михайло Панджавидзе тим не менш створює спектаклі сучасні, живі, далекі від схематизма і статики.

Історія трагічного кохання юної гейші розгортається у вишуканому антуражі японського будинку, де головним елементом сценографії стають рухливі ширми (художник Ігор Гриневич); Герцог Мантуанского переносить в епоху італійського ренесансу з його куртуазными палаццо, ажурними гратами, дзеркалами і символікою венеціанського карнавалу (художник Андрій Злобін). Але і в тому, і в іншому випадку розкішне оформлення цілком і повністю працює на режисерський задум, втілення якого покладено на співаків.

Зоряний фестивальний кастинг опинився в цьому сенсі безпрограшним. Живе в Німеччині китаянка Сишенг Йі і Георгій Оніані, що виконували головні партії в "Мадам Батерфляй" на прем'єрі майже шість років тому, і зараз не втратили ні грама сценічної магії і дуетної злагодженості.

Чудовий драматичний тенор, Оніані став ідеальним Пінкертоном, а Сишенг Йі, хоча і не завжди звучала однаково рівно, створила настільки пронизливий образ юної гейші, що огріхи її вокалу були практично не помітні. Нерв вистави вловив і голландський диригент Вінсент де Корт, тактовно поступився співакам пальму першості, але при цьому точно й грамотно вибудував музичну драматургію опери.

Заключний вистава фестивалю - "Ріголетто" - передбачено став бенефісом одного виконавця. Харизматичний баритон Борис Стаценко, що знаходиться на піку акторської та вокальної форми, незважаючи на невеликі розбіжності з італійським маестро Стефано Романі, спочатку поставили занадто бадьорі темпи, моментально сконцентрував на собі увагу публіки і потім неухильно нарощував напруга, яка досягла піку у фінальній сцені.

Його Ріголетто був настільки яскравий і переконливий, що другий головний персонаж - інфантильно-самозакоханий і вокально не цілком вдалий Герцог (Сергій Скороходов) - здавався майже другорядним героєм. Зате несподівано успішно в ансамблі з майстром виступила молода солістка ТАГТОиБ Венера Протасова (Джільда), чиє бездоганна, хоча місцями кілька боязке, виконання виявилося для багатьох фестивальним відкриттям.

"Ріголетто" став останнім спектаклем форуму, але за традицією шанувальникам опери тут подарували ще одну нагоду зустрітися з улюбленими співаками, які стали учасниками двох завершальних фестиваль масштабних гала-концертів.

Пряма мова

Михайло Казаков, соліст Великого театру і ТАГГТОиБ їм. М. Джаліля:

“Казань творчо рідне для мене місто. Тут я став співаком і свого першого Бориса заспівав на цій сцені. Зараз співати цю оперу тут - в день народження Шаляпіна, в рік, коли відзначається 140-річчя Казанської опери, - для мене неймовірна честь і хвилювання.

Шаляпинский фестиваль взагалі особливе художнє явище. В останні роки він став дійсно міжнародним, сюди приїжджають співаки і диригенти з різних країн.

В наш важкий для культури час сам факт, що фестиваль проходить і проходить на такому високому рівні про що говорить. Це справжній подвиг керівництва театру і Республіки. Найголовніше, що всі зусилля виправдовуються. Кожен день на фестивалі - повний зал, тому що це справжнє свято для міста".

Олена Чишковская, Російська газета

Біографія STARS

075d077c

Дайнеко проти Морозової

Вікторія Дайнеко
Вікторія Дайнеко
1
голосів
VS
Вікторія Морозова
Вікторія Морозова
1
голосів