Динара Алієва: «Мене назвали в честь Діни Дурбін»



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

У березні солістка Великого театру Динара Алієва виконає одну з головних партій в європейській прем'єрі опери «Ластівка» Пуччіні. Режисер вистави на сцені Берлінської державної опери - зірковий тенор Роландо Вильясон. Перед від'їздом до Берліну співачка відповіла на запитання «Культури».

- Як проходять репетиції «Ластівки» - не самої відомої опери Пуччіні?

- Чудово. З багатьма, хто зайнятий у виставі, я вже працювала. З Роландо Вильясоном співала в минулому сезоні в «Євгенії Онєгіні» Віденської опери. Тоді він і запросив мене на «Ластівку». Я захоплююся цим співаком, його вражаючим акторським майстерністю. Та й по-людськи Роландо неймовірно позитивний, він заражає чарівністю всіх оточуючих. «Ластівка» для Вильясона - не перший режисерський досвід, і, здавалося б, як світова зірка він повинен проявляти поблажливість до колег. Але немає. Опрацьовує кожну деталь, відточує фразіровку, відстежує всі нюанси.

Вильясон-режисер уважний до партитури, нестандартно вибудовує характери. Чудово показує артистам те, що хоче бачити, «проживає» і жіночі, і чоловічі ролі, програє мізансцени. Словом, на очах створює захоплюючий театр одного актора - кіно можна знімати!

- А Ваша куртизанка Магда - яка? Часто її називають зліпком з вердіївської Віолетти, тільки без трагічну забарвлення...

 - Героїня Пуччіні досить однопланова. Вильясон ж прагне підкреслити її неоднозначність: Магда щиро закохана, але не знаходить сил вирватися зі звичного життя куртизанки.

- Вибрати між любов'ю і багатством буває непросто. Одного разу Ви сказали, що слабка стать сильніше чоловіків. Чути таке з вуст східної жінки, щонайменше, дивно.

- Сила жінки - в умінні показати свою слабкість. Не в прямолінійному русі до мети, а в здатності обійти перешкоду. Їй не до лиця брутальність, вона не повинна бути захисницею і добытчицей. Це прерогативи чоловіки.

Що стосується східного виховання, то сьогодні це, скоріше, кліше. Найчастіше під ним розуміється поведінка, засноване на консервативної моралі і строгому диктат традицій. Але, дозвольте, хіба в християнських сім'ях дотримуються інших поглядів? Я шаную і зберігаю сімейні традиції, хоча цілком сучасна і не сиджу вдома в хустці. Не дозволю собі на сцені якихось вольностей, але передати високі людські почуття, висловити по-справжньому пристрасну любов завжди готова. Адже я ж артистка.

- Зоряний шлях Вам передбачила Монтсеррат Кабальє...

- Наша зустріч відбулася в Баку, де я брала участь в її майстер-класі. Кабальє я сприймала як богиню. Саме її відгук в чому визначив мою долю. Вона назвала мене «золотим голосом», ніж вселила впевненість: я стала прагнути на конкурси, вирішила завоювати Москву - співати у Великому театрі.

- З ким ще з великих перехрещувалися Ваші шляхи?

- Мені страшенно щастило на зустрічі. Щаслива, що була представлена Олени Образцової, була присутня на її майстер-класі. Наше спілкування з Оленою Василівною не переривалося, останні роки ми виступали разом. В її догляд неможливо повірити...

Кілька разів я співала з Пласідо Домінго, в тому числі на концерті в Баку. Неодноразово виконувала соло з видатним хоровим диригентом Віктором Сергійовичем Поповим, з оркестрами Темирканова, Плетньова, Співакова, Башмета.

- Ви штатна солістка Великого театру, багато гастролюєте. Вас вже можна назвати світовою знаменитістю?

- На весь світ поки що не претендую. А тим, що, приміром, у Греції мене люблять і називають другою Марією Каллас, пишаюся. Та й в Росії, судячи з відгуків критиків і колег, у мене склалася хороша репутація. У Великому беру участь в «Травіаті» Верді, «Богемі» і «Турандот» Пуччіні, «Царській нареченій» Римського-Корсакова. Вже не перший сезон пов'язана контрактами з оперними театрами Відня, Берліна, з Баварської та Латвійської операми. У Пекінському оперному театрі заплановано моя участь у постановці «Русалки» Дворжака. У рідному Азербайджані виступаю з концертами, намагаюся залучити туди на гастролі своїх колег.

- Відчуваєте силу азербайджанського братства в Москві?

- Зв'язки з діаспорою природні. Практично ніхто не обходиться без допомоги співвітчизників. Уявіть: дівчинка з сонячного південного міста, де всі її пересування обмежувалися крокової доступності, виявляється в мегаполісі. Величезні відстані, маси людей, нескінченно довгі проспекти і перенаселенное метро - стрес для будь-якого, хто жив до цього в інших ритмах.

- За кордоном Вас сприймають як азербайджанську або як російську співачку?

- У світі приналежність артиста до тієї чи іншої культури визначається за його постійним місцем роботи. Я служу у Великому театрі, тому для закордонних слухачів і імпресаріо я російська співачка.

- Великий театр - великі амбіції і жорстка конкуренція. Як з цим уживаетесь?

- Пройшла хорошу «гарт». У тринадцять років у мене з'явився перший педагог з вокалу, яка мені постійно повторювала: «Ти будеш животіти в провінції зі своєю бесхарактерностью». Я була вразливою, домашньою дитиною, часто плакала і переживала, але якась невідома сила змушувала мене знову йти на уроки, долати себе, терпіти і не здаватися.

Під час навчання в Бакинській консерваторії я була відібрана на головну і непросту партії Леонори в постановці «Трубадура» на сцені Азербайджанської опери. Тоді зіткнулася з заздрістю і кривотолками. З тих пір до пересудам мені не звикати, виробила імунітет.

Звичайно, у Великому - все велике: і конкуренція, і боротьба амбіцій. Не можу сказати, що все дається легко. Дуже допомагає мій педагог, професор Світлана Нестеренко - наставник тонкий, мудрий, дбайливий. Я і сама щодня працюю над собою, повертаюся до вже спетым партіям. Близькі вважають мене перфекціоністкою, але я знаю, що без постійного самовдосконалення немає дороги вперед. Правда, подобатися всім неможливо. Бачу чимало прикладів, коли певні менеджери від культури вирішують, кому можна співати, кому - ні, і я знаю своїх недоброзичливців.

- Чутки про те, що Ви - родичка Гейдара Алієва, і цим пояснюється Ваш стрімкий злет, дратують?

- Ну, не доводити ж мені кожен день, що ми однофамільці. Алієви - дуже поширена в Азербайджані прізвище. Тато служив в театрі гримером, але грав на фортепіано імпровізував, міг підібрати будь-яку мелодію. Він ініціював моє навчання музиці. Мама теж натура артистична: працювала хормейстером у музичній школі, по другій професії - режисер. В юності вона навіть поступила в ГИТИС, однак батьки їй категорично заборонили навчатися на акторському факультеті. Можливо, те, що я опинилася на сцені, - втілення і маминих устремлінь. Навіть вибираючи мені ім'я, мама думала про своїх улюблених актрис. Мене назвали в честь Діни Дурбін, але в підсумку Діна трансформувалася в Динару.

- Меломани активно обговорюють появу нового музичного фестивалю і пов'язують його з Вашим ім'ям.

- Сподіваюсь незабаром презентувати в Москві власний оперний огляд. Буду запрошувати відомих артистів-друзів, влаштовувати концерти не тільки в столиці, але і в Санкт-Петербурзі, Празі, Будапешті, Берліні. Говорити про подробиці поки рано. Можу тільки сказати, що в Москві заплановано виступ з Госоркестром Росії і знаменитим диригентом Даніелем Ореном - спільно ми задумали програму «Пуччіні-гала».

- Які сценічні прочитання Вам ближче - консервативні або авангардні?

- Зараз панує культ режисера. Мені така перевага здається невиправданим - все-таки в опері головне музика, співаки, диригент. Звичайно, я не заперечую сучасні прочитання. Чорно-білий «Євгеній Онєгін» на сцені Віденської опери відрізнявся мінімалізмом. У Латвійському театрі моя Тетяна ставала незрозумілою і недолюблених батьками підлітком. Обидві інтерпретації були доказові і виправдані, що рідкість. Набагато частіше стикаєшся з прямолінійним популізмом: Дон Жуан - обов'язково з оголеним торсом і з б'є через край сексуальністю, маніакально пристающий до всіх. Хіба це новація?

Публіка хоче бачити академічні, «костюмні» постановки. Та й співаки воліють працювати в красивих костюмах «під старовину», в інтер'єрах архітектурних декорацій. Це значно цікавіше, ніж розсікати порожню сцену в нічній сорочці.

- Народження дитини якось позначилося на Вашому голосі?

- Звичайно. Голос ущільнився, став більше. Правда, поєднати народження і виховання дитини з кар'єрою складно. Я завжди хотіла дітей, і, якби не стала співачкою, то народила б вже як мінімум трьох. Слава богу, тепер у мене є син.

- Не прикро, що займаєтеся мистецтвом для обраних? Адже опера елітарна. Не хочеться, щоб вона ставала доступнішою і демократичнішою?

- Все академічне мистецтво елітарно. Інакше і бути не може - для його сприйняття треба бути освіченою людиною. Оперний слухач повинен володіти чималим інтелектуальним багажем. Хоча класичні опери здатні чіпати людей самого широкого кола. Ось, наприклад, на фестивалі Пуччіні в чудовому італійському містечку Торре дель Лаго я співала перед тисячною аудиторією. Правда, Італія - країна, де інтерес до опери, як мовиться, в крові...

- Зараз Ви повністю зайняті в «Ластівці», а коли Вас почують московські шанувальники?

- Вже в березні відбудеться концерт з серйозною оперної програмою. Буду виступати з прекрасним драматичним тенором Олександром Антоненко і Національним філармонічним оркестром Росії під керуванням Кен-Давида Мазура. У квітні представлю камерну програму в Малому залі Консерваторії. Звичайно, чекаю своїх вистав у Великому театрі - «Богеми» і «Травіати» під керуванням маестро Тугана Сохиева. Він же незабаром постане за пульт і в «Кармен» Бізе, де я виконаю партію Мікаели.

Олена Федоренко, газета "Культура"

Біографія STARS

075d077c

Олександр проти Жан Татляна

Олександр Цфасман
Олександр Цфасман
1
голосів
VS
Жан Татлян
Жан Татлян
1
голосів