Дим і порох



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

«Королева індіанців» з Пермі не соромиться гуманізму.

Вистава Пермського театру опери та балету «Королева індіанців», створений спільно з Королівським театром Іспанії й Англійської національної опери, був показаний на Новій сцені Великого театру. Режисер Пітер Селларс і диригент Теодор Курентзіс втілили старовинну музику Генрі Перселла.

Все, що робить Курентзіс, непередбачувано. Знаменитий Селларс теж часто дивує: він любить переглядати оперні історії в ключі наболілого соціуму. «Королева індіанців» - не виняток. Почати з того, що такий опери у Перселла немає. Хоча англійська геній XVII століття написав музику до п'єси Драйдена, він не закінчив роботу за ранньої смерті. Курентзіс і Селларс доповнили партитуру іншими творами композитора (в основному - церковними гімнами) і створили нове лібрето. Якщо в колишньому мова йшла про війну екзотичних заокеанських племен (ацтеки проти інків), то тепер дія розгортається в період конкісти: іспанці підкорюють племена майя. Пермська «Королева» побудована за зразком «семи-опери» - популярного в часи Перселла театрального видовища, що включає слово, танці, спів і музику. У виставі звучать уривки з роману нікарагуанської письменниці Розприо Агиляр «Втрачені хроніки Terra Firma». Загальне (кривава драма, що об'єднала загарбників і підкорених) нерозривно змикається з приватним: історія бачиться очима двох жінок - побожною європейки і дочки індіанського вождя. Обидві героїні - дружини головних іспанських загарбників (голосистий Тім Лоуренс і темношкірий красень Ноа Стюарт). Дівчину-майя одноплемінники видали заміж за іспанця з таємною метою розвідки в стані ворога. Попри все вона причепилася до чоловіка, хоча він вбиває її одноплемінників, і народила жорстокого дону дитини - дитя змішаної крові у світі, роздирається суперечностями. Тут не допоможе подвійна потужність жіночої жертовності, яку блискуче озвучують і пермська співачка Надія Кучер в партії доброї доньї Ісабель, і темношкіра американка Джулія Баллок (Текулихуатцин, королева індіанців, пізніше, після хрещення, Дона Луїса).

Як зробити оперу, яка, з одного боку, спирається на музичні традиції, а з іншого - кровоточить актуальними алюзіями? Селларс, чия чотиригодинна постановка часом здається безкінечною, як світобудову, будує дію не на «психологічної» акторській грі, а на ритуальному жесті. Занурювати спів у пластику йому допомагає хореограф Крістофер Вільямс. Режисер, захоплений труднощами діалогу культур і агресією по відношенню «до іншого», зумів поєднати непоєднуване. В результаті спектакль, то зухвало статичний, то гарячково емоційний, захоплює і не відпускає. Погляд, при якому в 1521 році іспанці п'ють пиво в барі, а відсилання до міфів та релігій легко уживаються з утилітарним «вранці в газеті, ввечері в куплеті», як не дивно, зовсім не рве барочно-автентичні музичні форми «Королеви індіанців». Навпаки, допомагає цим формам опукло проявитися Хоча задуматися над розказаної з допомогою Перселла історією теж варто. Вміння мирно жити у світовій комуналці - штука, яка донині дається з величезними труднощами.

...Корчився в ритуалі створення світу, танцюють боги майя, прослизаючи між панно, намальованими американським сценографом Гронком на півдорозі між яскравістю стародавніх фресок, динамізмом європейського експресіонізму і наївною цветистостью графіті. Браві безжальні хлопці в камуфляжі з автоматами напереваги, избывая горезвісне «тягар білих», тіснять натовп індіанців, які виглядають як живописно-фольклорно одягнені жертви бідності (костюми Дуні Рамиковой). Метається від нерозділеного кохання і болю за геноцид одноплемінників Королева індіанців, внутрішній голос якої озвучує драматична актриса Маритксель Каррера. Два духа майя (контртеноры Юрій Миненко і блискучий кореєць Вінс Лі) наочно «зависають» в таємниці індіанської релігії разом з безсилим перед іспанцями шаманом. Молитовно складають долоні насильно хрещені індіанці, беззвучно падаючи під іспанськими пострілами. Селларс не боїться ідеалізації і отринутого постмодернізмом наочного гуманізму, не цурається моралістичних гасел і відчайдушних закликів до Бога і добра. Йому не страшна навіть сентиментальність. В сутності, битловско-ленноновский клич Аll you Need is Love сповна описує зміст вистави. Ось тільки як досягти гармонії в світі, де любов нікого не рятує і розсіюється в дим та порох?

Курентзіс відповідає на це питання, як личить диригентові: керуючи оркестром і з історичної допитливою скрупульозністю, і з сучасної зухвалої рішучістю. Московський показ «Королеви», що відкрив конкурную програму фестивалю «Золота маска», став розкішним музичним подарунком до Різдва і Нового року. «Архаїка» жильних струн і старовинних духових звучить вражаюче - церемонно і розкуто одночасно. У пестять вухо м'яких, повільних, истаивающих пасажах хочеться потонути. У страждальних зверненнях музики до неба і оркестрових кульмінаціях ніби чується відгомін труб Страшного суду. Оркестр «Musica Aeterna», з його ювелірної роботою над Перселлом, більш ніж гідний свого ватажка. І неможливо не погодитися з іспанським журналістом, який, почувши, як унікально співає хор в «Королеві індіанців», написав про Перм: «Завдяки цій виставі ми виявили, що там живуть просто ангели».

Біографія STARS

075d077c

Брежнєва проти Черенцової

Віра Брежнєва
Віра Брежнєва
3
голосів
VS
Вікторія Черенцова
Вікторія Черенцова
1
голосів