2017-10-23
Жовтень 2017
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Нд
25 26 27 28 29 30 1
2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13 14 15
16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 31 1 2 3 4 5
Сховати контент
10-ка ТОП-новин
Коментар

Діана Вишнева: «Те, що я робила і роблю,— це все всупереч. Моє тіло не створено для балету»

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Рейтинг 0.00 [0 Голоса (ів)]

Видатна балерина, обласкана глядачами і критикою і удостоєна найпрестижніших світових нагород Діана Вишнева — в інтерв'ю Вадима Верника.

Діана Вишнева вже давно сама вирішує, як їй вибудовувати свою долю. Її творче життя насичена знаковими подіями і з роками тільки набирає обертів.

Народилася Діана в Санкт-Петербурзі, там же почалася її кар'єра. Зараз вона з тріумфом виступає по всьому світу.

Всього на два дні Діана прилетіла в Москву і зустрілася з головним редактором ОК! Вадимом Верником.

— Ти тільки що повернулася з Іспанії...

— У Іспанії я була проїздом, прилетіла туди з Нью-Йорка. Там, у Нью-Йорку, був мій заключний вистава в якості запрошеної прими Американського театру балету. Після таких урочистостей, такого напруження емоцій треба було прийти в себе. Взагалі сам факт роботи в Нью-Йорку диктує свої правила, ти завжди знаходишся на межі можливостей.

Ця енергетика міста проникає всюди, та й робота у трупі — на виживання. Не тільки фізичне, але й психологічне. Я йду з Американського театру балету після тринадцяти років роботи на цій сцені.

— Містична цифра.

— Це моя улюблена цифра, і мене анітрохи не лякає те, що її прийнято асоціювати з чимось інфернальним, диявольським. Я народилася 13 липня, і так склалося, що багато щасливі, важливі й знакові моменти в моєму житті так чи інакше пов'язані з цим числом.

— А чому ти вирішила піти з Американського балетного театру саме зараз? Кар'єра блискуче розвивається, глядачі тебе обожнюють...

— Просто моє покоління танцівниць і балерин пішло, і я ніби залишилася одна. Раніше ця зміна поколінь була не так яскраво виражена — хтось приходив, хтось ішов, а зараз все стало відбуватися дуже різко.

— Ти відчула дискомфорт?

— Ні, не можу так сказати. Все одно в останні роки я виступала там трохи: коли-то було дві вистави в сезон, коли чотири. Звичайно, це неправильно, так як я є principal dancer (прима-балериною), а не гостею. Тобто я повинна була танцювати більше.

Остання велика робота в цьому театрі у мене була з хореографом Олексієм Ратманским — «Спляча красуня». Але у мене багато часу займає мій фестиваль Context, я максимально в нього занурені.

— І потім, ще треба знати, яка Вишнева перфекціоністка.

— Так. За тринадцять років я знайшла в цій театральній родині таке повага і таку любов до себе, що трапилося неможливо назвати прощанням. Звичайно, наші шляхи будуть перетинатися і в творчості, і по лінії фестивалю Context.

— У тебе, Діана, об'ємний погляд на професію. Для тебе не існує кордонів. Ти багато пробуєш, експериментуєш, знаходишся в постійному пошуку. Мені цікаво, це виникло інтуїтивно або ти себе так налаштовувала? Адже коли ти тільки починала, все було досить консервативно.

Ти росла в закритому просторі, навіть на твій перший конкурс — в Лозанні, де ти в результаті з тріумфом перемогла, тебе, ученицю хореографічного училища, не хотіли пускати. І далі можна було все життя протанцювати тільки в Маріїнському театрі, нехай і стати суперзіркою.

— Я все-таки одночасно і мрійник, і мислитель. Ось ця мрійливість присутні більше у творчості, а що стосується «мислителя», то я абсолютно чітко розумію, чого б мені хотілося.

Ось, наприклад, в дитинстві я ніколи не сідала за дитячий стіл. Коли батьки з кимось обговорювали серйозні справи, мені було цікаво перебувати поруч з ними. Я взагалі не любила дитячі ігри. Завжди тягнулася до дорослих розмов.

Тому поруч зі мною були люди-ментори, які мене підштовхували, я дуже багато чого від них набралася. І мене щось вело, якась своя інтуїція. Подивлюся касету з записами видатних Макарової, Баришнікова, Нурієва — і мене їх танець надихає, додає сил йти далі. Я розуміла, що про Маріїнському театрі мені навіть не треба мріяти, там все траплялося автоматом. Я була прийнята стажистом, ще не закінчивши школу...

Діана Вишнева: "Я бачу дуже швидкий розвиток сучасної хореографії в Росії"

— ...і відразу головні партії.

— Ні, партії прийшли поступово, але я ще не була до цього готова. Тобто все було ніби авансом, навіть премії. Я притискалася до стінки і думала: як же так, навколо такі професіонали, а нагороди дістаються мені. За мене боялися, думали, що я зазнаюсь і потім раптом щось піде не так.

— А шанс зазнатись був?

— Ні, я ж мислитель. (Посміхається.) Я відразу зрозуміла, що це взагалі не про мене. Я дуже наполеглива, я завжди в роботі, в праці. А потім мене багато чому навчили обставини життя. Мене ж не взяли спочатку в балет. Моє покликання і мені самій не відразу відкрилося. Але я розуміла, що мені все треба здобувати самостійно.

У десять років я стала зовсім дорослою людиною. А далі... величезну роль грає не тільки успіх, але й підтримка тих людей, які стали моїми наставниками. Хоча тут теж не все так просто. Я адже до двадцяти п'яти років весь час хотіла кинути балет.

Несподіване зізнання.

— Мені постійно казали, що в мене недостатньо хороші професійні дані. Зрештою мені стало здаватися, що я складаюся з одних тільки мінусів. І я почала з ними боротися, самовдосконалюватися. Сама система і менталітет в нашому театрі заганяють тебе в кут, а, скажімо, в Американському театрі балету все зовсім інакше. Там люди націлені на диво, яке відбувається кожного дня і на кожному спектаклі, для артиста все тільки зі знаком плюс.

І на нашому фестивалі Context я прагну такій атмосфері. Тут ніхто ні з ким не змагається, не конкурує. Учасники, займаючись в лабораторіях, позбавлені будь-яких страхів, пресингу. Вони можуть почути компліменти не тільки від мене, але і від самих знаменитих сучасних хореографів — Ханса ван Манена, Матса Ека і так далі.

— Відмінно. Повернуся до твоєї фразі про те, що тебе не хотіли брати в хореографічне училище. Зараз це сприймається як курйоз.

— Якщо серйозно розбиратися, то, можливо, я не той чоловік, який повинен був бути в балеті.

— І це говорить Вишнева?!

— Те, що я робила і роблю, — це все всупереч. Моє тіло не створено для балету. Я не з акторської родини, не з балетної, не з театральної. Мій батько — хімік, кандидат наук, мама — хімік і економіст, так і бабуся забороняла мені йти в балет, говорила, що це жутчайшая професія, суцільна кров. Тільки мама цього хотіла і фактично наполягла, щоб я зайнялася балетом.

— Але всі рішення, які я придумала сама, беручи на себе відповідальність. Батьки завжди мені довіряли: з шести років я одна, без дорослих, пересувалася по Санкт-Петербургу, з Веселого Селища, який знаходиться на околиці Пітера, добиралася до Невського проспекту.

— Як же батьки відпускали тебе, таку маленьку?

— У них не було вибору, тому що бабусі жили не в Пітері, а самі вони працювали на закритих підприємствах і вдень не могли звідти вийти. Я з кожної точки міста, з кожного автомата дзвонила: «Мама, я доїхала».

— Ось будь ласка — загартування характеру, що тут говорити.

— Так, і все це було для мене не стресом, а нормою. І у вісімнадцять років я вже стала жити без батьків.

— У тебе чудовий чоловік, гармонійна особисте життя. Це якось впливає на творчість, на робочі моменти? Або ці лінії не перетинаються?

— Все, Вадим взаємопов'язано. Я знаю, що зустріч з моїм чоловіком — навіть не мій вибір, це щось більше нас з'єднало, це доля. Я просто в якийсь момент зневірилася з таким ритмом життя знайти нормальну сім'ю. Сьогодні розумію: багато чого, що відбувається в моєму житті, відбувається завдяки нашим спільним з Кісток зусиллям.

— Костя адже був далекий від балету.

— Ой, він так переформатувався, перезавантажився. (Посміхається.)

— Костянтин займався спортом, був спортивним менеджером в хокеї. Так?

— Кілька років він провів у легкій атлетиці, потім перейшов у хокей, де більше семи років пропрацювала з Олександром Овечкіним. Цікаво, що досвід як спортивного менеджера зараз допомагає Кості і в балетному світі. Він займається своїми справами, усіма домовленостями з театрами, а з хореографами вже й зовсім на ти.

Найважливіше для мене те, що він не фанат мій, а сподвижник. Костя дуже переживає за мене, але всі емоції тримає всередині. Я відчуваю його підтримку навіть на духовному рівні.

— А познайомилися-то ви завдяки балету? Прийшов, побачив балерину Вишневу — і відразу завоював її серце?

— Костя довгий час жив і працював в Америці. А зустрілися ми на Олімпіаді в Китаї. Я брала участь у культурній програмі, він приїхав туди як особистий менеджер Овечкіна. Ми випадково опинилися на одному і тому ж прийомі. Там і познайомилися.

Костя дуже теплий, комунікабельна, вміє до себе розташувати — без будь-яких штампів, зайвих компліментів. Незабаром ми приїхали з Маріїнським театром на гастролі в Чикаго, і я запросила Костю на «Жизель». До цього він ніколи в житті не був на балеті. Сталася така кумедна історія.

— Скільки років ви разом?

— З 2008 року. А одружені чотири роки, до цього нам просто ніколи було розписатися.

— Ви, здається, на Гаваях весілля влаштували.

Так. Моя сестра з чоловіком живуть в Австралії, тому ми вирішили робити весілля до них ближче. Було дуже красиво, а головне, майже всі мої друзі з США, Європи та Росії змогли приїхати. Звичайно, коли твої близькі і рідні збираються в одному місці — це велике щастя, нехай і рідкісне.

— Сестра теж творча особистість?

— Вона робить неймовірно красиві жіночі капелюшки, зі складними конструкціями, на дуже професійному рівні. Вона абсолютний гуманітарій, на відміну від мене. Я все-таки спочатку була більше в бік науки, математики. Хоча зараз я не складу ніяку дріб. І взагалі я вважаю, що в мистецтві двічі два не чотири, а як мінімум п'ять, тут не може бути схеми.

— Золоті слова, Діаночка! Скажи, а де твій дім? І взагалі, для тебе існує поняття вдома?

— Будинок там, де батьки, — в Петербурзі. Я живу на Василівському острові. Але я майже не буваю вдома: якщо потрапляю в Пітер, відразу ж сідаю в машину і їду в театр, театр — назад додому пізно ввечері, і все.

А взагалі я вже скрізь як гість. Мені подобається переміщатися з однієї країни в іншу, я ніде довго не затримуюся, і все це дає нову енергію. Хоча у мене є мрія: хочеться пожити за містом, відключитися, відпочивати.

— Але, судячи з твоєї зайнятості, це ще не скоро може статися... Артисти твого рівня, як правило, зациклені на собі, а ти багато сил і часу приділяєш подвижницької діяльності. Я про фестиваль Context насамперед.

— У мене егоїзм проявляється лише тоді, коли я готую роль. А в житті... немає цього. Навпаки, є величезне бажання ділитися і щось передавати. Знаєш, Вадим, як з'явилася ідея цього фестивалю? Одного разу я поїхала в Вупперталь на фестиваль Піни Бауш (легендарна балерина і хореограф — прим. ред.), це було за кілька місяців до її раптової смерті.

Я була ще зовсім молода. Я захотіла тоді, щоб і у нас люди так само збиралися разом, обговорювали і створювали у вільному польоті щось нове і цікаве і щоб з ранку до ночі була танцювальна двіжуха. А у вересні ми відкриваємо ще балетну студію «Контекст» на острові Нова Голландія в Санкт-Петербурзі.

Це студія і для дітей, і для дорослих, для любителів і для професіоналів, тобто для тих, хто хоче вивчити і зрозуміти своє тіло. Там будуть заняття гімнастикою, йога, а також всілякі воркшопи. Я зрозуміла, що хореографам потрібно місце, де вони можуть постійно творити, приходити і показувати свої нові роботи. Тобто це таке продовження фестивалю.

— Фестиваль Context за п'ять років став авторитетним балетним оглядом.

— Ми зайняли свою нішу. З трьох днів фестивалю ми виросли до тижня, з невеликих майданчиків, таких як Гоголь-центр, Театр Мосради, ми переїхали в Москві в Музичний театр імені Станіславського і Немировича-Данченко, а також на історичну сцену Маріїнського театру в Петербурзі. Фестиваль росте з кожним роком. Зараз про нас вже дуже багато знають, приїжджають критики з різних країн, вже багато знакових речей сталося. Наприклад, лауреатом першого фестивалю став Володя Варнава...

— ...талановитий хореограф, який поставив успішні вистави і в Маріїнському театрі, і в Балеті Монте-Карло. А ти його фактично відкрила.

— Я його, звичайно, не відкрила, але дала йому можливість знайти щось нове, познайомила з цікавими людьми, дала можливість пройти стажування. І він як і раніше в моєму полі зору...

— Ти так натхненно розповідаєш про фестиваль! Це велике щастя, коли життя наповнена такими яскравими фарбами і немає зупинок, немає пауз.

— У цьому є і мінуси. Ти собі не належиш. Я перетворилася в якусь...

— ...машину?

— Не знаю, як правильно це висловити. Розумієш, моє ім'я вже існує окремо від мене самої. Я відчуваю цю відповідальність, але деколи те, що очікують від мене, йде врозріз з моїм внутрішнім світом і тим, як я змінююся. Це дає певну несвободу або ж постійне відчуття: «я повинна». Хоча для мене важливіше інше — моє власне розвиток та рух.

— Ну а є якісь прості людські радості в твоєму житті, поза професією?

Діана Вишнева залишає Американський театр балету в якості постійного артиста

— Друзі, друзі. У нас з'явилося дуже багато друзів, пов'язаних з Context, які нам допомагають, підтримують. Ці друзі отримують величезний заряд емоцій, коли бачать, що відбувається на сцені.

Що стосується відпочинку: відпочинок дня мене — це можливість відключити свій мозок, можливість відключити хоча б на якийсь час телефон, та й просто відновитися. Раніше мені здавалося, що важливо відновитися фізично, все-таки робота важка. А зараз для мене важливіше відновитися психологічно, емоційно і морально.

— Скільки для цього потрібно часу, враховуючи твій надзвичайно насичений графік?

— У цьому році, наприклад, я поїхала на місяць, чого ніколи в житті собі не дозволяла. Поїхала на Маврикій, до друзів. Там неймовірна краса: сонце, зелень, фрукти, море... Для мене все це було вже необхідно. В якийсь момент я зрозуміла, що мій організм просто не справляється з божевільними навантаженнями.

Будь-яка людина, особливо мого статусу, якщо захворює, а у нього спектакль, йде хворий на виставу і танцює. І все це накопичується. Потім ти сідаєш на якісь антибіотики. А потім організм просто відмовляє: вже зруйнована імунна система, і від будь-якого стресу починаються нові негативні процеси. Така ось загнанность.

— У продовження цієї теми: минулого літа я літав у Нью-Йорк на ювілейний вечір продюсера Сергія Даніляна, з яким тісно ти співпрацюєш багато років. Всі, і я в тому числі, чекали виступи Діани Вишневої як головної події вечора, але в останній момент стало відомо, що ти не прилетиш.

— Це було якраз після гастролей у Владивостоці. Я читала глядацькі відгуки — мовляв, як вона могла так підвести, — а я лежала в лікарні з крапельницею, і не було жодних шансів полетіти в Нью-Йорк... Про те, що зі мною відбувається насправді, знає тільки мій чоловік, і він мене дуже береже. Але я ж сама рвуся в бій.

— А як щодо пауз в умовах мегаполісу? Я, наприклад, релаксую за кермом. Час у дорозі — і організм відновлюється.

— Раніше я теж любила їздити за кермом. А зараз відпочиваю на задньому сидінні в машині. Я люблю Genesis G90, де можна комфортно витягнути ноги. Для мене як для балерини це дуже важливо, тому що, якщо ноги зігнуті, це негативно позначається на кровообігу.

— Діаночка, я пам'ятаю, як років десять тому я був на твоєму репетиції «Лебединого озера» в Маріїнському театрі. Ти тоді довела свого партнера до знемоги, вимагаючи максимального емоційного підключення і відточеності рухів. Він, бідний, уже не знав, що робити і куди дивитися. А буває таке, що доводиться танцювати «за двох»?

— Останнім часом я не дозволяю собі цього робити, я дуже страждаю, коли так виходить. Тому ретельно вибираю партнерів.

— Ти зараз в Маріїнському часто танцюєш?

— Я взагалі в Маріїнському не так багато танцювала, я вважаю. Багато з Мариинкой гастролювала, у пріоритеті були саме гастрольні спектаклі. І з одного боку, мені якось шкода, що так вийшло, але мені не розірватися. Мене до такої міри скрізь чекали, запрошували, давали нові ролі, були нові зустрічі з хореографами — ну неможливо було відмовитися!

— Невже у тебе були подібні проблеми? Важко повірити.

— Проблеми є у всіх. Я не вважаю за потрібне це виносити, про це говорити. Але це все дуже не райдужно, свої складності є в театрі у будь-якої людини, з будь-яким ім'ям та статусом. Інша справа, наскільки ти готовий відстоювати свою позицію, наскільки ти готовий ризикувати, наскільки ти не боїшся, що чого-то можеш втратити. Я йшла своєю дорогою і в кінцевому підсумку вигравала.

— Для тебе, як і раніше, відкритий весь світ. З Москви ти повертаєшся в Пітер. Що далі?

— Далі Лондон, у нас гастролі Маріїнського театру, де я танцюю Анну Кареніну. Сподіваюся, мій партнер, з яким я мала сьогодні танцювати вистава в Пітері, залатає свої рани. Але завдяки йому я скасувала спектакль і приїхала на два дні до Москви. Іноді потрібно робити паузи, озирнутися, у вірному напрямку я рухаюсь. Та й просто перевести дух. Постійна гонка, ритм мегаполісу дуже виводять з рівноваги.

— І все-таки, як сказав класик, «попереду вогні».

— Напевно, так. Сподіваюся. Треба, щоб з іскри розгорілося полум'я. Ось цю іскорку ти шукаєш і знаходиш і взращиваешь в собі нову.

Додати коментар

Захисний код
Оновити

Пошук...
До гори