"Деякі з них педерасти"

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS
Нуреєв – Владислав Лантратов. Денис Савін – Ерік. Аукціоніст – Ігор Верник. Фото – Михайло Логвінов

Скандальний балет Серебренникова «Нуреєв» зібрав у Великому всю російську еліту.

Навколо театру в цей вечір стояли вуличні решітки, які зазвичай обмежують натиск натовпу на демонстраціях. Маса поліції.

Квитки на «Нуреєва» продавали тільки в касах (ніякого інтернету) і тільки за паспортами, щоб залишити без роботи перекупників.

(Їх дійсно не було на площі, але в мережі можна було знайти пропозиції від 60 тисяч за квиток при офіційному максимумі 10.)

Партер у касах не продавався взагалі — його віддали по броні депутатам та спонсорам; балетоманы звисали з ярусів.

У день прем'єри у Великій можна було зустріти і Ксенію Собчак, і Дмитра Пєскова, який назвав спектакль «світовою подією».

Пєсков назвав балет «Нуреєв» світовою подією

Подія? Подія. Безсумнівно, головна прем'єра року.

Хореограф Юрій Посохов, що зробив в свій час для Великого казкову «Попелюшку» і не менш чарівну «Магриттоманию», і режисер Кирило Серебренніков, дебют якого у Великому відбувся шість років тому — він ставив оперу «Золотий півник», разом працюють вдруге.

У 2015 році вони створили разом балет «Герой нашого часу» — спектакль отримав три «Золоті маски» і успішно прокочується театром. Але ажіотажу з його приводу немає: наприклад, зараз спокійно можна купити квитки на лютий, і найдорожчий з них коштує чотири тисячі. Але Печорін в цьому балеті не показується з голою попою, він одягнений і веде себе так, що це влаштує навіть шкільну вчительку.

А Нуреєв? Судячи по знімках, що з'явилися в соцмережах напередодні липневої прем'єри і, за чутками, стали однією з причин скандалу, таки так. В реальності прем'єри — ні.

Хореограф і режисер докладно розповідають біографію знаменитого балетного втікача. Починається спектакль з аукціону. Нурєєва вже немає на цьому світі, його майно розпродається з молотка — від сорочок до картин старих майстрів і від особистого острова до шкільного щоденника, і після називання лота виникає картина, пов'язана з цією річчю.

Ось той самий шкільний щоденник: аукціоніст — Ігор Верник — розповідає про походження кожної речі, і ми дізнаємося, що щоденник, ймовірно, був подарований Нуреєву, коли він, вже дуже хворий, приїжджав у Петербург.

Ось серія знімків знаменитого фотографа Річарда Аведона — і Нурієв (роль дісталася прем'єру Великого Владиславу Лантратову) позує перед камерами. Отримувані в цей момент фотографії з'являються на заднику у вигляді проекції.

У липні в соцмережах бурхливо обговорювали те, що серед знімків є такий, де Нуреєв зовсім голий; зараз проекція зроблена такою невиразною і так наведена на декорацію, що розгледіти щось шокуюче неможливо. (Звичайно, якщо взяти морський бінокль... Це як в анекдоті про те, що в вікні обурливо добре видно жіноча лазня — якщо залізти на шафу.)

Фотосесія перетворюється в азартний танець героя — він все більше вивільняється і в кінці кінців танцює на столі; чорним осиним роєм навколо літають фотографи.

Танець на столі — під чорним халатом на героя як би нічого немає, насправді на танцівника тілесне трико — стає символом того епатажного Руді, якого Європа дізналася після його еміграції.

Нуреєв з журнальних обкладинок — усмехающийся, нахабний, самодостатній, що нехтує саме поняття «хорошого смаку» і впевнений, що йому належить весь світ. Але і Срібників, і Посохов добре розуміють, що журнальні обкладинки й реальне життя, внутрішнє відчуття щастя чи нещастя, успіху або неуспіху не мають нічого спільного. І у виставі виникає дует Нуреєва з Еріком Бруном — датським танцівником екстра-класу, що зробили багато для того, щоб гнівний і неприборканий навіть Вагановским училищем геніальний татарський хлопець став цінувати не тільки натиск, але і чистоту танцю.

Роман Нурієва і Бруна (точна і віртуозна робота Дениса Савіна) представлений у виставі вражаючим дуетом, де артисти майже не торкаються один одного. Одночасні вправи з уважними поглядами один на одного, з однаковим відчуттям музики — і відчайдушний фінальний обійми, коли аукціоніст виставляє на продаж записку, написану Нуреевым Бруну в лікарню, де той помирав від раку легенів.

Ще один дует вистави теж заснований на реальних подіях: в англійському Королівському балеті Нуреєв танцює з гранд-дамою Марго Фонтейн. Роль дісталася примі Великого Марії Александрової — і в тому справа, що вони з Лантратовым пара і в житті, а не тільки на сцені, або в тому, що можливість зіграти Фонтейн, безсумнівно, надихає Александрову, але в цьому дуеті була така хімія, що зачаровувала глядачів майже півстоліття тому, коли Нуреєв танцював у Лондоні.

Посохов стилізував дует під сцену з «Маргарити і Армана» — з цими запаморочення падіннями героя до ніг коханої, що виглядали б у наш час смішно, якби не виконувалися з таким запалом, з таким нуреевской харизмою.

Протягом усього спектаклю чекаєш чогось, що пояснило б літній скандал (версія про недорепетированности не працює, тому що зараз на репетиції було ще менше часу через випуску попередньої прем'єри) — і нічого екстремального не відбувається.

Європейські ЗМІ, влітку обговорювали цю історію, висували версію, що міністерство культури була шокована тим, що головним героєм вистави у Великому став «зрадник батьківщини» навіть більше, ніж тим, що цей герой був геєм. (Міністерство культури категорично заперечує будь-яку участь у скандалі.)

Тема зради батьківщини дійсно присутній у виставі: аукціоніст, що перетворився в якогось персонажа по імені Сірий, зачитує доповідну записку про дуже вільній поведінці Нуреєва під час паризьких гастролей Маріїнського — тоді Кіровського — театру, і поки він читає, артисти сидять за залізними загородками (такими, як виставлені у Великої перед прем'єрою), як звірі в клітинах: вони не повинні залишати свої кімнати в готелі без супроводу уповноважених осіб. Через ці решітки і стрибає герой, відмовляючись повернутися в СРСР.

В доповідній записці (з-за якої радянське керівництво вирішило повернути Нуреєва з гастролей достроково, а він вирішив тікати, — взагалі-то він не збирався залишатися на Заході і закуповував у Парижі тканини для майбутніх костюмів) із залізобетонною інтонацією йдеться про прозахідному завзятті Нурієва і його «спілкуванні з сумнівними людьми, деякі з яких — педерасти».

В цей момент зал Великого дружно хмикає, оцінивши відвертість радянських службових документів — і іронію ситуації, коли саме стукач, заклопотаний постільними пригодами танцівника, стає причиною його втечі в аеропорту і так званої «зради батьківщині».

У вистави — болючий, яскравий, зворушливий фінал. Він пов'язаний з «Баядеркой», останнім проектом Нуреєва, де танцівник, смертельно хворий, пробував себе в ролі диригента. Герой невірною, пошатывающейся ходою спускається зі сцени в оркестрову яму, диригент Антон Гришанін поступається йому місце — і звучить мелодія з останнього акту «Баядерки», з картини «Тіні». (Ілля Демуцький, створив партитуру балету, використовував багато цитат з відомих творів — і балетів, і «Адажиетто» Малера).

У старовинному балеті Петіпа з гімалайських гір сходять дівчата-привиди в білосніжних пачках, обіцяючи героям холодну вищу справедливість.

У балеті Посохова і Серебренникова серед танцівниць виявляються і танцівники, але картина «Тіней» говорить все про те ж: привиди не зникають, вони мають право на голос і право на пам'ять.

Як і цілком живі, але відокремлені від театру домашнім арештом люди. На поклонах постановочна група на чолі з Юрієм Посоховым вийшла на сцену в футболках з портретом Кирила Серебренникова і закликом «Свободу режисерові». Зал вітав цей вихід овацією.

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


  • Популярно

  • Останні

Едіт проти Гелени

Едіт Утьосова
Едіт Утьосова
1
голосів
VS
Гелена Великанова
Гелена Великанова
2
голосів