Чим гарний "Нуреєв" у Великому театрі

Афіша - купити квиток

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_ARTICLE_VOTE_SUCCESS
Владислав Лантратов. Фото – Михайло Логвінов

Найгучніша прем'єра сезону несподівано виявилася однією з найбільш гармонійних.

Велику історію танцівника, в 1961 р. сиганувшего через бар'єри в аеропорту Ле-Бурже і став світовою зіркою, режисер Кирило Серебренников і хореограф Юрій Посохов вставили в рамку аукціонних торгів.

Після смерті Нуреєва все його майно було продано на аукціоні – і ось при відкритті завіси ми бачимо зал, заповнений потенційними покупцями. Ряди стільців, вітрини з лотами, аукціоніст, швидко проговаривающий назви предметів та їх особливі характеристики («на сорочці – автограф Нуреєва»).

Продається все – від шкільного щоденника (імовірно подарованого танцівнику в його останній, пострадянський візит у Петербург) до острова (де він жив незадовго до смерті). Між цими аукціонними оголошеннями, що робить Ігор Верник, виникають фрагменти біографії.

Все поєднано миттєво: ось тільки що натовп роздивлялася екзотичні килими, як їх тут же відкатали, всі покупці взяли стільці і розійшлися, змінився світ – і це вже репетиційний зал, де юні артисти, випускники Вагановского, вправляються у палиці і блискучий егоїст Руді (Владислав Лантратов) вперше скандалить з балериною.

Спектакль, що випускався в таких нервових, смикання обставин (режисер сидить під домашнім арештом, липнева прем'єра скасовано – за офіційною версією, через «недорепетированности», перед грудневої все одно часу на репетиції немає, бо випускається попередня прем'єра – «Ромео і Джульєтта»), несподівано виявився одним з найбільш гармонійних створінь Великого театру.

У ньому немає й сліду можливого суперництва хореографа і режисера – один підхоплює ідеї іншого, відповідає на своїй мові. Посохов при цьому весь час говорить про лірику балету, про професії, про кохання. Серебренніков – про те, як лірика друкується особою в радянську реальність, про сарказмі.

Балетні феї і принци вибудувані по краях сцени – стояти і слухати, виходить урочистий хор, і дама з халой на голові заспівує щось про радянську батьківщину. (Композитор Ілля Демуцький чудово стилізує і вітчизняну музичну монументалистику, і балетну класику, абсолютно не соромлячись прямих і великих цитат.)

Трупа Маріїнського (тоді Кіровського) театру на гастролях у Парижі – і по периметру сцени спеціальні службовці радянської батьківщини встановлюють вуличні решітки-загородження. Артисти сидять на сцені за ними, на кожного – промінь світла, кожен ніби в кімнатці готелю, з якої не можна вийти.

Верник читає доповідну записку супроводжуючого трупи про неприпустимій поведінці Нурієва (вимкнув світло в кімнаті і втік через чорний хід у місто), видно обличчя артистів за гратами – і стрибає через ці решітки герой розриває атмосферу тужливої безнадії. І танцює – вільно.

Вистава сконструйований неэлементарно – крім чистої хроніки в нього вбудовано два «листи». Тобто у виставі є лінійний перелік подій, де перше знайомство з вільними вдачами Парижа, позначене танцями трансвеститів на підборах (треба сказати, вони здадуться дуже скромними тим, хто регулярно дивиться нашу естраду), зустріч та роман з датським танцівником Еріком Бруном (чудова роль Дениса Савіна – створено не портретну схожість із знаменитим артистом, але схожість руху), співпраця з англійської примою Марго Фонтейн (Марія Александрова).

А посеред цього переліку – танцювальні послання Учня і Діви. Верник читає справжні листи тих артистів, що танцювали в Паризькій опері в момент, коли нею правил Нуреєв, – Мануеля Легри, Шарля Жюда, Лорана Илера, а на сцені в шанобливому соло позує збірний Учень (В'ячеслав Лопатін); звучать записки Алли Осипенко та Наталі Макарової – і одягнена під Макарова Світлана Захарова постає бездоганно класичної і раптом зовсім трохи манірної Дівою.

У виставі, що йде всього два з половиною години, знаходиться місце і для роботи Нурієва-постановника і Нурієва-диригента. Не тільки пояснення того, що ж насправді сталося в липні цього року, коли прем'єра була скасована за день до випуску. Кого цей виразний, сумний і бездоганно неокласичний текст шокував і кого налякав?

Ну, може, років через сто вийдуть пятитомные щоденники гендиректора театру і нащадки скажуть: а, так ось у чому справа!

Багмет Олена
Автор: Багмет Олена

Випускниця университету прикладных наук (БАС) , інженер-програміст; системний адміністратор та програміст ЦКТ.
Адреса офісу: Україна, м. Ржищів, вул. Гагаріна 25
Телефон офісу: +380967579844
E-mail автора: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


  • Популярно

  • Останні

Ярослав проти DJ Тієсто

Ярослав Сумишевський
Ярослав Сумишевський
1
голосів
VS
DJ Тієсто (Tiesto)
DJ Тієсто (Tiesto)
2
голосів