Білоруська солістка Маріїнського театру Ірина Гордій: "Ми займаємося дуже важкою справою"



PLG_JOOMLAVOTEEXTENDED_USER_RATING

20 січня партію Туги в опері Дж.Пуччіні "Тоска" виконає Ірина Гордій - провідна солістка Маріїнського театру з білоруським паспортом. Ім'я білоруски, володарки унікального драматичного сопрано, сьогодні можна побачити на афішах кращих оперних сцен світу.

Після успішного дебюту у 1995 році на сцені флорентійського Театро Комуналь в партії Амелії ("Бал-маскарад" Дж. Верді) співачка регулярно гастролює в Італії, США, Великобританії, Австрії, Японії, Франції та інших країнах. Серед її партнерів - найвідоміші співаки і диригенти, в тому числі Ренато Брузон, Джузеппе Джакомини, Нікола Мартинуччи, Денніс о'ніл, Пласідо Домінго, Валерій Гергієв, Мішель Плассон та інші. З кінця 1990-х творча біографія Ірини Гордій пов'язана з петербурзьким Маріїнським театром, солісткою якого вона є.

В репертуарі Ірини Гордій - партії Аїди, Єлизавети, Абигаиль, Леді Макбет, Одабеллы в операх "Аїда", "Дон Карлос", "Набукко", "Макбет", "Аттіла" Дж.Верді, Чіо-Чіо-сан, Туги в однойменних операх Дж.Пуччіні, Лізи в "Піковій дамі" Чайковського П. та ін Коронною роллю співачки справедливо вважається складна партія принцеси Турандот в однойменній опері Дж.Пуччіні, яку співачка виконала в 14 країнах світу.

У 2005 році Ірина Гордій взяла участь у відеозапису опери "Турандот", поставленої на паризькій арені "Стад де Франс". Вистава стала однією з наймасштабніших і видовищних постановок за всю історію опери. Білоруські глядачі також знайомі з творчістю знаменитої співвітчизниці. Ірина Гордій неодноразово виступала у виставах Великого театру Білорусі, а в жовтні 2011 року на сцені театру з великим успіхом пройшов сольний концерт співачки. Напередодні виступу в опері "Тоска" Ірина Гордій відповіла на питання кореспондента.

- Ви співаєте в різних театрах всього світу. Чи є у вас улюблена сцена?

- Напевно, для мене це сцена Маріїнського театру. Це мій улюблений, рідний театр. Все-таки я відпрацювала там вже 15 років. Коли у виставі збирається улюблений склад, наприклад, Володимир Галузін, Микола Путілін, це дуже хороші співаки та актори, я відчуваю величезне щастя. Оркестр у нас фантастичний, високопрофесійні музиканти. В Італії багато прекрасних театрів: Скала в Мілані, Театро Комуналь у Флоренції, театри в Равенні, Пармі. Вони побудовані давно і мають дуже гарну акустику. Люблю вашингтонський Кеннеді-центр. Дуже люблю Баден - і місто, і сцену.

- Церемонія підготовки до вистави для вас багато значить?

- Звичайно. Готуюся до вистави дуже серйозно. Головне, потрібно бути здоровим. Це велика робота, індивідуальна. Деякі співаки люблять розповідати про амулети, про те, що шкідливо, а що корисно. Я не використовую будь-яких амулетів. Під час вистави у мене обов'язково повинна бути пляшка води, негазована. І все. Тому що співаєш драматичний репертуар, на сцені вирують пристрасті, багато емоцій, і сам багато сил втрачаєш. Зараз така мода пішла - великі многоактные вистави з'єднувати в дві дії. В емоційному плані для мене в цьому є певна складність. Найжахливіший момент, пов'язаний з цим віянням, був у мене у виставі "Дон Карлос" в Гельсінкі. Спектакль був поставлений у повній версії - пятиактная редакція зі сценою у Фонтенбло. І був один-єдиний перерву. Це було жахливо. П'ять годин йде вистава, і всього з однією перервою. Хоча спектакль був прекрасний - чудові костюми, Єлизавета виїжджала верхи на коні...

- Ваш голос - драматичне сопрано - диктує вам виконання певного репертуару. Це партії, які, як кажуть, не дуже корисні для співаків.

- В кожній партії потрібно знайти свої фарби. Виконання опер Верді - це своєрідний марафон. Партії об'ємні і досить складні. У Пуччіні вокальна партія дублюється в оркестрі, і потрібно співати так, щоб тебе було чутно. Взагалі будь-сопрано заспіває будь-спектакль. Є випадки у світі, коли сьогодні співачка співає Турандот, а завтра Ліу. Але якщо партію Турандот співає ліричне сопрано, а поруч більш міцне сопрано співає Ліу, то головна героїня на її тлі втрачається. Турандот - це взагалі специфічна роль. Турандот виходить на сцену практично в середині вистави. І повинна звернути на себе увагу, як магніт, затягнути увагу людей. Якщо ти можеш зробити це голосом, жестом, трактуванням ролі, це добре. Те ж саме в "Силі долі". Велика частина вокального матеріалу зосереджена в першій частині опери, і потім, вже в четвертій дії, йде знаменита арія "Pace, раси, mio Dio...". І якщо ти виходиш в кінці і співаєш "Pace, раси" як косичку плетеш - це вже не викликає емоцій, сцена з вистави стає звичайним концертним номером. Ось чому на сцені все треба прораховувати.

- Як знайти потрібні фарби для кожного образу?

- Важлива суть, що ти з себе уявляєш. Ми розмовляємо кожен своїм тембром. Так само і в співі - Бог дає нам тембр. Але цього мало. Треба дуже багато вчитися, розвивати свій дар. І перш за все багато слухати. З віком, з практикою я добре у всьому почала розбиратися. Якщо мені потрібно вивчити партію, я завжди слухаю різні записи, з різними виконавцями. Не всі трактування мені подобаються. За однією запису я вчу оркестр, з іншого - вокальну партію. Співак повинен вміти вибрати свій репертуар. Не можна розкидатися - сьогодні співаєш одне, завтра-зовсім інше. Я виконую виключно італійський репертуар. Мої композитори - Верді та Пуччіні. Мені пропонували співати меццо-сопрановые Кармен і Еболі. Я відмовилася. У свій час, коли Валерій Гергієв пропонував мені спочатку Леді Макбет, потім Турандот, я говорила: “Відразу не обіцяю. Я спочатку подивлюся, потім пообіцяю". Дійшло до того, що Гергієв сказав: "Якщо ви не будете співати, я не буду ставити". Коли ти пообіцяв і вийшов і зробив, і маестро тобі сказав, що це чудово, то це дорогого коштує. І це лицьова сторона медалі нашій страшно важкої професії. Але якщо ти розумієш, що це не твоє, то не треба братися за це. На сцені ми всі дуже сильно зав'язані один з одним: режисер, диригент і співак. І коли кожен в цьому трикутнику прагне досягти єдності, виходить дуже хороша, професійна продукція.

- Яка ваша героїня вам найбільш дорога?

- Насамперед Турандот. Є партії, які близькі по духу, по крові. Турандот з таких. Якщо складається ансамбль виконавців, виходить чудовою "Туга". Непростий для виконавиці Леді Макбет вистава "Макбет". В кінці на сцені божевілля потрібно не збрехати емоційно. Інакше це перекреслить все, що ти грав до цього. Що б тобі не запропонував режисер, потрібно самому продумати кожен найменший нюанс, як ти це зробиш. Тому що саме ти виходиш на сцену, до глядачів з його постановкою. Взагалі режисерам, мені здається, ще складніше, ніж нам, вони довіряють себе, результат своєї роботи співакові. Так само, як і композитор.

- З ким легше домовлятися - з режисерами або диригентами?

- З суто музичної сторони з диригентами у мене проблем ніколи не виникає. Якою б диригент не був. Звичайно, бувають дуже амбітні диригенти, іноді виникають накладки. Буває, режисери нав'язують своє бачення образу, з яким ти не згоден. Якщо не вдається переконати режисера, то, звичайно, не ламаючи спектакль, все-таки робиш так, щоб було зручно тобі, не змінюючи при цьому нічого кардинально. І не тому, що ти добре ставишся до режисера, а тому що ти повагою ставишся до своїх колег, знаєш, що це не простий шматок хліба.

Режисери є просто дивовижні. Я працювала з Зангом Юмоу, Андрієм Кончаловським, Шарлем Рубо. Співала "Аїду" з Пласідо Домінго за диригентським пультом. Він зайшов до мене перед третьою дією, запитав: "Ірино, як ми будемо співати?" Я відповіла: "Чим швидше, тим краще". Пожартувала, а коли я вийшла в сцені "На Нілі", він мені показав поглядом: я пам'ятаю, про що ми говорили, все пам'ятаю. Він диригував і співав разом зі мною. Звичайно, на все життя запам'ятовуєш такі зустрічі, видатних співаків, з якими зустрівся. Багато спектаклів я заспівала разом з Ніколо Мартинуччи, Ренато Брузоном. Коли на виставі ти зустрічаєшся з диригентом, який тонко відчуває музику, через себе пропускає її і співає разом з тобою, ти забуваєш, де знаходишся, вистава проходить буквально за секунду, і ти з таким приємним почуттям, окрилений приходиш додому. Дай Бог всім, щоб у всіх так було - хороші партнери, хороші диригенти, режисери. Взагалі нам треба дуже сильно дружити, тому що ми займаємося дуже важкою справою.

20 січня Ірина Гордій виконає партію Туги в опері Дж. Пуччіні "Тоска". Провідні партії в опері також виконають народний артист Білорусі Сергій Франківський (Каварадоссі), заслужений артист Республіки Білорусь Володимир Громов (Скарпіа), народний артист Білорусі Василь Ковальчук (Анжелотти). Диригент - Андрій Галанова.

 

Тетяна Алєксандрова, news.tut.by

Відео дня

Біографія STARS

075d077c

Олександр проти Жан Татляна

Олександр Цфасман
Олександр Цфасман
1
голосів
VS
Жан Татлян
Жан Татлян
1
голосів